孫重亮

改革開(kāi)放迄今40年了，回想起上個(gè)世紀(jì)80年代初期，改革開(kāi)放的潮流也曾起起伏伏，九曲回腸，其中尤以當(dāng)時(shí)的新興媒體電視業(yè)最為敏感，僅從外國(guó)節(jié)目的引進(jìn)工作中就可見(jiàn)一斑。

一支配音隊(duì)伍的建立

1981年，上海電視臺(tái)試探性地引進(jìn)了第一部日本電視連續(xù)劇《姿三四郎》，那時(shí)候電視臺(tái)沒(méi)有專業(yè)的譯制隊(duì)伍，沒(méi)有像樣的錄音棚，也騰不出專門的配音設(shè)備，只能以臺(tái)里的播音科為主，抽調(diào)相關(guān)人員拼湊一個(gè)臨時(shí)班子，導(dǎo)演則聘請(qǐng)上海電影譯制片廠的著名配音演員畢克擔(dān)任。畢克老師帶著這一群沒(méi)有譯制經(jīng)歷的人，利用晚上時(shí)間，邊教學(xué)邊錄制，整整干了半年，節(jié)目播出后在社會(huì)上引起了轟動(dòng)， 被形容為“萬(wàn)人空巷”。然而，當(dāng)年播出外國(guó)連續(xù)劇是十分敏感的事，也難免引來(lái)一些批評(píng)的聲音，于是就偃旗息鼓、各就各位。

一次成功的嘗試使參與實(shí)踐的人員深深地愛(ài)上了譯制工作，隨著形勢(shì)的變化，1984年上海電視臺(tái)調(diào)集了幾名錄音技術(shù)人員成立了譯制科，由黃其同志任科長(zhǎng)，請(qǐng)譯制片廠的蘇秀老師為指導(dǎo)，謹(jǐn)慎地譯制幾部外國(guó)動(dòng)畫片，配音演員全是外請(qǐng)的，工作時(shí)間只能遷就外請(qǐng)演員，利用他們下班后或休息日，這種全靠外請(qǐng)導(dǎo)演攙扶著，被外來(lái)演員牽制著的局面，很難適應(yīng)電視短、平、快的節(jié)奏。

時(shí)至1986年，我正在新成立的“上海電視臺(tái)演員劇團(tuán)”招兵買馬，該團(tuán)是在整編“上海廣播藝術(shù)團(tuán)”的基礎(chǔ)上成立的，設(shè)有歌詠隊(duì)、曲藝隊(duì)、民樂(lè)隊(duì)，擁有張正宜、黃永生、葉惠賢、陳偉伯、筱聲咪等一批著名演員領(lǐng)銜，可謂兵強(qiáng)馬壯，臺(tái)里又另?yè)?0個(gè)招聘指標(biāo)，要我再組建一支影視演員隊(duì)。招聘工作開(kāi)展不久就聽(tīng)說(shuō)臺(tái)里準(zhǔn)備擴(kuò)大譯制片窗口，我立即給臺(tái)里打報(bào)告，建議改變招聘方向，因?yàn)橛耙曆輪T大部分時(shí)間會(huì)被各地借用，而配音演員才能真正為本臺(tái)所用。臺(tái)里很快批準(zhǔn)了我的報(bào)告并決定把演員劇團(tuán)和譯制科合并，組建“演員譯制部”。上世紀(jì)80年代中后期，上海電視臺(tái)的發(fā)展進(jìn)入了快車道，電視是當(dāng)時(shí)的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，具有強(qiáng)大的吸引力，我們很快就調(diào)入了張歡、劉彬、劉家禎、計(jì)泓、倪康、王瑋、陳兆雄、楊明等一批配音演員，其中有來(lái)自專業(yè)文藝院團(tuán)的，也有一些業(yè)余配音愛(ài)好者，這支隊(duì)伍雖顯稚嫩，但是一來(lái)就投入緊張的工作，在譯制片廠老師們的指導(dǎo)和大量的實(shí)踐中他們成長(zhǎng)得很快，與此同時(shí)，本臺(tái)的黃其、金琳、陳恵芳等人也先后走上導(dǎo)演崗位。

