李延 劉洋 劉碩

摘要：山水畫(huà)作為中國(guó)繪畫(huà)的主流，包含了筆墨語(yǔ)言的各種技法和審美規(guī)范。筆墨語(yǔ)言作為中國(guó)山水畫(huà)的表達(dá)形式和呈現(xiàn)狀態(tài)，在山水畫(huà)的形成和發(fā)展中表現(xiàn)的十分明確。山水畫(huà)語(yǔ)言是構(gòu)成山水畫(huà)風(fēng)格外在形態(tài)和內(nèi)在意蘊(yùn)的表達(dá)體系，也是山水畫(huà)創(chuàng)造者區(qū)別于他人的符號(hào)和特征。本文以龔賢山水畫(huà)墨法的演變?yōu)轭}，對(duì)龔賢的繪畫(huà)風(fēng)格在一生中經(jīng)歷了多次變化進(jìn)行分析。龔賢山水畫(huà)墨法是從白到黑、從簡(jiǎn)到繁、從不成熟到成熟的變化過(guò)程。并對(duì)與此相關(guān)的龔賢山水畫(huà)墨法特點(diǎn)，墨法對(duì)山水創(chuàng)作的影響等問(wèn)題也做了相關(guān)闡述。

關(guān)鍵詞：龔賢；蒼黑；郁厚；墨法

一、龔賢山水古、厚、健、活的墨法特點(diǎn)

1.古。他崇尚董源、吳鎮(zhèn)，但反對(duì)完全照搬照抄，主張吸取前人的精華，用蒼厚濃重的筆墨創(chuàng)造出強(qiáng)烈、鮮明的畫(huà)面。

2.厚。厚，即積墨法的應(yīng)用。對(duì)于積墨法的理解，從字里行間上看，積墨法就是層層附加。但是，需要注意的是，第二遍是在第一遍的基礎(chǔ)上補(bǔ)充而不是重復(fù)第一遍，也不是畫(huà)面的每一個(gè)地方都需要積墨，每每豐富一個(gè)局部的同時(shí)都要照顧到整體的畫(huà)面，龔賢曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一棵樹(shù)有的時(shí)候甚至要畫(huà)到七遍才可完成，而有的局部則是一遍而成。

3.健。健，是指筆墨的良好結(jié)合運(yùn)用。龔賢認(rèn)為：“筆要中鋒為第一，惟中鋒乃可以學(xué)大家，若偏鋒且不能見(jiàn)重于當(dāng)代，況傳后乎？中鋒乃藏，藏鋒乃古?！彼麖?qiáng)調(diào)繪畫(huà)時(shí)多運(yùn)用中鋒和藏鋒，這樣不僅能體會(huì)到古法用筆，并且主張將楷書(shū)、隸書(shū)以及草書(shū)等多種書(shū)法用筆運(yùn)用到繪畫(huà)中，體現(xiàn)了畫(huà)面的健談。

4.活?；睿徺t題畫(huà)語(yǔ)“用筆宜活，活能轉(zhuǎn)，不活不轉(zhuǎn)謂之板”，用筆要靈活，穩(wěn)健，多加練習(xí)，達(dá)到運(yùn)用自如；墨色的多遍積加更能豐富畫(huà)面的變化。在畫(huà)面中，要注意黑白的巧妙安排，淡墨與濃墨精妙銜接，使畫(huà)面更加豐富。

二、龔賢墨法的演變過(guò)程

1.“白龔”山水的出現(xiàn)。龔賢曾在自己畫(huà)的《溪山無(wú)盡圖》中自題：“余十三便能畫(huà)”。但是有關(guān)‘白龔”時(shí)期的資料特別的少，所以說(shuō)他的繪畫(huà)的風(fēng)格的形成也不能確定的說(shuō)是在這個(gè)階段開(kāi)始的。他在《山水畫(huà)課徒稿》中曾說(shuō)：“筆要中鋒為第一?！痹谒摹鞍彙鄙剿?huà)中，線條的勾勒十分有力，完美的體現(xiàn)了他中鋒用筆的思想。早年的龔賢就認(rèn)為畫(huà)面簡(jiǎn)練精致勝過(guò)畫(huà)面滿密零散?！妒枇置┪輬D》這幅作品用簡(jiǎn)練的線條勾畫(huà)出堅(jiān)硬的山石和各種姿態(tài)的樹(shù)木，整幅畫(huà)面簡(jiǎn)潔舒適。禿筆與尖筆兼用，用筆老辣、筆觸樸拙、線條流暢富有變化，畫(huà)面成熟穩(wěn)重。

