“長三角文藝發(fā)展聯(lián)盟”熱熱鬧鬧成立了，緊接著它將何以作為？答案很快出來了：戲曲名角們用“深扎”生活、“劇薈”江南的方式，遍走長三角江南大地，一頭扎進底層百姓中，打響了聯(lián)盟成立后的漂亮開場。

戲曲雖然是在鮮亮美觀的舞臺上表演，但它的發(fā)源，卻是在土土的民間。不管戲曲節(jié)目獲得過多少風(fēng)風(fēng)光光的大獎，其最大的褒獎，還是廣大觀眾的口碑。對于這個根本點，也許有的藝術(shù)家始終抱有清醒認識，也許有的藝術(shù)家內(nèi)心有所疏離。所以此番老中青三代戲曲名角齊刷刷參與“東方之韻·劇薈江南——長三角地區(qū)戲劇梅花獎、白玉蘭獎藝術(shù)家深入生活、扎根人民主題實踐活動”，是一次極有意義的美好創(chuàng)意。

九天時間，說長并不長，說短也不短。對于像尚長榮、蔡正仁這樣高齡的藝術(shù)家而言，車馬勞頓加之條件有限，要堅持演出并精彩亮相，需要付出很大的精力和體力；而其他中青年著名演員，同樣需要面臨如何處理繁忙事務(wù)和當(dāng)下演出的矛盾問題。但是他們義無反顧、滿懷熱情地齊聚一起，奔赴安徽合肥、浙江寧波、南京江北，下農(nóng)村、工廠、學(xué)校、社區(qū)，不知疲倦地巡演，引發(fā)了觀劇熱潮，引致不少觀眾激動地用 “千載難逢”來形容此番盛況。這豈不是人民群眾給藝術(shù)家頒發(fā)的最大勛章？

什么是民間和基層？看看這次主題實踐活動的最后一站，就能窺知真實民間的簡陋條件。在浙江寧波咸三村文化禮堂，這里沒有化妝間、服裝間，禮堂的八百把椅子是從周邊幾個村借來的，沒有空調(diào)，只有幾臺電扇晃動著吹出熱風(fēng)，盡管導(dǎo)演組提前采購了一些冰塊，但依然壓不住陣陣暑氣，不一會穿著戲服的演員們便汗流浹背……然而戲曲不正是濫觴于類似的環(huán)境并逐漸成熟的么？戲曲之根，觀眾之源，這才是真實的本相。這是對戲曲名家的考驗，也是他們返璞歸真的一次極佳機會。好在藝術(shù)家們交出了完美的答卷，他們一看到熱情的觀眾，立馬忘記了炎熱，厚厚的戲裝穿在身上，也不覺得熱不可耐。那一晚，梅花獎、白玉蘭獎戲曲藝術(shù)家們與“草根劇團”同臺亮相，切磋交流，奉上了一首首經(jīng)典唱段，臺下觀眾的叫好聲、掌聲此起彼伏，展現(xiàn)了一副戲曲欣欣向榮的景象，讓藝術(shù)家們深感欣慰?；磩”硌菟囆g(shù)家梁偉平說：“過去我們介紹淮劇，第一句就是：淮劇是勞動人民的劇種，淮劇一直為產(chǎn)業(yè)工人、碼頭工人等服務(wù)。”滬劇表演藝術(shù)家茅善玉說：“滬劇這個劇種來自于民間，題材也是關(guān)注當(dāng)下、關(guān)注身邊的人和事，以小見大。所以深入生活、去采風(fēng)、到基層去演出，這已經(jīng)是滬劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，也變成了我們自身的一種習(xí)慣?！焙沃褂诨磩『蜏麆?，源遠流長的中華戲曲各劇種，無不植根于民間。所以戲曲回到民間，就是回到娘家，回到人民的懷抱，得其所哉。

當(dāng)代戲曲與底層觀眾應(yīng)該建立怎樣的良好關(guān)系？上海京劇院演員胡璇的感言很有啟發(fā)：“起初有些擔(dān)心，很多基層的、戰(zhàn)斗在第一線的老百姓可能不太喜歡看戲，但真的送戲上門，與他們面對面時，才真真切切地感受到他們的掌聲有多熱烈，觀眾還是喜歡戲曲的。這次活動對我們也是一種教育、提升。我們還是要更主動，多貼近老百姓?！边@些話，道出了大部分演員的心聲。

立足長三角，深入民間，這是文藝發(fā)展聯(lián)盟的“主題曲”。這次著名藝術(shù)家們的漂亮開場，為聯(lián)盟的未來發(fā)展提供了正確的方向。誠如京劇演員王珮瑜所說，長三角是戲曲的重要發(fā)源地，也是蓬勃發(fā)展的土壤。所以今天戲曲工作者圍繞著長三角進行藝術(shù)推廣傳播，本身就具有一種追溯過去、展望未來的意義。一路上，藝術(shù)家在尋根，同時也在推廣，相信這次重要的集結(jié)對打造江南文化品牌將起到舉足輕重的作用。