一檔最受歡迎的欄目

1987年10月21日，《海外影視》欄目正式開(kāi)播，首播的是美國(guó)電視連續(xù)劇《兩代夫人》，緊隨其后的是《瑪麗安娜》《家族的榮譽(yù)》等一批極具吸引力的劇目，欄目收視率一路飆升，觀眾好評(píng)如潮。然而，臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)肩上的壓力卻越來(lái)越重，在一次部主任辦公會(huì)上，時(shí)任臺(tái)長(zhǎng)龔學(xué)平同志對(duì)我說(shuō)：“《海外影視》欄目是為了順應(yīng)改革開(kāi)放，由我們獨(dú)立進(jìn)片的政策來(lái)之不易，內(nèi)容上絕不能出問(wèn)題，一定要嚴(yán)格把關(guān)！” 其實(shí)，不僅臺(tái)里有壓力，就連市委宣傳部也擔(dān)著責(zé)任，開(kāi)頭兩部連續(xù)劇目播出前，市委副秘書(shū)長(zhǎng)陪著市委副書(shū)記親自來(lái)審片， 由于該欄目每周要播出三集，以后的審片由臺(tái)里自行負(fù)責(zé)，于是我們建立了由翻譯、導(dǎo)演、部主任、總編室等四級(jí)把關(guān)制度，確保了該欄目播出十余年從未出過(guò)事故。

要讓欄目受歡迎，首先得在劇目的選擇上下功夫，此事當(dāng)歸功于“中美文化娛樂(lè)公司”的朱亮女士，朱亮畢業(yè)于上海工藝美術(shù)學(xué)校，1980年出國(guó)就讀于洛杉磯藝術(shù)學(xué)院，她酷愛(ài)影視藝術(shù)，每天除了讀書(shū)打工外總愛(ài)坐在電視機(jī)前觀看電視節(jié)目，所受的教育和積累使她養(yǎng)成較高的藝術(shù)鑒賞力。1986年，朱亮憑借一口流利的美式英語(yǔ)和出色的社交能力，為上海引進(jìn)了一臺(tái)冰上芭蕾，八場(chǎng)演出極其轟動(dòng)，在歡送酒會(huì)上經(jīng)市委領(lǐng)導(dǎo)介紹，她認(rèn)識(shí)了上海電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)龔學(xué)平，于是便有了在上海電視臺(tái)開(kāi)設(shè)《海外影視》欄目的構(gòu)想。不久，朱亮的“中美文化娛樂(lè)公司”便和“美國(guó)洛麗瑪影視公司”合作，與上海、北京、廣東、福建等四家電視臺(tái)簽訂了節(jié)目引進(jìn)協(xié)議。上個(gè)世紀(jì)80年代我國(guó)的經(jīng)濟(jì)還十分落后，不可能動(dòng)用外匯來(lái)購(gòu)買節(jié)目，只能用廣告時(shí)間交換。根據(jù)協(xié)議，《海外影視》欄目所播的電視劇由上海電視臺(tái)負(fù)責(zé)選片并譯制，等上海臺(tái)播出后再發(fā)送給其他三地電視臺(tái)播出，每家電視臺(tái)都只有一次播映權(quán)，并且每次播出前都要播放法律顧問(wèn)傅玄杰律師的聲明：《海外影視》的版權(quán)歸“美國(guó)洛麗瑪影視公司”所有，未經(jīng)允許不得翻錄，違者將依法追究。這在當(dāng)年是十分新鮮的事，也就是說(shuō)我們?cè)谝M(jìn)節(jié)目的同時(shí)也引進(jìn)了版權(quán)意識(shí)。

《海外影視》欄目所播的電視劇都是先經(jīng)朱亮女士推薦再由我們精選的，應(yīng)該說(shuō)節(jié)目質(zhì)量很高，也很即時(shí)，如《鷹冠莊園》《成長(zhǎng)的煩惱》《神探亨特》等長(zhǎng)篇連續(xù)劇都是美國(guó)正在熱播而我們已投入譯制并隨之播出，與美國(guó)的播放僅有一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間差，以致一些出國(guó)回來(lái)的人說(shuō)怎么上海和美國(guó)都在播同一部電視劇 ？

