戚軍超 馬俠

摘 要：河南博物院收藏了一件西晉灰陶獸，是明器。修復(fù)該文物前首先進行六項準(zhǔn)備工作，包括信息采集、價值評估、文物現(xiàn)狀調(diào)查、技術(shù)路線研究、修復(fù)步驟確定和工作量估算。然后針對文物病害情況，對該文物進行清理、加固、粘接、補配、隨形打磨、仿色六個步驟的修復(fù)工作，使文物恢復(fù)原貌且可以滿足保存和陳列展覽的需要。

關(guān)鍵詞：西晉；灰陶獸；灰陶；準(zhǔn)備工作；再修復(fù)

1 文物概況

灰陶獸，西晉時期陶器，三級文物，明器。此灰陶獸獸首前伸，雙眼注視前方，嘴微張，背上豎脊，長尾上揚，身軀肥壯，四肢呈奔跑狀。整體單色無光澤，殘斷。文物高約24.6厘米，長約28厘米，1992年考古人員于河南省鞏義市站街鎮(zhèn)發(fā)掘。此文物現(xiàn)藏于河南博物院庫房。

灰陶獸本體底色為淡藍灰色，淡藍灰色的上部分區(qū)域有土黃色分布，面積約占文物外表面積的20%。獸右臀中間偏下位置有一條約5厘米長的淡白色條紋，獸左臀中間位置有條約7厘米長的淡白色條紋，左肩至腰部有幾條相互交叉且總長約14厘米的淡白色條紋，右肩至右腰也有幾條相互交叉的淡白色條紋，約15厘米長。

2 文物修復(fù)前準(zhǔn)備工作

文物修復(fù)前存在斷裂、殘缺病害，特別是斷開的右后腿、獸角等不便于保管和展覽，應(yīng)予修復(fù)。為了慎重、穩(wěn)妥保護文物的安全，修復(fù)前筆者進行詳細完備的準(zhǔn)備工作，具體六項準(zhǔn)備工作如下[1]。

2.1 采集文物基本信息

文物基本信息文字描述部分筆者已在概況中介紹，文物影像信息采集后如圖1所示。

2.2 評估文物價值

此文物造型奇特，屬國家三級文物，具有較重要的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值[2]，在河南博物院收藏的陶質(zhì)文物中有一定的地位。

2.2.1 歷史價值

此文物西晉時期制作，出土于鞏義市，它能從一個側(cè)面和一定程度上反映西晉當(dāng)時政治經(jīng)濟社會情況。西晉公元265年建立，經(jīng)10余年的戰(zhàn)爭才獲短暫統(tǒng)一。但晉武帝死后，統(tǒng)治階級荒淫無道，社會貧富差距巨大，戰(zhàn)爭內(nèi)亂不斷，不但使西晉僅存國50余年而亡，還把黃河流域拖進長達120年的戰(zhàn)爭中。殘酷的社會現(xiàn)實使人們對于生死盛衰有真切的體會和深入的思考。同時儒學(xué)沒落、玄學(xué)勃興，造就當(dāng)時人們尤其是知識分子和藝術(shù)家對社會現(xiàn)實強烈不滿，導(dǎo)致他們個性張揚，崇尚自由和獨立，社會上放縱和怪誕之行較多[3]。因此，只有在此社會氛圍下才能制作出這種四不像怪獸陶器。

2.2.2 藝術(shù)價值

此件灰陶獸是件雕塑藝術(shù)品，有一定的審美價值和欣賞價值，它造型樸實自然，有一種隨性不羈、粗獷的美。制作看似粗糙，但形象逼真，獸頭略微向下且有向前趨勢，前面兩條腿和后面兩條腿都相互錯開一小段距離，比較直觀地表現(xiàn)一頭正奔跑或行走中的怪獸形象。整個器物造型獨特，頸上存兩尖角似犀牛角，獸頭似牛頭，尾巴似野豬尾巴，身子似犀牛身，脊背上有五個圓泡，四腿短粗。它為人們研究西晉社會的藝術(shù)提供了寶貴的實物資料和比較準(zhǔn)確的信息來源，具有美術(shù)史料價值。

2.2.3 科學(xué)價值

眾所周知，趙匡華、周嘉華先生曾在《中國科學(xué)技術(shù)史·化學(xué)卷》一書中介紹了灰陶器物燒制科學(xué)原理，燒制灰陶大都采用含鈣量低的鐵質(zhì)易熔黏土為主要原料。這類黏土一個重要的共同點是含鐵量較高，因為鐵的氧化物是陶器的主要呈色元素，在燒成過程中，灰陶在還原氣氛中燒成，以黑色FeO著色而成[4]。

