宣敘調(diào)
- 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)演唱分析
——以《溫柔愛撫的西風》為例
》中的第三幕。宣敘調(diào)為C 大調(diào)，4/4 拍，詠嘆調(diào)為E 大調(diào)，3/4 拍，是公主伊利亞被俘后的唱段。伊利亞被俘后與伊達曼特王子相愛，她在島上的生活獲得了自由，但她卻很難知道島外發(fā)生的事情，在花園中她與微風交談，傾訴自己的情懷，她發(fā)現(xiàn)很難控制對王子的愛。最后只能寄希望于微風傳達自己的心情，伊利亞懇求微風告訴伊達曼特王子，雖然他在遠方但必須保持對自己的忠誠。宣敘調(diào)（1-11 小節(jié)）可分為三個片段：第一片段（1-4 小節(jié)）描述景物的美好。首先以舒緩的速度、感慨的
戲劇之家 2023年29期2023-11-23
- 詠嘆調(diào)《綠樹成蔭》的藝術(shù)特征與演唱分析
～11 小節(jié)的宣敘調(diào)和11 小節(jié)之后的詠嘆調(diào)。宣敘調(diào)部分像是有感情并且有節(jié)奏地說話，風格自由且多變，尤其是第二句，塞爾斯突然想起了以前這片森林所經(jīng)歷的狂風暴雨，對以往的懷念和對大自然的熱愛展現(xiàn)得淋漓盡致。詠嘆調(diào)非常舒緩，有一個較長的間奏作為橋梁，將宣敘調(diào)的調(diào)性和節(jié)拍過渡到詠嘆調(diào)，節(jié)奏也因此變得緩慢下來，間奏拍號的改變也預(yù)示著詠嘆調(diào)相較于宣敘調(diào)更加舒緩和平靜。這首歌曲將塞爾斯國王對大自然的熱愛之情表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，這部作品在技巧上使用了大量的表情和力度標
藝術(shù)家 2023年7期2023-09-21
- 戲劇地“說”宣敘調(diào)
——以莫扎特喜歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人羅西娜《何處尋覓》的宣敘調(diào)為例
0600）一、宣敘調(diào)概述一部歌劇包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱和器樂曲等部分。其中，最吸引人的一般都是詠嘆調(diào)，篇幅長、貫穿歌劇始終的是宣敘調(diào)。宣敘調(diào)（Recitativo）“是歌劇演唱音調(diào)的一種形態(tài)、類型”，是“歌劇中敘述性的、說話似的唱段類型的音調(diào)”，是“兩段詠嘆調(diào)之間的轉(zhuǎn)換過渡性段落”[1]。音樂一般不會重復(fù)，且沒有固定的曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏可以自由地彈性伸縮。早期的宣敘調(diào)多為干念宣敘調(diào)，也稱朗誦性宣敘調(diào)，用于交代和推動劇情發(fā)展，“僅為穿插性的演唱，而在諧歌
戲劇之家 2023年19期2023-08-07
- 詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》的演唱分析研究
演唱分析（一）宣敘調(diào)部分的演唱分析宣敘調(diào)部分主要是人物的說白，演唱時需要清楚每個歌詞的含義，要揣摩伯爵的心理變化來改變演唱時的速度與強弱?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">宣敘調(diào)一開始作曲家給出的提示是‘Maestoso’(莊嚴高貴的、隆重的)，我們在唱的時候語氣要略微莊重一點，速度不宜太快，把阿爾馬維瓦的貴族氣質(zhì)展現(xiàn)出來?！盵1]整個部分由疑問句“你贏得了訴訟？（Hai gia vinta la causa）”開始，是伯爵偷聽到蘇珊娜說給費加羅的這句話后的復(fù)述，演唱時情緒中不僅要帶有疑
音樂生活 2023年1期2023-02-25
- 莫扎特歌劇《美妙時刻即將來臨》的演唱分析
）曲式分析1.宣敘調(diào)部分《美妙的時刻即將來臨》主要分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個部分，一般以獨唱的形式揭示內(nèi)心獨白，宣敘調(diào)第1—24小節(jié)吟誦性較強，伴隨簡單的朗誦或說話似的歌調(diào)，話語說詞較多一些，為下面情節(jié)做鋪墊。宣敘調(diào)前奏是第1—4小節(jié)，節(jié)奏音型延續(xù)了莫扎特輕快幽默的音樂風格，采用三十二分后附點和八分音符居多。從調(diào)性上看，以C大調(diào)開始，在宣敘調(diào)快要結(jié)束時，第18小節(jié)出現(xiàn)了一個降b的變化音，然后轉(zhuǎn)到F大調(diào)結(jié)束。宣敘調(diào)部分調(diào)性的改變，使曲調(diào)變得柔和優(yōu)雅，既顯露出蘇珊