一扇瞭望世界的窗口

《海外影視》欄目的播出為廣大觀眾打開(kāi)了一扇瞭望世界的窗口，它不僅讓觀眾了解到海外的風(fēng)土人情，也潛移默化地改變了人們的一些陳舊觀念：80年代人們的法制意識(shí)遠(yuǎn)不如今天這么普及，當(dāng)年曾流傳一則原告毆打被告律師的事件，打人的理由是“被告律師包庇壞人”，這在今天看來(lái)如同笑話，而在30多年前還真有人認(rèn)為原告的義憤可以理解?！渡裉胶嗵亍凡コ龊螅藗兛吹矫慨?dāng)抓到歹徒，麥考爾警官都要向他們宣布：“你有權(quán)利保持沉默，如果你放棄這個(gè)權(quán)利，你的話將在法庭上作為你的證詞；你有權(quán)請(qǐng)律師，如果你請(qǐng)不起，法庭將為你指定一名律師?！?這使不少人明白原來(lái)法律也同樣賦予被告請(qǐng)律師為其辯護(hù)的權(quán)利 ；《大飯店》《天使愛(ài)心》《熱點(diǎn)新聞》《夜鶯熱線》等劇播出后，在飯店經(jīng)理、醫(yī)生護(hù)士、新聞?dòng)浾咧幸鹆藰O大反響，華夏賓館三周年慶典時(shí)，把《大飯店》的配音演員全部請(qǐng)去，組織了一次“大飯店里談《大飯店》”的活動(dòng)，旨在學(xué)習(xí)國(guó)外同行的敬業(yè)精神和使顧客賓至如歸的服務(wù)理念；根據(jù)阿歷克斯·哈利的同名小說(shuō)《根》改編的連續(xù)劇播出時(shí)，很多中學(xué)抓住機(jī)遇指定學(xué)生必看，以此為教材讓孩子們形象地感受什么是奴隸制和種族歧視；《成長(zhǎng)的煩惱》更是讓不少家長(zhǎng)看到原來(lái)父母和孩子也可以像朋友一樣相處，這無(wú)疑給相對(duì)傳統(tǒng)的家庭注入了全新的理念。其他一些描述歷史人物和事件連續(xù)劇如《拿破侖和約瑟芬》《葉卡捷琳娜女皇》《暗殺希特勒》《戰(zhàn)火珍珠港》等均受到知識(shí)階層的青睞，《海外影視》被臺(tái)里評(píng)為最受歡迎的欄目，收視率居高不下。當(dāng)年電視臺(tái)的頻道資源不多，上海只有三個(gè)頻道：五頻道轉(zhuǎn)播中央電視臺(tái)；八頻道為綜合節(jié)目也是上海電視臺(tái)的主頻道；二十頻道為經(jīng)濟(jì)節(jié)目，當(dāng)時(shí)該頻道的收視率不高，為了炒熱該頻道，臺(tái)里決定把《海外影視》挪到二十頻道播出，果然這一決策客觀上為以后“東方電視臺(tái)”的成立并使用該頻道奠定了良好的基礎(chǔ)。

1992年，我被調(diào)到臺(tái)辦公室工作，譯制部主任一職由聶夢(mèng)茜接任。此時(shí)，“洛麗瑪影視公司”并入了“華納電影公司”，朱亮另行成立“華信傳媒有限公司”，臺(tái)里又?jǐn)U大了進(jìn)片渠道，增添了如《東京愛(ài)情故事》《黑云》等日本和歐洲各國(guó)的連續(xù)劇。經(jīng)過(guò)多年的磨煉，上海電視臺(tái)譯制部這支隊(duì)伍不斷地成熟壯大，譯制片廠和上海各文藝院團(tuán)的許多演員也紛紛加盟欄目制作，1993年譯制部被評(píng)為“上海市培養(yǎng)青年藝術(shù)人才先進(jìn)單位”。1996年中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)舉辦首屆譯制節(jié)目評(píng)比，共評(píng)出六個(gè)一等獎(jiǎng)，上海電視臺(tái)譯制的美國(guó)長(zhǎng)篇連續(xù)劇《根》《成長(zhǎng)的煩惱》《金錢·瘋狂·謀殺》均奪得一等獎(jiǎng)，占據(jù)半壁江山。有幸的是本人和聶夢(mèng)茜擔(dān)任譯制導(dǎo)演的《根》受到廣電部的高度贊揚(yáng)：“感謝上海電視臺(tái)引進(jìn)譯制了這么好的影片。”

進(jìn)入新世紀(jì)后，中國(guó)的改革開(kāi)放如浩瀚入海的大江不可逆轉(zhuǎn)，《海外影視》欄目似乎完成了歷史使命而淡出熒屏，如同急流中的浪花在寬闊的河面上歸于平靜，然而，它畢竟有過(guò)在山川狹道中推波助瀾的激情。