2.3 調(diào)查和評估文物現(xiàn)狀

此文物曾經(jīng)被修復(fù)過，有明顯的修復(fù)痕跡（斷碴上有淡黃色膠料和泥土殘留），現(xiàn)需再修復(fù)?，F(xiàn)文物的主要病害情況為文物右后腿與陶獸本體斷開，成為兩部分，斷裂的兩個斷碴面有粘膠和泥土殘留，獸尾巴與陶獸本體斷開，一根獸尾巴也斷為兩部分，與本體連接斷尾長約為6厘米，上面那節(jié)斷尾大約為6.5厘米。與本體屁股正后方連接斷尾上最下方有部分殘缺，具體殘缺部分厚度約為1.5毫米，大小為2厘米*0.5厘米不規(guī)則近似矩形。從前往后數(shù)后面的獸角與陶獸本體斷開。

2.4 研究擬采取的技術(shù)路線

擬采用修復(fù)材料有蟲膠漆片、無水乙醇、純凈水、各種礦物顏料、環(huán)氧樹脂及固化劑、桃膠、半水硫酸鈣、360號耐水砂紙。此件文物修復(fù)擬采用的材料和技術(shù)為中國傳統(tǒng)文物修復(fù)材料和技術(shù)。中國傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)歷經(jīng)百年實踐，成功修復(fù)大量文物，充分證明其存在的一定科學(xué)性、實用性和合理性，能避免操作風(fēng)險，有效修復(fù)文物。2.5 確定修復(fù)步驟和措施

此文物修復(fù)技術(shù)路線為清理→加固→粘接→補配→隨形打磨→仿色。

各個修復(fù)步驟及措施基本要求如下：

①清理措施基本要求：手工操作，需要手術(shù)刀、自制竹刀、平刀、小鋼銼等工具，能夠有效去除碴口上殘留的泥土膠料。手工使用這些刀具，能有效避免對陶胎和彩色層的損害。

②加固措施基本要求：運用桃膠對陶胎所有殘斷面進行滲透加固。桃膠作為傳統(tǒng)文物修復(fù)材料，歷史悠久，具有一定的滲透加固能力。加固后的陶胎殘斷面強度與文物堅固處的強度相近，且比較穩(wěn)定，且加固后外觀顏色無明顯變化。

③粘接措施基本要求：環(huán)氧樹脂具備可再處理性和耐久性。

④補配、隨形打磨措施基本要求：補配材料熟石膏加水生成二水硫酸鈣，二水硫酸鈣干燥后強度低于與陶胎強度。隨形打磨使用手工和機器結(jié)合，360號耐水砂紙手工打磨二水硫酸鈣干燥物既有效又能保證文物安全。多余的環(huán)氧樹脂固化物用帶磨頭的小機器和小鋼銼進行磨制，既可加快速度、節(jié)省人力，又可保證文物安全。

⑤仿色措施基本要求：仿色材料應(yīng)為粉末狀礦物顏料、無水乙醇和漆片，三者混合物凝固后材料具有耐久性和可再處理性。

2.6 估算工作量

①清理：工作量小，但清理時需謹(jǐn)慎，防止損害文物本體。

②加固：工作量小，但應(yīng)防止加固液體流到斷碴以外的文物本體上污染文物。

③粘接：工作量小。

④補配：工作量適中，雕刻石膏弧度需要花費一些時間。

⑤隨形打磨：工作量適中，但注意隨形打磨是不能損傷文物本體。

⑥仿色：工作量大，調(diào)出與該文物上基本一致的三種顏色比較困難，需要反復(fù)實踐，需較多時間。

總之，筆者在修復(fù)文物前進行了充分準(zhǔn)備，具體涉及以上六項。特別對于研究擬采取的技術(shù)路線和確定修復(fù)步驟與措施這兩個重要環(huán)節(jié)，筆者請教資深文物修復(fù)專家，確保技術(shù)路線和修復(fù)步驟成熟、無風(fēng)險及科學(xué)有效，充分保證實際操作的文物安全。

3 文物修復(fù)工作

為使文物恢復(fù)原貌，便于保管和陳展，更好發(fā)揮此件文物作用，體現(xiàn)其價值，筆者對該件文物進行清理、加固、粘接、補配、隨形打磨和仿色步驟的修復(fù)工作。

3.1 清理

對斷碴面原修復(fù)時所留下的膠料和泥土進行清理。先用自制竹刀、平刀將泥土清理干凈，接著用手術(shù)刀清除膠料，遇到特別頑固、結(jié)實清理不掉的膠料，用小鋼銼進行銼制清理。把膠料徹底清理干凈，露出文物本體的淡藍灰色即可。這樣做是為了充分考慮之后的粘接效果，使粘接后的斷碴面不錯位、無縫隙。如果不清理干凈以前的膠料，會使粘接縫隙變寬，粘接好后灰陶獸右后腿、尾巴、尖角會變長，改變了文物原貌。

