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      淺析本雅明電影觀中的“馬克思主義”傳統(tǒng)

      2018-08-17 07:22:00馬賾博兒
      速讀·中旬 2018年7期
      關(guān)鍵詞:西方馬克思主義瓦爾特本雅明

      馬賾博兒

      摘 要:本雅明的電影理論是奠定其學(xué)術(shù)影響力的重要理論之一。作為一名“西方馬克思主義”者,其電影理論中不僅繼承了盧卡奇開創(chuàng)的“西馬”傳統(tǒng),也充分體現(xiàn)了正統(tǒng)馬克思主義的特色。本文即以分析其電影中不同的馬克思主義傳統(tǒng)為切入點探討其電影理論的意義。

      關(guān)鍵詞:瓦爾特·本雅明;電影;“馬克思主義”;“西方馬克思主義”

      作為法蘭克福學(xué)派與西方馬克思主義代表人物之一,本雅明是首位深入討論電影的代表人物,在近一個世紀(jì)之后,其電影理論仍具有重要的意義與闡釋性。本文即以本雅明理論中的“正統(tǒng)馬克思主義”與“西方馬克思主義”特征考察其對現(xiàn)代藝術(shù)的獨到見解。

      一、對正統(tǒng)馬克思主義的繼承

      本雅明對電影的研究并非囿于體式,而是串聯(lián)歷史深入挖掘?!氨狙琶鳠o論在論述古典藝術(shù)的終結(jié)還是現(xiàn)代藝術(shù)的費解方面,都注意考察造成文藝現(xiàn)象變化背后的時代、社會事件和階級斗爭狀況”。本雅明以藝術(shù)生產(chǎn)技術(shù)為切入點,將19世紀(jì)前后定為“機械復(fù)制時代”。他所生活的這個時代“技術(shù)復(fù)制達(dá)到了這樣一個水準(zhǔn),它不僅能復(fù)制一切傳世的藝術(shù)品,從而以其影響開始經(jīng)受最深刻的變化,而且它還在藝術(shù)處理方式中為自己獲得了一席之地”。本雅明在研究藝術(shù)問題時,堅持馬克思主義的歷史觀,全面考察了生產(chǎn)力、經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展。

      “每種形式的藝術(shù)在其發(fā)展史上都經(jīng)歷過關(guān)鍵時刻,而只有在新技術(shù)的改編之下才能獲致成效,換言之,需借助嶄新形式的藝術(shù)來求突破?!北狙琶髟诖它c明了電影藝術(shù)的優(yōu)越性,即技術(shù)的革新推動藝術(shù)形式的突破?!半娪斑@種優(yōu)越性有助于藝術(shù)和科學(xué)的互相融合,而這正是電影最重要的地方?!瓘拇艘院笪覀兛梢哉f攝影的藝術(shù)發(fā)展與科學(xué)探索已結(jié)合為一體,這是電影的一大革命性功能?!北狙琶髦С蛛娪暗脑蛟谟谄鋵π驴茖W(xué)新技術(shù)的運用,他也高度肯定技術(shù)與科學(xué)對于藝術(shù)發(fā)展的推動與創(chuàng)新作用。

      本雅明是受過傳統(tǒng)馬克思主義訓(xùn)練的學(xué)者,對于馬克思唯物史觀中生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系的模式高度認(rèn)同,并且將該模式運用于藝術(shù)生產(chǎn)的過程中:自覺將藝術(shù)家與藝術(shù)品的關(guān)系等同于生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系,將藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的技巧理解為藝術(shù)生產(chǎn)力。本雅明認(rèn)為藝術(shù)技巧的變革會帶來新的藝術(shù)面貌,而攝影術(shù)是新的藝術(shù)技術(shù),代表先進(jìn)生產(chǎn)力的進(jìn)步,作為馬克思主義者,這是他大力支持電影藝術(shù)的原因之一。