音樂生活 2022年4期2022-06-14
- 歌劇費加羅的婚禮選段《哪里去了美好的時光》的音樂分析
同組合而成，即宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)。其中在其宣敘調(diào)的部分則屬于并列單二部結(jié)構(gòu)，如圖1所示。在選段《哪里去了，美好的時光》中的詠嘆調(diào)則是并列復(fù)二部結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖2所示。通過分析發(fā)現(xiàn)，第26-76小節(jié)組成了樂段A，此時是行板的速度，調(diào)式調(diào)性是C大調(diào);而在第44-61小節(jié)中則轉(zhuǎn)調(diào)成了g小調(diào)和G大調(diào)共同進行著的同主音大小調(diào)來回變換。第62-76小節(jié)中就是再現(xiàn)部分了，調(diào)式調(diào)性是C大調(diào)，其中終止到了屬和弦三音之上。在樂段B中則是通過第77-128小節(jié)共同組成，此時屬于快板
海風 2022年3期2022-06-09
- 歌劇《茶花女》中詠嘆調(diào)《永別了，過去的美夢》的音樂特點
列單三部曲式。宣敘調(diào)部分是1-28 小節(jié)，從29 小節(jié)開始到105 小節(jié)是詠嘆調(diào)的部分。宣敘調(diào)部分整體的音樂渲染了當時薇奧列塔悲傷的情緒以及她內(nèi)心的絕望；調(diào)性變化從降G 大調(diào)轉(zhuǎn)為了a 小調(diào)。詠嘆調(diào)部分29 小節(jié)開始，C 大調(diào)和A大調(diào)交替出現(xiàn)，速度變慢變?nèi)酰w現(xiàn)了當時她病入膏肓的狀態(tài)，52 小節(jié)開始速度稍微變快，體現(xiàn)了女主人公的情緒激動，對自己過去生活的留戀以及祈求上帝的一種渴望。結(jié)束部分是59 小節(jié)到65 小節(jié)，結(jié)束部是a 小調(diào)，這里運用了回旋曲式的方式，
藝術(shù)品鑒 2021年9期2021-12-30
- 《讓我痛哭吧》女中音演繹探析
——以巴托麗的演唱為參考
的心境和情緒。宣敘調(diào)部分是一種痛苦的乞求，如“signor！Ah per pieta lasciami pian gere（蒼天?。z憫我吧，請讓我痛哭吧）”，是阿爾米娜被囚禁時內(nèi)心極度不安和痛苦的表達。詠嘆調(diào)的第一樂段是一種娓娓道來的傾訴和悲傷的痛哭，如“l(fā)ascia ch’io pianga,la dura sorte,e che sospiri,la liberta（讓我痛哭吧，殘酷的命運，多么的盼望那自由來臨）”，這兩段的阿爾米娜都還是處于一種悲傷
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的音樂與演唱分析
個樂段，分別是宣敘調(diào)部分，詠嘆調(diào)以及最后一部分詠嘆調(diào)。想真正的理解這首作品，首先要去了解作品的結(jié)構(gòu)，速度，拍號，調(diào)式，調(diào)性，再去具體分析作品的節(jié)奏，旋律線條，織體，力度，音區(qū)，和聲，的唱法，最后總結(jié)對作品的認識。下面簡要從調(diào)式調(diào)性特征、節(jié)奏及節(jié)拍特征、旋律特征三個方面來說明。（一）調(diào)式調(diào)性特征首先了解的是宣敘調(diào)部分，宣敘調(diào)前半部分為C大調(diào)，平和寧靜，帶著一種歡快的心情，表現(xiàn)出了蘇珊娜此時此刻沉浸在幸福中的心情?！班?，美妙的時刻即將來臨，誰也不能干擾我的幸福
黃河之聲 2021年22期2021-11-26
- 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧與人物性格分析
的參考。（一）宣敘調(diào)部分的演唱技巧在宣敘調(diào)部分，第一句屬于弱起，在E lucevan le stele樂句的演唱中主要表現(xiàn)卡瓦拉多西在行刑前沉思的場景，因此隨著音樂的響起，演唱者就應(yīng)該迅速的融入角色，并沉浸在故事情節(jié)中[2]。在對宣敘調(diào)中敘述性的語句進行演唱的過程中，要注意避免將音量全放出來，而是可以采用自言自語的腔調(diào)，體現(xiàn)演唱的連貫性，并且演唱環(huán)節(jié)要盡量做到吐字清楚，但是不能將字咬死，應(yīng)重點表現(xiàn)演唱的線條性，突出強化音樂的流動感，形成以氣帶聲的特殊藝術(shù)效