2.“灰龔”山水的呈現(xiàn)。龔賢山水畫(huà)墨法的演變是不斷完善自己的典型例子，是值得我們學(xué)習(xí)的。“灰龔”時(shí)期，畫(huà)面整體層次分明，用“皴、擦、點(diǎn)、染”畫(huà)出茂密的樹(shù)林，體現(xiàn)出了樹(shù)林的蔥郁茂盛。畫(huà)面上重的墨色出現(xiàn)的相對(duì)還是較少，皴擦關(guān)系、黑與白的對(duì)比有待進(jìn)一步加強(qiáng)。這個(gè)時(shí)期無(wú)疑就是“白龔”正在發(fā)展，“黑龔”尚未形成的時(shí)期，龔賢山水畫(huà)從“白龔”到“黑龔”的演變，不可能是一蹴而成的，所以“灰龔”可以說(shuō)是龔賢繪畫(huà)風(fēng)格演變過(guò)程中必經(jīng)的橋梁，這個(gè)時(shí)期大概在龔賢三十歲到四十歲。這時(shí)候龔賢主要畫(huà)的還是皴擦較少的山水，同時(shí)他也嘗試皴擦多的山水。

3.“黑龔”山水的形成?！昂邶彙睍r(shí)期，《千巖萬(wàn)壑圖》這幅作品的山石組塊，分界線簡(jiǎn)單明了，畫(huà)面整體讓人感覺(jué)舒適、干凈，黑與白的巧妙運(yùn)用空間感十足。可以看出，山石運(yùn)用面皴，樹(shù)和苔運(yùn)用點(diǎn)皴，形成具有特色的“黑龔”。皴法先干后濕，看起來(lái)外潤(rùn)而內(nèi)有筋骨。龔賢形成自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，“黑龔”繪畫(huà)風(fēng)格日趨成熟。

三、龔賢山水墨法對(duì)山水創(chuàng)作的影響

龔賢山水畫(huà)墨法的演變，是由白到黑、由簡(jiǎn)到繁的?！鞍彙睍r(shí)期，他的成品作簡(jiǎn)潔明了但不失韻味，畫(huà)面雖然簡(jiǎn)潔，卻很精致，可見(jiàn)他的用筆和用墨都是非常的講究的。白龔所形成的畫(huà)面是講究意境的，內(nèi)心平靜，也是學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)者所必須不可缺少的條件之一，但內(nèi)心的平靜并不代表著畫(huà)面的空虛，無(wú)內(nèi)容，而是作者內(nèi)心豐富，并且給觀賞者一種放松的心態(tài)去欣賞，觀賞效果應(yīng)該是能從畫(huà)面的多方面有所感慨，有所獲得。我的畢業(yè)創(chuàng)作，墨法是參照著龔賢黑龔時(shí)期的畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作的。

積墨是多遍復(fù)加的、多層次的，以皴代染的，或者說(shuō)是多皴少染的。這些離不開(kāi)對(duì)自然的觀察，對(duì)自然的了解，只有親眼見(jiàn)到的并且寄予情感在其中的東西，才更加美，更有人情味，更打動(dòng)人。

四、結(jié)語(yǔ)

龔賢山水畫(huà)的墨法堪稱經(jīng)典，經(jīng)典無(wú)法被替代。龔賢不僅用墨技法出眾，他的墨法演變值得我們深入研究，他的人生態(tài)度感化著我們，他一生對(duì)于山水的執(zhí)著和鐘愛(ài)，是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。他是一位有知識(shí)、有內(nèi)涵，對(duì)專業(yè)有自己的主見(jiàn)和嚴(yán)格要求的人。學(xué)習(xí)繪畫(huà)以及任何方面都需要這些，我們要有這種對(duì)于專業(yè)熱愛(ài)的心態(tài)、對(duì)于生活這種認(rèn)真的人生態(tài)度，再加上在專業(yè)和各方面上都虛心的學(xué)習(xí)，行動(dòng)和前進(jìn)的心并驅(qū)前進(jìn)，努力向繪畫(huà)界的經(jīng)典靠近，真正感受藝術(shù)的美，并且學(xué)著創(chuàng)造出這樣的美。