閆鵬葉

（山西師范大學(xué) 山西 臨汾 041000）

一、田野調(diào)查點選取原因及介紹

此次演出是由本村36歲同齡人出資邀請了河津市小梅花蒲劇團(tuán)舉行為期3天的活動。筆者遂在老師的帶領(lǐng)下于3月15日來到南王村對該劇團(tuán)進(jìn)行調(diào)查。

趙康鎮(zhèn)隸屬山西省襄汾縣，地處縣境西南邊陲，東北距離襄汾縣城30公里，西南距新絳縣城12.5公里，為襄汾縣西南門戶。南王村隸屬趙康鎮(zhèn)。

二、河津市小梅花蒲劇團(tuán)介紹

（一）背景。河津市小梅花蒲劇團(tuán)，成立于2009年5月，民營劇團(tuán)，團(tuán)址在運城河津市，團(tuán)長任孝義。該團(tuán)也是武派傳承基地。小梅花蒲劇團(tuán)主要演出地為臨汾、運城周邊縣村。每年的演出旺季在正月，最多時可演出55-60場戲，每場4000元。淡季在5、6月份，演出場次較少但仍需給演員發(fā)放工資，也是團(tuán)長最難熬的時候。采訪副團(tuán)長后，我們體會到了民營劇團(tuán)的不易。該劇團(tuán)有著嚴(yán)格的管理制度，在團(tuán)長的帶領(lǐng)下，及后勤與演員的配合和不斷努力堅持下，得到了百姓和戲迷的贊譽(yù)。

（二）成員。筆者采訪了該劇團(tuán)青衣演員原曉蓉和手板樂師張順。

姓名性別角色畢業(yè)學(xué)校學(xué)藝年齡籍貫 獲獎經(jīng)歷原曉第八屆中國少兒戲曲小梅花金獎運城市第八屆戲劇龍門獎青年演員金獎張順 男 手板樂師蓉 女 青衣河津市藝校 11歲 河津河津市藝校 11歲 萬榮 ------

三、蒲劇介紹

蒲劇，因興起于山西晉南古蒲州一帶得名。又稱“蒲州梆子”，本地人稱“亂彈戲”，是我國最古老的漢族民間戲曲藝術(shù)之一。蒲劇約形成于明代嘉靖年間，流行于山西省南部各縣，以及陜西、甘肅、青海、寧夏、內(nèi)蒙古部分地區(qū)。

（一）八大板式。調(diào)查時小梅花蒲劇團(tuán)的樂師張順對蒲劇的板式及特點進(jìn)行了介紹。蒲劇有八大板式，分別為慢板、二性、緊二性、流水、大流水、滾白、間板及七錘。

慢板，多用于抒情，表現(xiàn)人物心理變化，如《斷橋》中的白素貞；二性和緊二性，是蒲劇中運用最多的板式，也可稱為蒲劇的核心板式；大流水，是有身份的人用，表現(xiàn)雄偉、豪邁的情緒，如《黃鶴樓》中的周瑜；流水，速度可快可慢，可松可緊，一般用來敘事；滾白，用于悲傷、哀怨、凄涼的情緒；間板，用于旦角幕后出場；七錘，以鑼鼓點為主，用于出場。

（二）伴奏。伴奏樂器有戰(zhàn)鼓、板鼓、定音鼓、堂鼓、手鑼、鐃鈸、馬鑼、碰鈴、手板、木魚、三角鐵、小镲、中音鑼、高音鑼、蘇鑼、京鑼、貝斯、大提琴、二胡、板胡、電子琴、琵琶、竹笛等。伴奏樂器分文武場，武場樂器一般為打擊樂。伴奏在臺下時，以手板為中間點，右邊是打擊樂，左邊是弦樂、鍵盤。樂師張順還介紹了蒲劇的三大件，分別是二胡、板胡、竹笛。

據(jù)樂師張順的介紹，蒲劇的伴奏樂器也與其他劇種伴奏樂器一樣，進(jìn)行了一些融合。將西方樂器融合到傳統(tǒng)伴奏中，使得伴奏音樂更加豐富。曲譜也更加規(guī)范化，樂師們使用的都是簡譜。伴奏中也大量運用了配器，伴奏效果更加豐滿。樂師張順也說道，一些老藝人具有即興伴奏的能力，而這種能力是現(xiàn)在年輕藝人所缺失的，這也是蒲劇更好發(fā)展下去的催化劑。

（三）唱腔及咬字。蒲劇采取真假聲結(jié)合的方法，聲音位置靠前，以氣息為主。隨著蒲劇生存發(fā)展的需要，在不影響整體的情況下咬字也進(jìn)行了改變，即盡量以普通話為主，讓更多的聽眾可以聽得懂。

（四）劇目。傳統(tǒng)劇目題材豐富，風(fēng)格多樣。新中國成立后，創(chuàng)作了一些現(xiàn)代劇目。據(jù)小梅花蒲劇團(tuán)演員原曉蓉介紹，該劇團(tuán)也進(jìn)行了新的創(chuàng)作，如《薛仁貴》《河?xùn)|義民》。

四、地域性對蒲劇團(tuán)的影響

地方劇種眾多是戲曲的一大特色，特色獨具的眾多劇種使戲曲成為“一體而萬殊”的特殊文化景觀。地域性對于蒲劇的產(chǎn)生、發(fā)展、傳承起著重要的作用。每一種地方戲，既是該地區(qū)地域文化孕育而成的結(jié)晶，同時又是該地區(qū)地域文化的象征。

首先，戲曲的產(chǎn)生和發(fā)展是地域文化孕育和滋養(yǎng)的結(jié)果。劇團(tuán)作為戲曲文化存在的載體，也必然受到地域因素的影響。就河津市小梅花蒲劇團(tuán)而言，劇團(tuán)的成立和發(fā)展離不開地域文化環(huán)境這一條件。該團(tuán)成立于運城市，民營性質(zhì)，演出多集中在運城臨汾周邊縣村。

其次，演員作為劇種傳承個體、劇團(tuán)生存支柱，也受到了地域文化潛移默化的影響。在調(diào)查過程中，演員原曉蓉談到她學(xué)習(xí)蒲劇的原因是對母體文化滿腔的熱愛。

五、總結(jié)

2018年3月15日我們一行5人到達(dá)趙康南王村時，村民們有拿小板凳的、推自行車的、騎摩托的，涌入院子，人聲喧鬧。觀眾以老年人群為主。村民們有抽煙卷聽?wèi)虻?，有晃著腦袋聽的，有兩人說戲的……以局外人的身份對現(xiàn)場進(jìn)行的觀察來看，南王村觀眾微笑寫在臉上，聽的好不自在。從觀眾的年齡層，看到的是蒲劇市場的衰敗，亟待拯救。地方戲曲文化的傳承和發(fā)展一直以來都需要大眾目光的關(guān)注。