世俗化時代主流文化紀錄片的祛魅創(chuàng)新

鄧若蕾

近年我國處于世俗化時代，社會主義意識形態(tài)主動從外在形式上進行祛魅變革的大背景，我國主流文化記錄片的主題切入、敘事方法、表現(xiàn)形式等方面都有所改變。在一定程度上，增加了紀錄片的世俗化現(xiàn)象，有助于意識形態(tài)實現(xiàn)從“祛魅”到“返魅”的發(fā)展目標，彰顯了主流文化的自信，展開了紀錄片新的形式，更加有利于紀錄片的推廣。本文針對世俗化時代主流文化紀錄片的祛魅創(chuàng)新展開論述。

一、世俗化時代主流文化紀錄片的祛魅創(chuàng)新內(nèi)容研究

主題切入方式轉(zhuǎn)變。在當代世俗化社會中，高大的目標和理想并不是人們追求的第一要務(wù)，反而短期內(nèi)的利益人們更加的看重和關(guān)心。人們不禁用實效性來衡量日常的生活，而且也會用實效來評價現(xiàn)代的意識形態(tài)。在這類社會現(xiàn)實的影響下，不少主流文化的紀錄片主題切入點更加注重實效、更加具體。

紀錄片具有更加符合現(xiàn)實的創(chuàng)作思路，這個不僅使紀錄片更加有內(nèi)容、更加具有吸引力、增加觀看紀錄片的人數(shù)，而且也可以使紀錄片不僅僅是講授大道理，使之具有真正的內(nèi)容，做到言之有物。從而使觀眾對他具有強大的信心。能夠達到創(chuàng)作最初的目標。（顧璟.數(shù)字媒體時代的影像藝術(shù)變遷[D].南京藝術(shù)學院，2017.）

敘事方法更重微觀。主流思想所倡導的并不是那些比較“虛無”的、抽象的、距離普通大眾比較遙遠的，雖然宏觀敘事并不意味著空洞和無法實現(xiàn)，但會致使主流思想被理解為一種徹底的宏觀，讓人們覺得他是不可接近的、缺乏事實的。其中一個改變便是更加注重“個體”。作品不在突出強調(diào)那個偉人或者是那個英雄人物，而是更加貼合現(xiàn)實生活中的小人物，達到以小見大的效果。這個小人物往往在我們身邊就可以看到：可以是一個小餐館的服務(wù)員、一個疲于生活的白領(lǐng)、一個勤奮學習的學生?！捌胀ā笔撬鼈兊臉撕?，在表現(xiàn)作者思想的同時也可以做到讓作品非常的“接地氣”。這種普通人的小故事反而會增加觀眾的認同感，達到最初作者想要達到的那種激勵、提醒人們的作用，在表現(xiàn)社會主義核心價值觀的同時，使它更加具體、真切。另一方面，這類作品也很重視世俗生活中人物的主觀感受，而不是簡單的談?wù)撜胬砗屠碚?，使深奧的道理簡單的表現(xiàn)出來，讓所有人都可以明白。所以這類紀錄片更加注重講故事而不是說道理。

（劉燁.微紀錄片敘事研究[D].南京師范大學，2014.）這樣不僅可以使觀眾動容而且可以以情述理，使人們主動認同社會主義核心價值觀念。主觀主義的微觀敘事不僅沒有否定宏觀敘事，而且還在客觀條件下確保了宏觀敘事本質(zhì)上目標的實現(xiàn)。

表現(xiàn)方式更加靈活多變。在世俗化時代中，意識形態(tài)想要占據(jù)思想領(lǐng)域的主陣地便必須要貼近現(xiàn)實生活。隨著時代的變化，人們對于主流文化紀錄片也提出了新的要求。

