《不久將被埋葬》的演唱技巧及個(gè)人演唱體會(huì)

宗賽 江西應(yīng)用科技學(xué)院 330004

1、角色的把握

通過上文的分析，能夠了解到這首詠嘆調(diào)前后的劇情以及男主角埃德加的心理狀態(tài)，所以在演唱這部作品的時(shí)候要準(zhǔn)確把握的角色，準(zhǔn)確的理解男主角的心理狀態(tài)是憂傷的、無奈的、憎恨的。

剛開始進(jìn)入的時(shí)候，結(jié)合著前面的劇情，可以用一種很無奈、對(duì)生活失去意義的狀態(tài)來演唱，因此演唱此處時(shí)，聲音要暗淡些，不要過于追求亮的音色。

譜例1：

譜例2：

在譜例1 的“gra”與譜例2 的“io dellamor”處，此時(shí)的聲音出來要有爆發(fā)力和張力，從失落的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)榧?dòng)的情緒，譜例16 處的歌詞“負(fù)心的姑娘”，情緒由憂傷轉(zhuǎn)化為憎恨，因此音色相比之前要更亮一些。

詠嘆調(diào)部分一開始要用一種游離的狀態(tài)去演唱，演唱時(shí)給人一種心神不定的感覺，用懶散的表象去唱出興奮的狀態(tài)?！皯猩ⅰ本褪潜硐蟮臇|西，表面給人一種懶惰的感覺，“興奮”是指你歌唱的狀態(tài)，小舌、后咽壁要保持足夠興奮。與宣敘調(diào)相比，要更加流暢的去演唱詠嘆調(diào)部分。

2、氣息的運(yùn)用

氣息是歌唱的支柱，也可以說是歌唱的發(fā)動(dòng)機(jī)，就像一輛汽車一樣，如果沒有發(fā)動(dòng)機(jī)，就不能隨意的在馬路上穿行，唱歌也是一樣的道理，如果沒有良好的氣息支撐，唱歌時(shí)就不能做到收放自如。而這首詠嘆調(diào)既需要大的線條，也需要緊促的呼吸，所以在演唱這首作品的時(shí)候，需要很大的氣息支撐，尤其是在宣敘調(diào)快結(jié)束的第46 小節(jié)和81 小節(jié)開始處（見譜例3，譜例4），第46 小節(jié)“io ”開始的上行音階需要很大的氣息支撐，所以在唱到這句時(shí)，前面要做好充分的準(zhǔn)備。第81 小節(jié)速度開始加快，演唱的過程中要把握好換氣的位置，吸氣要快，換氣要到位，并且要掌握好正確的呼吸方式，不能因?yàn)樗俣瓤於鴤}(cāng)促的換氣，這樣會(huì)導(dǎo)致氣息越來越淺，影響后面的歌唱。

3、歌詞的演唱

正確的意大利語發(fā)音可以在演唱的過程中使嗓音增加聲樂上的美感，清晰的吐字可以使聲音更完美、更順暢，當(dāng)然，也不是用清晰的吐字來代替嗓音，它只是一個(gè)輔助作用，所以在掌握了一定演唱技巧的過程中，清楚的咬字，正確的發(fā)音才能更好的表達(dá)歌曲的美感，不要因?yàn)樽非舐曇舻慕y(tǒng)一而淡化了歌詞的發(fā)音，特別是在宣敘調(diào)部分。宣敘調(diào)是以“說”的形式來表達(dá)，要力求體現(xiàn)出宣敘調(diào)中歌詞自身的美感，所以在演唱宣敘調(diào)部分時(shí)，我們要更加注意吐字的重要性，尤其是在這部作品中宣敘調(diào)部分特別長(zhǎng)，節(jié)奏也比較密集，速度快，不能因?yàn)樗俣榷绊懜柙~的清晰。另外在演唱宣敘調(diào)的過程中，輔音要比說話時(shí)發(fā)音更強(qiáng)一些，這樣才能更好的體現(xiàn)出內(nèi)容和情感所需要的效果。

