手機(jī)拍攝電影的技巧

徐菁

〔摘 要〕手機(jī)拍攝電影是一種新的拍攝方式，它讓每個(gè)人都能成為電影工業(yè)的生產(chǎn)者。但手機(jī)畢竟是一個(gè)通訊工具，對于拍攝具有局限性，這就需要拍攝者依靠技巧來克服拍攝器材所帶來的局限。

〔關(guān)鍵詞〕手機(jī)拍攝；電影；技巧

一、手機(jī)電影的誕生

2018年春節(jié)期間，陳可辛導(dǎo)演的短片電影《三分鐘》感動了無數(shù)觀眾?！度昼姟分v述了身為火車列車員的母親由于工作的特殊性，無法在春節(jié)期間和家人團(tuán)圓，僅能在列車?？考亦l(xiāng)站臺時(shí)與兒子相聚三分鐘的故事。盡管影片只有短短7分鐘，但能讓人感受到人物豐富的內(nèi)心；站臺上的三分鐘與家人團(tuán)圓等情節(jié)，凸顯了列車員職業(yè)與母親角色的矛盾。整部電影有完整的邏輯線索和豐富的細(xì)節(jié)，無論是故事情節(jié)還是敘事主題都撥動著觀眾的心弦。

除了影片本身精彩外，影片最大的亮點(diǎn)是：《三分鐘》是一部完全使用手機(jī)拍攝的電影。這部影片也讓手機(jī)拍攝電影——這種新的攝影方式開始走進(jìn)大家的視線，并且得到認(rèn)可。其實(shí)早在2010年，美國南加利福尼亞大學(xué)的學(xué)生就使用手機(jī)拍攝剪輯出了第一部手機(jī)電影《appleofmyeyes》，美國有線電視新聞網(wǎng)把它稱之為新的獨(dú)立電影的誕生。這部影片的出現(xiàn)，宣告電影新時(shí)代的來臨。拍攝電影不再需要昂貴的設(shè)備，只要有好的故事腳本和獨(dú)特的視角，一部手機(jī)也能拍攝出讓人驚艷的電影作品。

二、手機(jī)拍攝電影優(yōu)勢

智能手機(jī)由于體積的限制，相機(jī)CMOS感光元件遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于專業(yè)相機(jī)，CMOS感光元件越大，相機(jī)感光性能越好，成像效果也會更加出色。為了彌補(bǔ)這一短板，手機(jī)產(chǎn)商通過增加手機(jī)攝像頭的方式，給手機(jī)拍攝帶來高像素的畫質(zhì)。市面上大部分主流手機(jī)已經(jīng)能拍攝4k質(zhì)量的視頻，幾乎能與專業(yè)相機(jī)媲美，但其終究沒法達(dá)到專業(yè)相機(jī)的性能。想要使用手機(jī)拍攝出優(yōu)秀的電影，就要了解手機(jī)拍攝的優(yōu)勢，以致能在拍攝中揚(yáng)長避短。

（一）拍攝角度特殊

手機(jī)與專業(yè)相機(jī)相比，無論從大小還是重量上，都擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。專業(yè)相機(jī)由于設(shè)備較大，對較低視角的拍攝比較困難。當(dāng)手機(jī)作為拍攝工具時(shí)，幾乎可以拍攝任意角度。特別是在低角度拍攝時(shí)，能輕易捕捉到離地面幾厘米的地方，以螞蟻的視角觀察世界。這種特殊的拍攝角度，為拍攝者在手機(jī)視頻創(chuàng)作方面提供了創(chuàng)意元素，也給觀眾提供了一種看世界的不同角度和體驗(yàn)。以影片《三分鐘》為例，影片中列車員伏案工作的畫面，是通過俯視拍攝完成的。這個(gè)角度一般在生活中很難看到，在專業(yè)拍攝時(shí)也很難一個(gè)人獨(dú)立完成，利用手機(jī)輕便的優(yōu)勢，在拍攝中只需將手機(jī)粘在天花板上，即使一個(gè)人也能輕松完成拍攝。

（二）便攜性較強(qiáng)

手機(jī)已經(jīng)成為我們生活中的必需品，便攜性是顯而易見的。在明確自己要創(chuàng)作的內(nèi)容后，隨時(shí)隨地都能進(jìn)行拍攝。甚至任何靈光一現(xiàn)的想法或者偶遇的美景，你只需要掏出手機(jī)就能記錄下來。這是傳統(tǒng)電影拍攝所無法比擬的。傳統(tǒng)電影拍攝有一套完整拍攝電影流程，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要提前準(zhǔn)備，如拍攝地點(diǎn)、拍攝時(shí)間、演員、工作人員等。這些都需要大量的資金支持，對于那些對拍攝抱有熱忱的普通人來說即使有好的想法，也只好擱置。手機(jī)的便攜性將使之發(fā)生極大的改變。手機(jī)的便攜性也給電影創(chuàng)作提供了高度的自由，很少受到約束。

三、手機(jī)拍攝電影的技巧

（一）合理運(yùn)用光線

手機(jī)攝影時(shí)推薦使用自然光線拍攝，因?yàn)楦斯ご罱ǖ墓庠聪啾龋謾C(jī)接受光源的傳感器非常精細(xì)敏感；而使用自然光線拍攝，畫面更加生動形象。所以拍攝應(yīng)盡量選在白天，使用自然光源拍攝；而有些情節(jié)應(yīng)根據(jù)需要在夜景下拍攝。由于手機(jī)攝像頭感光元件寬容度較低，因而在光線較暗的情況下，手機(jī)拍攝出的視頻畫面很容易出現(xiàn)噪點(diǎn)，影響觀影體驗(yàn)。遇到昏暗的場景，拍攝者要充分利用周圍較為明亮的光源進(jìn)行拍攝。如路燈、廣告牌等發(fā)光物體，其將被被攝物體照亮，會減少在畫面中噪點(diǎn)的產(chǎn)生。如果條件允許，也可以使用攝影專用反光板。反光板能夠吸收并折射出光線，讓細(xì)節(jié)更清晰，讓畫面更加飽滿而帶有質(zhì)感。反光板可以用白色紙板、鋁箔紙這類物品代替，也能達(dá)到補(bǔ)光的作用。

