探究民族風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)電影中的體現(xiàn)

摘 要：動(dòng)畫(huà)傳入中國(guó)已有數(shù)十年的歷史，在傳入之初，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作者們，創(chuàng)作了一大批彰顯民族文化特色的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，但近年來(lái)，由于受美日動(dòng)畫(huà)電影的沖擊，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)逐漸顯示出疲軟狀態(tài)，民族風(fēng)格也逐漸喪失?；诖饲?，文章將對(duì)民族風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)電影中的體現(xiàn)做出分析，以期引導(dǎo)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影走出窘境，創(chuàng)作出更多擁有民族特色的優(yōu)秀作品。

關(guān)鍵詞：民族風(fēng)格；動(dòng)畫(huà)電影；體現(xiàn)

引言

動(dòng)畫(huà)電影是一種典型的大眾傳播媒介，它同普通的電影、電視形式一樣，都是通過(guò)藝術(shù)性的畫(huà)面、聲音、文字等途徑傳遞某種文化理念、人生哲理以及價(jià)值觀，給予觀眾強(qiáng)烈的視聽(tīng)震撼與心靈震撼，撥動(dòng)受眾心弦，激勵(lì)受眾成長(zhǎng)與發(fā)展。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影融合了中國(guó)音樂(lè)、美術(shù)、戲劇、文化等多種元素，是具有濃郁中國(guó)特色文化的精神產(chǎn)物，關(guān)注中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格對(duì)繼承與發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳動(dòng)文化，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)電影蓬勃發(fā)展具有雙向促進(jìn)意義。

一、動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格闡述

動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格其實(shí)是一種審美傾向，是一個(gè)民族長(zhǎng)期的文化積淀和內(nèi)在精神氣質(zhì)通過(guò)動(dòng)畫(huà)定影形式展示出來(lái)的一種獨(dú)特的審美趣味。對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影而言，民族風(fēng)格是其發(fā)展與成長(zhǎng)的肥沃土壤，也就是說(shuō)，動(dòng)畫(huà)電影根基于民族文化，并從民族文化中吸取營(yíng)養(yǎng)，獲得生命力，繼而不斷發(fā)展壯大。縱觀國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展?fàn)顩r，但凡是優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影，都必定具有相似的特點(diǎn)，即傳統(tǒng)文化韻味十足，民族風(fēng)格相當(dāng)成熟。從此角度來(lái)說(shuō)，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影要朝著“創(chuàng)建具有鮮明民族風(fēng)格”的發(fā)展方向邁進(jìn)，唯有如此，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影才能在激烈的國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)中占有一席之地。

誠(chéng)然，民族風(fēng)格之于動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展十分重要，但如何將傳統(tǒng)文化巧妙滲透于動(dòng)畫(huà)電影制作中，打造具有濃郁中國(guó)民族文化風(fēng)格與特色的電影呢？首先，要關(guān)注民族風(fēng)格，理解民族風(fēng)格內(nèi)涵與文化意義。其次，在將民族文化滲透于動(dòng)畫(huà)電影時(shí)不僅要注重形式更應(yīng)挖掘與吸取內(nèi)涵。要全方位了解動(dòng)畫(huà)電影民族風(fēng)格的表現(xiàn)，克服“膚淺”“幼稚”“空洞”的弊病，真正在動(dòng)畫(huà)定影中彰顯民族文化魅力。

二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影民族風(fēng)格的具體體現(xiàn)

1、傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)

動(dòng)畫(huà)電影的優(yōu)劣與人物形象塑造以及畫(huà)面品質(zhì)有著緊密的聯(lián)系，而傳統(tǒng)繪畫(huà)直接影響，甚至決定著“人物形象”與“畫(huà)面品質(zhì)”，因此，動(dòng)漫電影創(chuàng)作要充分體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素，以傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)電影的民族文化特質(zhì)，豐富動(dòng)畫(huà)電影的民族色彩。1960年，動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》在眾人的期盼和歡呼聲中問(wèn)世，該部具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)特色的動(dòng)畫(huà)電影一經(jīng)上映便引起了巨大反響。清新靈動(dòng)的水墨畫(huà)風(fēng)、充滿(mǎn)東方神韻的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面將中國(guó)獨(dú)有的筆墨藝術(shù)——水墨畫(huà)淋漓盡致地呈現(xiàn)在大眾眼前，創(chuàng)造出一種獨(dú)具特色的電影藝術(shù)效果。1963年，自然和童真意味濃厚的田園牧歌式動(dòng)畫(huà)片《牧笛》上映后，又是歡呼一片，并得到國(guó)外專(zhuān)業(yè)人士的高度贊譽(yù)。隨后，《山水情》等具有中國(guó)寫(xiě)意繪畫(huà)技法的動(dòng)畫(huà)電影被搬上熒幕，無(wú)論是從聲音畫(huà)面呈現(xiàn)、電影配樂(lè)，亦或是色彩渲染上看，都具有明顯的“中國(guó)風(fēng)格”。

