陳穎琪

摘 要：《茶館》中三個時代變換，生活在其中的小人物艱辛努力地謀求生活，卻不幸淪為黑暗腐朽大時代下的殉葬品。本文從《茶館》作品的時代大背景入手，從而透析時代下、茶館內(nèi)各種形形色色的小人物在時代變化下的生活轉(zhuǎn)變，看小人物命運是如何與大時代休息與共。

關(guān)鍵詞：《茶館》；時代；人物

老舍是一個小說家同時也是一個著名的劇作家，他的一生創(chuàng)作了共三十多個劇本，其中，在1957年創(chuàng)作的 《茶館》達(dá)到了中國話劇的最高水平。周總理在1958年觀看話劇后也說到：“象《茶館》這樣的戲，應(yīng)該演，應(yīng)該叫新社會的青年知道，舊社會是多么可怕?！庇纱丝梢姡恫桊^》的創(chuàng)作不是拘泥于講述情節(jié)的發(fā)展，還在深層次中揭露出時代的黑暗，以及描繪時代中，艱苦努力生活卻最終淪為時代殉葬者的一眾人物。

一、《茶館》中的大時代

《茶館》中的時代是在十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中，是舊中國風(fēng)云突變的五十年。老舍先生用三幕劇、三萬字描繪出三個時代：一是維新變法失敗后的晚清末年，二是袁世凱死后軍閥割據(jù)內(nèi)戰(zhàn)的民國初年，三是抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨反動統(tǒng)治時期。在這三個時代中，均有一個共同點，那便是政局與社會混亂，洋人勢力作祟。正因統(tǒng)治者的變更、政局動蕩，洋人的魔牙利爪一直深入舊中國：晚清末年的英國法國、民國初年的日本、抗日勝利后的美國，從而也衍生出一些如馬五爺那般吃洋飯的群體。同時，在這些黑暗的時代下，出現(xiàn)太監(jiān)娶妻、鄉(xiāng)下人賣兒賣女求生、特務(wù)隨意捉人問罪的亂象。混亂、黑暗、腐朽的時代下，老舍則選中了茶館作為切入點。

因為茶館在舊社會中有著特殊的地位，是舊社會的活動中心，不少游手好閑的人聚集于此，“有事沒事都可以坐半天”。老舍先生也曾經(jīng)答復(fù)過：“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會?！倍宜€說道：“我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。”老舍先生抓住了這一典型環(huán)境，通過裕泰茶館中出現(xiàn)的人與事，從側(cè)面反映時代的變換。從他熟悉的生活出發(fā)，選取一些能夠反映時代生活的側(cè)面，給讀者營造一個藝術(shù)世界，這是便是老舍。

有人評論稱《茶館》是“以人物帶動故事的典范之作”，作品中呈現(xiàn)的七十多個形形色色不同性格特點及生活特點的人物，是給作品添色所不可或缺的，他們帶有強烈時代氣息的形象也讓我們經(jīng)久不忘。這些人物都并非是生活在時代漩渦的中心，而時代的風(fēng)浪卻是每天都在沖擊與拍打他們。每一個小人物的登場都帶著他們各自酸甜苦辣的生活經(jīng)歷，來到裕泰茶館，展現(xiàn)大時代下他們的生活。

二、《茶館》中的小人物

不幸的是，在這樣的時代下，盡管努力、有理想，這些小人物依然在時代的變換下沉浮，成為時代的殉葬者。

首先，是始終貫穿于三幕話劇中的裕泰茶館掌柜王利發(fā)。他善良精明，努力經(jīng)營著自己的茶館，把一生都奉獻(xiàn)于經(jīng)營與改良茶館當(dāng)中。他深信按照祖?zhèn)髅卦E：“多說好話、多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子”的處世方法，就能在時代下站穩(wěn)腳跟。對于政治，他的立場如茶館中張貼的“莫談國事”紙條一樣；對于貧苦人民，如第一幕出現(xiàn)的鄉(xiāng)婦與小妞，他只是冷淡處之，讓她們出去。但隨著時代的發(fā)展，他變得漸談國事起來，當(dāng)崔久峰說到“中國非亡不可”，王利發(fā)激動地說：“那也得死馬當(dāng)活馬治呀！”他也在關(guān)心國家的危亡?；蛟S是因為世事變幻太快，他對貧苦人民的態(tài)度有了轉(zhuǎn)變，收留下康順子母子，雖然這也是建立在他茶館利益的基礎(chǔ)之上。而到了第三幕中，他仍堅守自己的茶館，不斷進行改良：“莫談國事”紙條增多、添加“茶錢先付”的規(guī)矩及嘗試添加評書?？上В詈笱劭床桊^快要被吞并之時，他能做的只是打發(fā)走后代，自己一人無奈地于茶館自盡?？v他辛勤堅守茶館一生，兢兢業(yè)業(yè)，遵守祖?zhèn)魈幨烂卦E，終抵不過時代洪流的沖刷。