光線的明暗處理以及冷暖光線的運(yùn)用，都會對觀眾產(chǎn)生某種心理上的暗示。就拿白天、陰天和夜晚來舉例：白天光線較強(qiáng)，令人心情愉悅；陰天烏云密布，人的心情也會隨之陰沉；而晚上光線較弱，讓人產(chǎn)生寧靜的感覺。這些光線的應(yīng)用，都需要拍攝者根據(jù)拍攝經(jīng)驗(yàn)和具體情節(jié)來決定。

（二）善用輔助工具

手機(jī)對于拍攝來說在收音效果、畫面防抖功能等方面具有局限性，但是現(xiàn)在市面上種類繁多的手機(jī)輔助工具，都能彌補(bǔ)這些缺陷，給手機(jī)拍攝電影帶來了更大發(fā)揮空間。由于手機(jī)攝像頭較小，因而在不使用固定設(shè)備的情況下，畫面的抖動在所難免；即使手機(jī)光學(xué)防抖能抵消一部分抖動，但在使用運(yùn)動鏡頭——推拉搖移的過程中，畫面抖動依舊難以避免?；蝿拥漠嬅?，不僅影響觀感，也會讓人產(chǎn)生暈眩的感覺。傳統(tǒng)攝影機(jī)拍攝電影會用攝影機(jī)穩(wěn)定器來穩(wěn)定畫面。隨著手機(jī)攝影的逐漸流行，也催生出了手機(jī)穩(wěn)定器的誕生。手機(jī)穩(wěn)定器又被稱之為手持云臺；其外觀小巧，便于攜帶，能夠輔助手機(jī)拍攝出希區(qū)柯克式鏡頭語言。

手機(jī)穩(wěn)定器是通過航向軸、俯仰軸和橫滾軸來對手機(jī)進(jìn)行平衡控制。如果任何一方向發(fā)生傾斜，電機(jī)都會對相反方向進(jìn)行傾斜補(bǔ)償，以消除偏差，維持平衡。雖然手機(jī)穩(wěn)定器能夠?qū)A斜進(jìn)行補(bǔ)償；但在跑動跟拍時(shí)，還是要重視一些技巧；即雙手握持手機(jī)穩(wěn)定器，并與被攝物體持平，保持勻速跑動跟拍，手持手勢不要隨意改變運(yùn)鏡軌跡。雖說穩(wěn)定器能夠產(chǎn)生平穩(wěn)過渡的效果，但從觀看角度出發(fā)，會顯得雜亂無章。在拍攝跑動跟拍鏡頭時(shí)，鏡頭與被攝物體之間的距離常常發(fā)生變化，這對對焦產(chǎn)生了很大的難度。特別是手機(jī)沒有跟焦的情況下，自動對焦功能常常出現(xiàn)對焦錯(cuò)誤的情況。針對這種現(xiàn)象，現(xiàn)在市面上已經(jīng)出現(xiàn)了具有跟焦功能的手機(jī)穩(wěn)定器?？梢娛謾C(jī)穩(wěn)定器極大地彌補(bǔ)了手機(jī)在攝影上的短板，甚至表現(xiàn)得很出色。除了彌補(bǔ)短板，輔助工具還能創(chuàng)造出獨(dú)特的視角，如在搭載航拍器上進(jìn)行航空拍攝。當(dāng)然也有人會問，這些輔助工具預(yù)算過高，個(gè)人用戶負(fù)擔(dān)不起該怎么辦？這時(shí)手機(jī)攝影的另一個(gè)好處就能體現(xiàn)出來，手機(jī)支持創(chuàng)造符合用戶需求的輔助工具或利用身邊的事物進(jìn)行拍攝，最大限度地發(fā)揮了手機(jī)的長處。在穩(wěn)定與航拍過程中，將手機(jī)固定在帶有輪子的物體上，類似于電影拍攝中使用的移動攝影車，也能對畫面起到增穩(wěn)的效果。也可以將手機(jī)包在泡沫盒中，露出攝像頭，按下錄像鍵；然后將它擲向天空，一段別出心裁的航拍就完成了。創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)拍攝輔助工具，不僅給電影拍攝帶來了樂趣，也開啟了我們觀看世界的新視角。

智能手機(jī)在這幾年間飛速發(fā)展，手機(jī)拍攝質(zhì)量也有了明顯的提升；許多普通人也加入到了電影生產(chǎn)隊(duì)伍中來，跟傳統(tǒng)電影拍攝相比，更加肯定了人的作用。電影拍攝門檻的降低，并不意味電影藝術(shù)質(zhì)量和品質(zhì)就因此下降，它需要拍攝者對電影語言、藝術(shù)表現(xiàn)、拍攝內(nèi)容等進(jìn)行深入思考。拍攝好比是寫作，拍攝器材是工具，一部作品的好壞，最終依舊是要回歸到內(nèi)容的本身。

（責(zé)任編輯：伍益中）

參考文獻(xiàn)：

[1]徐龍稷.“微時(shí)代”手機(jī)拍攝模式研究[J].戲劇與影視學(xué)，2016（9）.

[2]羅森.微電影創(chuàng)作中的攝影技法表現(xiàn)[J].戲劇之家，2014（11）.