蒂姆·波頓和他的黑童話

蘇欣悅

【摘 要】童話的世界是夢(mèng)幻的、甜蜜的，像迪士尼的卡通片。但也不盡是艷麗的、完美的，像蒂姆·波頓的黑童話。黑童話意不在曲解童話，也不在放大陰暗面。生活本就不是童話，蒂姆·波頓是想要孩子從并不完美的故事中去找尋人性的閃光點(diǎn)，從而對(duì)世事充滿善意，保持童真。各個(gè)年齡段的人都能從他的故事中找尋到自己的影子，獲得深切的認(rèn)同感。有意思的是大衛(wèi)·林奇和蒂姆·波頓的電影，一個(gè)表面陽(yáng)光內(nèi)心黑暗，一個(gè)表面黑暗內(nèi)心溫暖?！鞍岛凇敝皇峭庠诒憩F(xiàn)形式，就像喜劇的內(nèi)核是悲劇，看似大相徑庭，其實(shí)他才是真正抓住了童話的核心---童話對(duì)年輕一代的教育意義。

【關(guān)鍵詞】迪士尼；蒂姆·波頓；哥特式童話

蒂姆·波頓（Tim·Burton），1958年生于美國(guó)影視娛樂(lè)的核心區(qū)域之一的加利福尼亞州的伯班克，這個(gè)總是一頭狂狷亂發(fā)，時(shí)而郁郁寡歡時(shí)而手舞足蹈的怪人，用最直白的風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表達(dá)著他最純粹的對(duì)電影的熱情。他是好萊塢的另類導(dǎo)演，他的風(fēng)格怪誕不羈，卻引無(wú)數(shù)人為此著迷。他也是美國(guó)最勇敢、最有想象力和最具創(chuàng)新精神的電影人之一，然而我更喜歡稱他為一個(gè)特立獨(dú)行的藝術(shù)家。他游走于好萊塢類型片的邊緣，能夠保持票房不敗的同時(shí)堅(jiān)持自我獨(dú)樹(shù)一幟的哥特暗黑風(fēng)，人們因他對(duì)童話重新定義。人們親切的稱他為“好萊塢怪客”。

一、波頓風(fēng)的誕生

大眾所認(rèn)為的孩子該看的童話，是迪士尼生產(chǎn)的糖果一般甜膩的動(dòng)畫(huà)片，大多數(shù)通過(guò)溫馨的故事明艷的色彩和可愛(ài)的人物塑造出的。1979年蒂姆·波頓作為一名動(dòng)畫(huà)師被迪士尼招致麾下，他說(shuō)：“在迪士尼制作動(dòng)畫(huà)的第一年，我感到非常沮喪，因?yàn)槲也荒艽_立一種繪畫(huà)風(fēng)格也不能畫(huà)出迪士尼的風(fēng)格”。蒂姆·波頓本就不是一個(gè)拘泥不化的循規(guī)蹈矩者，他是一個(gè)用繪畫(huà)表達(dá)自己感受的叛逆孩子，他獨(dú)特精神的核心就是不平凡的理想生活。在好萊塢嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳虡I(yè)運(yùn)作體制下，更多的影片為了迎合大眾口味順應(yīng)市場(chǎng)需求而流水線生產(chǎn)。而蒂姆從千篇一律的好萊塢類型片中跳脫出來(lái)，個(gè)性并沒(méi)有被減弱。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的磨合，他的故事顯露出他自己的特色：天馬行空的想象，怪誕的人物形象，恐怖陰郁的基調(diào)，哥特式的風(fēng)風(fēng)格甚至衍生出了一個(gè)叫做”波頓風(fēng)”的形容詞。很多孩子的家長(zhǎng)說(shuō)：蒂姆·波頓的電影不適合孩子看，因?yàn)樘幱舭岛诹?。我卻認(rèn)為蒂姆是最懂孩子的，孩子喜歡聽(tīng)神秘的故事，夢(mèng)想探索未知的世界。黑暗陰森的空間只是事物的表象，并非本質(zhì)，換言之，哥特式的外在形式是推崇造型，內(nèi)在而言，在灰暗陰冷的外表內(nèi)部為觀眾提供直達(dá)內(nèi)心的溫暖。