      另一體現(xiàn)其正統(tǒng)馬克思主義思想的關(guān)鍵在于他對于大眾的重視。作為“機械復(fù)制”的代表藝術(shù),電影的出現(xiàn)讓群眾共同進(jìn)行藝術(shù)欣賞成為可能,“從19世紀(jì)開始,數(shù)量眾多的觀眾可以一起欣賞畫作。這個現(xiàn)象成了危機的先兆。這危機不僅肇因于攝影的發(fā)明,也是因為令一個與這項發(fā)明無甚關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象,那就是:藝術(shù)品有心想接近廣大群眾?!痹陉U釋電影接近群眾的特點之外,本雅明還表示了對藝術(shù)神學(xué)觀的反對。本雅明重視藝術(shù)對大眾的面向作用是其傳統(tǒng)馬克思主義的一面,他對歷史上帶有“光暈”的藝術(shù)的批判,也表現(xiàn)了他對大眾藝術(shù)的強調(diào)。

      貫穿其電影觀的辯證思維也是馬克思主義辯證法的重要體現(xiàn)。他不僅認(rèn)識到電影的革新性,又意識到電影工業(yè)帶來的“造星”與“追星”的商業(yè)現(xiàn)象?!半娪耙环矫鎸Α`光進(jìn)行壓制,另一方面又在片場之外虛假地塑造演員的‘人格形象,因而出現(xiàn)了崇拜明星的儀式,受到電影制片人資本主義觀的大家贊助,借之保護(hù)明星人物的魔力,而長久以來,這等人物也只剩下其商品價值的變質(zhì)魅力了?!?/p>

      本雅明認(rèn)為藝術(shù)作品接受有兩個方面的重點。“一種是側(cè)重于藝術(shù)品的膜拜價值,另一種側(cè)重于藝術(shù)品的展示價值”。機械復(fù)制的藝術(shù)作品喪失了“原真性”,但是“展示價值”成為重點之后,就會喪失膜拜價值,展示價值相比之下更貼近大眾的生活,辯證的思維方式一直貫穿于其對電影的討論中。

      二、受盧卡奇“西馬”思想的影響

      本雅明的電影理論中,除了受正統(tǒng)馬克思主義思想的浸染,也難免受到西方馬克思主義“教父”——盧卡奇的影響。

      本雅明在敘述電影作用時,用“毀滅性”“倒泄性”等詞語描述電影的社會意義,希冀電影能夠喚起勞苦大眾的反抗意識與精神;“藝術(shù)的功能不再奠基于儀禮,從此以后,是奠基于另一項實踐:政治”。他從電影技術(shù)的進(jìn)步中,看到電影面向群眾的巨大的傳播能力,從而看到巨大的政治革命潛能,認(rèn)為“電影一方面讓我們更進(jìn)一步了解支配我們生活的一切必需品,另一方面也開拓了我們意想不到的廣大活動空間?!北狙琶鲗τ跈C械復(fù)制時代的藝術(shù)充滿樂觀情緒,希冀通過電影這樣的藝術(shù)形式,喚起無產(chǎn)階級意識的覺醒與行動上的反抗,從而實現(xiàn)真正的社會變革。

      社會存在決定社會意識,社會意識會反作用于社會存在,作為馬克思主義的基本原理,在本雅明的電影理論上似乎界限逐漸變得模糊。本雅明將社會存在的變革寄希望于社會意識的變革并不是無中生有,而是從前輩盧卡奇處繼承來的西馬傳統(tǒng)思想。在盧卡奇的《歷史與階級意識》中,盧卡奇將共產(chǎn)主義難以實現(xiàn)的原因歸咎于工人階級的意識被腐化:“革命的命運要取決于無產(chǎn)階級在意識形態(tài)上的成熟程度,取決于它的階級意識。”“階級意識的問題才表現(xiàn)為最終起決定性作用的因素?!边@些在盧卡奇著作中常見的對于社會意識的過去強調(diào)的言論,不僅深深影響了本雅明,也形成了西方馬克思主義的理論傳統(tǒng)。

      參考文獻(xiàn)

      [1][德]瓦爾特·本雅明,王炳鈞,楊勁譯.經(jīng)驗與貧乏[M].百花文藝出版社.

      [2][德]瓦爾特·本雅明,王才勇譯.機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品[M].中國城市出版社.

      [3][德]瓦爾特·本雅明,許綺玲,林志明譯.迎向靈光消逝的年代——本雅明論藝術(shù)[M].廣西師范大學(xué)出版社.

      [4][徳]瓦爾特·本雅明,王炳鈞譯.作為生產(chǎn)者的作者[M].鄭州:河南大學(xué)出版社.

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