第二位則是一生正直的茶館常顧常四爺。他本是一個過著閑適生活的旗人，每天提著愛鳥到裕泰茶館。年輕時有膽有識，擁有俠骨豪情，直言不諱地指出那些吃洋飯的人，指出劉麻子用洋貨，以自己所穿的川綢為豪。但是他因一句“大清要完了”而被捉入獄中，出獄后，他仍懷著滿腔熱血加入義和團，隨后以買菜為生。常四爺這般正直，富有愛國之心，在時代的風(fēng)云變幻下仍堅守不變，實為難得?？墒窃诘谌恢?，他也在感慨中看著老朋友們一個個餓死或被殺死，在這樣一個時代下，他無奈發(fā)出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這一聲的質(zhì)問慨嘆不禁令人心酸，舊社會中，愛國者又該何去何從呢。

第三位人物是與時代命運緊密相連的秦仲義。第一幕中他滿懷實業(yè)救國的理想，是一個衣著講究、滿面春風(fēng)的年青人。第二幕中，他雖然沒有出場，但從王利發(fā)與崔久峰的談話中，我們也可知道秦仲義的生意辦得不錯，因王利發(fā)在其中說到：“您看秦二爺，他又辦工廠，又忙著開銀號呢！”可是，在那個時代，洋人的勢力是強大的，崔久峰便看出：“可是他那點事業(yè)，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！”民族工業(yè)在這個洋人魔爪遍地的時代可謂危機四伏。到了第三幕中，秦仲義登場時已是一個衣衫破爛的老人。他傾注四十年心血的工廠被拆，機器也被當(dāng)碎銅爛鐵給賣了?？v使他當(dāng)年有如此雄心壯志去實業(yè)救國，然而時代弄人，秦仲義不幸成為時代的殉葬者，到最后只剩下一支筆陪他度余生。他的心被這時代撕裂，多少豪情，多少壯志，也都化為灰燼，剩下一句：“你應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！”悲矣，時代洪流下，愛國資本家的理想也破滅了。

當(dāng)然，除了王利發(fā)、秦仲義、常四爺在三次時代的改朝換代中，尋找不到出路，一眾的勞苦人民也是如此。鄉(xiāng)婦掙扎在死亡線上，只能賣女求生；善良的松二爺最終只能落個餓死街頭的下場；小丁寶的財產(chǎn)被國民黨劃為“逆產(chǎn)”，只能到茶館當(dāng)服侍；體育老師因無法忍受饑餓，只能轉(zhuǎn)行當(dāng)車夫；明師傅從前能“辦一二百桌滿漢全席”，現(xiàn)在只能到監(jiān)獄里蒸窩頭。他們都只是努力在時代變更與沖擊下，尋找自己的生路，以不至于被淹沒。

另一方面，那些依附于滿清、軍閥、帝國主義、國民黨的反動派，如龐太監(jiān)、劉麻子、二德子、宋恩子、吳祥子，他們卻是能“子承父業(yè)”，一脈相承地繼續(xù)他們的事業(yè)。三次時代變換沒有將他們打倒，反而愈來愈烈。舊時代愈加黑暗腐朽，而這些“小人”則看似愈加“得志”。

三、結(jié)語

總之，在茶館的三幕劇，展現(xiàn)三個不同的時代，以及七十多個形形色色的人物，老舍都極盡地描繪出普通小人物在這些大時代的剪影中如何生存。時代巨輪滾滾向前，王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)榷疾恍页蔀槟侨齻€時代的殉葬品。雖然舊社會的黑暗腐朽葬送了他們，但是新時代的光明前景相信也會最終到來，就如同康大力、王大栓走上西山，新時代在召喚他們。