二、哥特式的場(chǎng)景和人物

哥特文化早期主要體現(xiàn)在建筑和繪畫(huà)領(lǐng)域，后發(fā)展到文學(xué)音樂(lè)和電影流派。吸血鬼，亡靈，復(fù)仇，復(fù)活，城堡，人間，地獄，仙境，等元素都在蒂姆·波頓電影中有所體現(xiàn)。他的電影中的角色形象也都是非常態(tài)的，這就不得不提他與約翰尼·德普和海倫娜·伯翰·卡特的黃金拍檔。德普和海倫娜本身都具有超強(qiáng)辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格，他們也都在與波頓合作之后變得更“瘋”了。相較于中規(guī)中矩沒(méi)什么新意的角色，“瘋子”似乎更適合他們。波頓說(shuō)：“你瘋了，神志不清，失去理智，但是我要告訴你一個(gè)秘密，最棒的人都是瘋子?！钡缕諢o(wú)疑是蒂姆·波頓最心愛(ài)的演員，他的形象氣質(zhì)實(shí)在是上帝預(yù)備給蒂姆·波頓的絕佳禮物。卷曲的黑發(fā)、蒼白的面容、神經(jīng)質(zhì)的表情，在片中大多塑造敏感、神經(jīng)質(zhì)，感情脆弱的角色：長(zhǎng)著大剪刀手的愛(ài)德華、悲傷枯槁的理發(fā)師陶德、瘋癲深情的瘋帽子等等，我們可以看到波頓塑造的男主角的特點(diǎn)：面色蒼白或孤獨(dú)或腹黑，或色彩雜亂或灰暗不堪。海倫娜遇到他之后風(fēng)格也發(fā)生了巨變，她塑造的銀幕形象從“英倫玫瑰”到“瘋女人”：頂著巨大腦袋的紅桃皇后、開(kāi)肉餅店的寡婦洛維特夫人、甚至《哈利·波特與混血王子》里的食死徒貝拉·特里克斯。海倫娜眉頭緊鎖氣質(zhì)獨(dú)特一張一弛間都透露出致命的吸引力，和波頓在一起時(shí)也被稱為最般配的“哥特式情侶”。瘋狂古怪孤獨(dú)的男性角色形象與獨(dú)立勇敢美麗的女性角色構(gòu)成獨(dú)具一格的"波頓式"浮夸覺(jué)風(fēng)格，也常常讓他的作品帶上怪異、詭魅、恐怖、異想天開(kāi)的標(biāo)簽。

三、永恒的愛(ài)與死亡

蒂姆·波頓成長(zhǎng)于一個(gè)普通卻怪異的家庭中，他從小沒(méi)有朋友，房間被父母釘上了很多木板，留下兩條細(xì)縫讓他看外面的世界。他不務(wù)正業(yè)喜歡畫(huà)畫(huà)，最愛(ài)的電影是《哥斯拉》，最愛(ài)的演員是文森特·普萊。過(guò)去，依仗著夸張的色彩，古靈精怪的人物，風(fēng)格迥異的服飾觸及人們的淚點(diǎn)一次次打動(dòng)觀眾。從《剪刀手愛(ài)德華》、《查理和巧克力工廠》、《大魚(yú)》、《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》到最近的《佩小姐的奇幻城堡》，蒂姆·波頓似乎從沒(méi)逃脫他不快樂(lè)的童年，他始終是個(gè)天馬行空又自說(shuō)自話的叛逆小孩，卻用清澈的眼睛看待世界。他性格怪異又渴望愛(ài)。所以愛(ài)和死亡是波頓電影探討的永恒話題。是《僵尸新娘》中艾米麗在冰冷陰森又美麗的地獄等待了數(shù)年的愛(ài)情，是《科學(xué)怪狗》里維克多不顧一切將死去的火星復(fù)活，是《大魚(yú)》中傳奇人生的美麗邂逅。也正是因?yàn)橥甑钠娈惢孟?，成就了他畢生十分?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在蒂姆·波頓的影視作品中，往往有著一種奇妙的反差，那些看起來(lái)雖然并不是符合人們常規(guī)審美的場(chǎng)景，卻有著一種別樣的美感；那些看起來(lái)有些邊緣的群體角色，卻給人們以人性最大的溫暖和關(guān)懷。這種畫(huà)風(fēng)雖然表面上看起來(lái)讓人會(huì)有一絲的怪誕，但是等到真正去體驗(yàn)它的時(shí)候，往往會(huì)給人一種別樣的舒適感。在波頓看來(lái)愛(ài)是沒(méi)有界限的，可以陰陽(yáng)兩隔也可以模糊時(shí)間空間。他用驚悚和超現(xiàn)實(shí)的黑色幽默給人以視覺(jué)沖擊，遵循童話故事的邏輯并糅合了恐怖元素，創(chuàng)造出波頓式的黑童話。

蒂姆·波頓一生拿獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，2007年 9月5號(hào)，49歲的蒂姆·波頓獲得第64屆威尼斯電影節(jié)終生成就獎(jiǎng)。威尼斯電影節(jié)主席馬可·穆勒說(shuō)：“蒂姆·波頓是美國(guó)最勇敢、最有想象力和最具創(chuàng)新精神的電影人之一。”可以說(shuō)電影對(duì)有些人來(lái)說(shuō)是避難所，將我們從塵世隔離，讓我們從現(xiàn)實(shí)中暫時(shí)跳脫出來(lái)。當(dāng)然了擁有童心的導(dǎo)演不在少數(shù)，比如斯皮爾·伯格，韋斯·安德森 ， 暗黑哥特風(fēng)格的導(dǎo)演也有，比如羅曼 ·波蘭斯基 。但蒂姆·波頓的獨(dú)特之處在于他能將這兩種風(fēng)格完美的結(jié)合在一起，創(chuàng)造了他自己獨(dú)特的電影。因?yàn)檠豪锪魈手铗?、清高、倔?qiáng)，蒂姆·波頓才終于成了蒂姆·波頓。