4、個(gè)人演唱體會(huì)

通過演唱這首詠嘆調(diào)，筆者能夠感受到這部作品的難度，這也是目前為止許多演唱者們想唱而又不敢唱的原因。這部作品分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分，我們一般演唱的作品中宣敘調(diào)都不會(huì)太長(zhǎng)，而這首詠嘆調(diào)中的宣敘調(diào)部分多達(dá)48 小節(jié)，“f 2—g2”之間的音就多達(dá)11 個(gè)。而男高音的換聲點(diǎn)就在這音區(qū)，處理不好就會(huì)導(dǎo)致聲音不集中，喉頭向上抬，聲帶過度擠壓。這也是演唱這部作品的難度所在之處。下面是筆者在演唱這部作品的過程中的體會(huì)和一些意見：

1、過多追求張力和戲劇性，聲帶過度擠壓。在演唱完宣敘接著詠嘆調(diào)的時(shí)候，明顯的感覺很吃力，最后總結(jié)了原因。因?yàn)樵谘莩麛⒄{(diào)時(shí)，過多的追求音樂的張力和戲劇性，導(dǎo)致了聲帶擠壓過度，就像彈簧達(dá)到了承受范圍之外一樣，一時(shí)無法還原。所以在演唱詠嘆調(diào)時(shí)，導(dǎo)致聲帶閉合不緊，造成歌唱失控。聲帶也是肉長(zhǎng)的，并不是機(jī)器可以無限的工作，也需要保護(hù)，一切事物只要超過了它所承受的度，最后都會(huì)發(fā)生質(zhì)的變化，所以在演唱的過程中，不要過度的追求張力，該有的時(shí)候有，不該有的時(shí)候也不要強(qiáng)加。

2、跳音太多，且都是大跳。我們知道大跨度的音程很難唱，而在演唱由低音7 度大跳到高音時(shí)。容易因?yàn)楹笱时跊]有足夠興奮而導(dǎo)致喉位上臺(tái)，聲音過緊。所以在演唱這首作品之前，要有效的針對(duì)換聲區(qū)音練習(xí)，比如把歌曲中跨度大的音程部分，單獨(dú)拿出來當(dāng)發(fā)聲練習(xí)曲練習(xí)。在歌唱前，多做大跨度的音程練習(xí)，尤其是7 度和8 度的跳音練習(xí)。因此在歌唱前，有效的針對(duì)性練習(xí)還是很有必要，這樣才能更好的完成這部作品。

3、男高音的換聲區(qū)的音太多。我們知道，換聲區(qū)對(duì)每個(gè)男高音歌唱者都很重要，而且也是很多男高音所苦惱的一件事，換聲區(qū)也可以說是兩個(gè)聲區(qū)的鏈接處或中斷處，男高音的換聲區(qū)一般在小字二組的“f-g”，也就是說在從低音唱到“f”的位置時(shí)，就要有效的采用“換聲唱法”，也稱之為“關(guān)閉唱法”，“關(guān)閉”是對(duì)于男生發(fā)高音時(shí)的一個(gè)重要關(guān)鍵，是男高音發(fā)聲技術(shù)中的一種最巧妙的技術(shù)?！瓣P(guān)閉”并非是將聲帶閉緊，聲音往后唱，而是使喉部肌肉適度調(diào)節(jié)，首先喉頭是向下的，在演唱的時(shí)候少動(dòng)為佳，其次軟腭蓋和小舌向上提，要有足夠的興奮度，再次舌根不能向上抬，自然平放，整個(gè)過程要做到下巴完全放松。

以上是本人通過演唱所遇到的問題和有效的解決問題的方法，當(dāng)然也不是絕對(duì)的，希望通過上述的表達(dá)能給演唱者帶來一些便利。