2、對(duì)民間故事的借鑒

民間故事是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影取材的重要依據(jù)，同時(shí)也是渲染國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影民族風(fēng)格的一種重要元素。民間故事是廣大人民群眾在日常生活實(shí)踐中總結(jié)與創(chuàng)造出來(lái)的，是凝結(jié)著勞動(dòng)人民勤勞與智慧的精神文化財(cái)富。民間故事往往體現(xiàn)一種傳統(tǒng)美德、美好情感等，如舍己為人、勤勞勇敢、懲惡揚(yáng)善等，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作充分借鑒民間故事，能起到教化、感動(dòng)、愉悅觀眾的效果。1964年，借鑒民間故事的動(dòng)畫(huà)電影《半夜雞叫》上映，該電影取材于“周扒皮為讓長(zhǎng)工早起干活，在半夜學(xué)雞叫”的故事，該動(dòng)畫(huà)電影具有較強(qiáng)的教化意義，它諷刺和鞭撻了那些不務(wù)正業(yè)、好吃懶做、不勞而獲的人，告訴人們只有勤勞勇敢，不懈努力才能最終走向幸福。毋庸置疑，一些借鑒中國(guó)民間故事的動(dòng)畫(huà)電影將生動(dòng)形象的藝術(shù)形式與深邃感人的內(nèi)容作了完美融合，使動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)價(jià)值更高，感染力更強(qiáng)。民間故事本身就蘊(yùn)含著豐富的想象力，能最大限度吸引觀眾的注意力，當(dāng)人們所熟識(shí)的民間故事以全新的形式展現(xiàn)出來(lái)時(shí)，無(wú)論是在視覺(jué)與感覺(jué)上，觀眾都能獲得極致的震撼

3、與傳統(tǒng)戲曲的融合

戲曲藝術(shù)是中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術(shù)之一，其發(fā)展較為成熟，目前已經(jīng)具有完整成熟的造型、獨(dú)特的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)表演方式。在中國(guó)乃至世界的動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展中，很多國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)電影專(zhuān)家將中國(guó)戲曲的某些元素應(yīng)用于電影創(chuàng)作，創(chuàng)造出別具中國(guó)民族魅力的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)電影，獲得良好的口碑。中國(guó)的戲曲藝術(shù)無(wú)論是在人物造型設(shè)計(jì)上、人物動(dòng)作設(shè)計(jì)上，亦或是在戲劇配樂(lè)上等都有中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影值得借鑒的地方。例如，在人物造型設(shè)計(jì)上，很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中的“臉譜”造型，電影創(chuàng)作者有意識(shí)地將電影中的人物依據(jù)性格特征的不同做了“臉譜化”區(qū)別。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《驕傲的將軍》中，主要人物“將軍”是“大花臉”，師爺是“二花臉”，奸臣的形象則表現(xiàn)為“八字眉，小眼睛”等。這些人物造型的設(shè)計(jì)均是借鑒京劇中“丑角”的形式。再如，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)上，《哪吒鬧?！烽_(kāi)片的配樂(lè)用的是京劇武角出場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)，在整個(gè)電影播放過(guò)程中，為烘托武打氣氛，也巧妙運(yùn)用了京劇中打擊樂(lè)器，營(yíng)造出緊張的打斗場(chǎng)景。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，目前，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作屬于低迷時(shí)期，在該階段重拾動(dòng)畫(huà)電影日漸減退的“民族風(fēng)格”與“民族文化韻味”，弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化，以經(jīng)典優(yōu)秀民族特色文化裝點(diǎn)動(dòng)畫(huà)電影，對(duì)幫助國(guó)產(chǎn)電影走出創(chuàng)作低迷期具有重要作用。關(guān)注中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格，要在動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中充分發(fā)揮中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、民間有趣故事以及傳統(tǒng)戲曲的重要作用。毋庸置疑，只有將以上三種元素巧妙滲透于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展中，才能為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)辟出一條新路徑，推動(dòng)其健康、長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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[2]耿偉.動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)風(fēng)格的民族化追求[J].電影評(píng)介，2016（15）

作者簡(jiǎn)介

王文峰，學(xué)校：遼東學(xué)院，專(zhuān)業(yè)：動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)

（作者單位：遼東學(xué)院）