要重視主觀的感受，直接訴諸人們的感官和直覺，這一點與精英教育相反。要適應(yīng)市場的要求，增加娛樂性、快節(jié)奏的思維模式。運用名人效應(yīng)，達到想要的收視率，增加影片的吸引力，也可以運用碎片化的方式，做到契合觀眾的審美和關(guān)注點，從而達到最終目的。

二、世俗化時代主流文化紀錄片的祛魅創(chuàng)新的價值分析

有利于實現(xiàn)意識形態(tài)方面的目標。主流文化紀錄片的祛魅在與運用社會主義意識形態(tài)進行轉(zhuǎn)變，為思想的傳播提供更加具有情理化的途徑和方式。這種外在形式上的世俗化趣味，不僅不會影響到作品想要表達的主觀思想，而且可以使思想更加“片面化”，使普通大眾能夠更加理解作品本身的內(nèi)涵。實現(xiàn)從“袪魅”到“返魅”的目標，是主流文化紀錄片袪魅的首要價值。主流文化紀錄片主題、敘事方法和表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變，使紀錄片更加符合社會現(xiàn)實，能夠使人們對作品更加有認同感，完成作品對傳播社會主義核心價值觀念的目標。（羅祎英.1980-2009臺灣社會紀實類紀錄片研究[D].南京師范大學，2012.）

彰顯文化自信。主流文化記錄片中的人物往往都是小人物，采用“以小見大”的表現(xiàn)形式，實現(xiàn)小人物、大主題的統(tǒng)一。那些生活中的“小事”對主流文化作品的宏大敘事進行了一定程度的抑制和摒棄。用較含蓄的方式傳遞主觀意識思想。不是隱藏說教的痕跡，而是運用生活中真正存在的事務(wù)達到意識形態(tài)傳播的意愿。在主流文化傳播過程中，使小人物增加出鏡率直接參與到國家敘事。使主觀意識思想和普通人之間的關(guān)系更加直接、鮮明，增加紀錄片的世俗化，也可以理直氣壯的弘揚社會主義核心價值觀。

平民化時期發(fā)展存在的問題。隨著社會的發(fā)展，掀起了一股平民紀錄片的潮流。從大眾文化的角度講述老百姓的故事或者是從經(jīng)營方面表達對個人命運的人文關(guān)懷。從人們的視角來選取題材進行創(chuàng)作，紀錄片創(chuàng)作的社會風氣煥然一新，改變了原來運用偉人來表達社會主義核心價值觀的創(chuàng)作方式。但因為受到收視率和外國評價的影響，造成作品逐漸異化，題材趨同、粗制濫造等現(xiàn)象頻繁發(fā)生。這種媒介樣式的衰落，并不代表著百姓話題的觀眾有所減少，畢竟樣式衰落的原因的復雜、多樣的。因此一些事關(guān)普通群眾生活的選秀節(jié)目隨之得到了蓬勃發(fā)展。平凡人逐漸走上舞臺，有機會展現(xiàn)自己的實力，大衣哥等平民明星相繼爆紅，在展現(xiàn)主流文化紀錄片袪魅美麗的同時，將眾多小人物置入國家敘事的框架中。這類選秀節(jié)目不僅體現(xiàn)了普通人、小人物的受關(guān)注程度，而且開掘出了紀錄片百姓故事表達的新維度。

隨著社會變遷，工具理性和價值理性、個體和社會整體不斷分離，人類進入了世俗化的時代。社會世俗化對記錄片的發(fā)展具有積極影響的同時，也帶來了巨大的挑戰(zhàn)。社會主義意識形態(tài)作為一種動態(tài)發(fā)展的思想體系，在應(yīng)對紀錄片改革的過程中，拖動其從“袪魅”到“返魅”的轉(zhuǎn)變。在這個基礎(chǔ)上，一批承載著社會主義意識形態(tài)的紀錄片在近年也通過袪魅的方式，在世俗化的表現(xiàn)形式下進行著創(chuàng)新發(fā)展，具有平民化的特點，使普通大眾更加理解作品所表達的深刻含義。