3.2 加固

對清理后的所有斷碴面用桃膠滴抹一遍進行加固，滴抹后斷碴面的強度和硬度都有一定程度的增加，便于下一步的粘接工作。

3.3 粘接

右后斷腿與文物本體、后面尖角與文物本體、獸尾與文物本體、獸尾相互之間都用環(huán)氧樹脂（環(huán)氧樹脂E44，固化劑為聚酰胺樹脂低分子650）作為粘接材料。首先用不銹鋼調(diào)刀挑取相等體積的環(huán)氧樹脂及固化劑進行混合，并加入少量的礦物顏料，使調(diào)出的環(huán)氧樹脂粘接材料與陶獸外觀表面顏色基本一致后，即可將所有需要粘接的殘?zhí)諗嗝嬗谜{(diào)刀取適量的粘料薄薄地批涂一層，用電吹風(fēng)將粘接接材料逐一加熱，并快速地合對在一起，使兩個相對應(yīng)殘斷面粘接得嚴(yán)絲合縫。待所有需粘接部位都逐一粘接起來之后，在所有的粘接縫外面捆上塑料薄膜，在塑料薄膜外邊再捆上布條，使粘接縫隙固定牢固。待環(huán)氧樹脂混合物36小時徹底干燥后去掉塑料薄膜和布條。

3.4 補配

經(jīng)觀察，發(fā)現(xiàn)灰陶獸屁股正后方與尾巴下端連接處的尾巴上，缺失一塊厚度約1.5毫米、大小約2厘米*0.5厘米的不規(guī)則近似矩形，用不銹鋼調(diào)刀將純凈水和半水硫酸鈣（熟石膏）調(diào)成糊狀，在加固后的尾巴殘缺處進行補配。等石膏有點濕度未完全干燥時，用手術(shù)刀結(jié)合竹刀進行修飾，修飾后的補配石膏近似陶獸相鄰處尾巴其他部分的弧度。

3.5 隨形打磨

待補配石膏完全干燥后，使用360號耐水砂紙參考尾巴底端別的部位形狀和弧度，對補配的石膏進行隨形打磨。打磨平整后，用透明桃膠液體對隨形打磨后的石膏涂上一遍對其加固。對于先前粘接時縫隙中流出的凸出凝固環(huán)氧樹脂，用帶磨頭的小機器和小鋼銼進行磨制。隨形打磨后要達成的效果是補配的尾巴部分與尾巴粘接縫隙與縫隙兩邊的文物相連部位融為一體，銜接得自然而流暢。

3.6 仿色

受陶土成分、燒制工藝、墓葬條件和年代久遠等眾多因素的影響，該文物表面在修復(fù)前展現(xiàn)三種顏色，即淡藍灰色、淡白色、土黃色，但文物的本體顏色為淡藍灰色。仿色前將幾種不同顏色的粉狀礦物顏料與無水乙醇加漆片泡制的稀料混合調(diào)成稀稠相當(dāng)色料，反復(fù)實踐，最終用不銹鋼調(diào)刀挑出與文物上三種顏色基本一致的混合色料，分別放入三個不銹鋼小杯密封保存。仿色的第一步先用不銹鋼調(diào)刀蘸取淡藍灰色混合顏料在補配的獸尾、右后腿、兩根短尾、后面獸角粘接縫隙處批加一層，待其干燥；第二步，用毛筆蘸取淡白色混合色料在已批加淡藍灰色混合顏料的獸尾補配處輕輕點出一條3毫米的細線，待其干燥；第三步，用牙刷蘸取土黃色混合顏料在右后腿、短尾、后面獸角等粘接縫隙上崩彈一部分，將以前的淡藍灰色部分蓋住一部分。待徹底干燥后，發(fā)現(xiàn)補配的獸尾、右后腿、兩根短尾、第二個獸角粘接縫隙上三種顏色層次分明并融為一體，與實物的顏色基本一致。經(jīng)過上面三個步驟分層次的仿色，所有被仿色文物部位的顏色達到與灰陶獸相鄰部位的顏色基本相同，且過渡自然效果良好。

至此，此件文物的修復(fù)工作全部完成，修復(fù)后文物如圖2所示。

參考文獻

[1]國家文物局.中華人民共和國文物保護標(biāo)準(zhǔn)匯編[M].北京：文物出版社，2010.

[2]李曉東.文物學(xué)[M].北京：學(xué)苑出版社，2005.

[3]田青.中華藝術(shù)通史：三國兩晉南北朝卷[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2006.

[4]趙匡華，周家華.中國科學(xué)技術(shù)史（化學(xué)卷）[M].北京：科學(xué)出版社，1998.