黃河之聲 2021年10期2021-11-26
- 巴洛克時期女高音的聲樂演唱特征分析
——以亨德爾聲樂作品為例
全新的曲調(diào)——宣敘調(diào)，也讓歌劇開啟了全新的發(fā)展方向。巴洛克時期的兩位音樂大師亨德爾和巴赫，共同將該時期音樂引領(lǐng)至巔峰。喬治·弗利德里?！ず嗟聽?以下稱亨德爾)以歌劇、歌劇、國歌、協(xié)奏曲和管風琴協(xié)奏曲而廣為人知，為英國貴族提供意大利歌劇。[4]在閹伶歌唱家的時期，亨德爾尤其善于創(chuàng)作女高音聲部的音樂作品，其所創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào)類型具有多樣化特點。該時期亨德爾最具代表性的歌曲如《彌賽亞》《我哭泣，為我的命運》《在遺忘的甜蜜里》等出色的作品，改變了音樂格局，也讓女
湖北第二師范學(xué)院學(xué)報 2021年10期2021-11-22
- 藝術(shù)承載的真實
布里頓運用十首宣敘調(diào)代替原著小說中主人公的“自白”，結(jié)合鋼琴伴奏、音樂織體、調(diào)性等元素，形象地刻畫了一位孤獨、自我矛盾、被欲望帶入深淵的老藝術(shù)家，成為英國歌劇史上濃墨重彩的一筆。關(guān)鍵詞：宣敘調(diào) 鋼琴伴奏 歌劇一、宣敘調(diào)的作用布里頓采用十首宣敘調(diào)作為阿申巴赫心理過程的記錄者，宣敘調(diào)伴隨著主人公自省式的語言，游離的調(diào)性，有音高無節(jié)奏的旋律線，簡單的鋼琴伴奏織體，強調(diào)了阿申巴赫內(nèi)心獨白的支配地位。旋律好似平淡無奇，卻在平淡背后蘊含深意，沒有這些獨白式、意識流式的
參花（上） 2021年6期2021-06-17
- 藝術(shù)承載的真實
布里頓運用十首宣敘調(diào)代替原著小說中主人公的“自白”，結(jié)合鋼琴伴奏、音樂織體、調(diào)性等元素，形象地刻畫了一位孤獨、自我矛盾、被欲望帶入深淵的老藝術(shù)家，成為英國歌劇史上濃墨重彩的一筆。關(guān)鍵詞：《命絕威尼斯》 宣敘調(diào) 鋼琴伴奏 歌劇弗洛伊德稱，藝術(shù)創(chuàng)作就是潛意識的升華。每一位音樂家的音樂，多多少少都會滲透著自己真實生活的經(jīng)歷，記錄著藝術(shù)家的情感生活。作為一位早已久負盛名的音樂家，是什么原因促使布里頓在晚年不顧身體的疾病，而奮不顧身地選擇這個題材作為自己的“音樂遺言
參花（下） 2021年5期2021-05-23
- 淺談巴洛克時期歌劇作品在婚禮音樂鑒賞課中的運用
最簡單的類型是宣敘調(diào)，這個詞來自意大利語 recitativo，意為朗誦的東西，是一種用音樂強化的語言，歌劇的情節(jié)通過它傳達給觀眾。因為宣敘調(diào)試圖反映日常語言的自然重音，它通常由快速重復(fù)的音組成，隨后在樂句結(jié)束處有一兩個長音，就像下面選自《奧菲歐》第二幕的宣敘調(diào)那樣。巴洛克歌劇的宣敘調(diào)只用通奏低音伴奏，正如我們所知，它是由低音線條和伴奏和弦組成的這種伴奏比較稀疏的宣敘調(diào)叫做簡單宣敘調(diào)。簡單宣敘調(diào)的一個很好的例子可以在《奧菲歐》第二幕聲樂選段的開頭聽到，隨后
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年7期2021-01-10
- 歌劇詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的演唱分析
婚禮》蘇珊娜的宣敘調(diào)中，情感隨著音樂的不斷發(fā)展而逐漸深入。莫扎特對于古典音樂的發(fā)展有著巨大的影響，在音樂的所有領(lǐng)域幾乎都有他作品的影子，但他最重要的成就是歌劇創(chuàng)作方面。歌劇《費加羅的婚禮》女主角的創(chuàng)作原型是曾經(jīng)深受莫扎特喜歡的一位女性，莫扎特把她作為女主角，從而創(chuàng)作出來的一部古典民間歌劇。歌劇“費加羅的婚禮”用劇作家博馬舍的同名劇本作為基礎(chǔ)，再加入自己的感受進行二次創(chuàng)作。這部作品的語言主要是用悲劇或喜劇呈現(xiàn)，情節(jié)幽默，喜劇效果很強。在18世紀，資產(chǎn)階級認為
北方音樂 2020年23期2020-12-06
- 淺析詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》藝術(shù)特征與演唱處理
分組成：一個是宣敘調(diào)，一個是詠嘆調(diào)。（一）宣敘調(diào)部分吟誦性的宣敘調(diào)就像是說話一般的曲調(diào)，大多是歌劇中的人物對話，有稍微靈活點的節(jié)奏，這里的鋼琴伴奏也是尚在節(jié)拍里的“隨意”，話語說詞較多一些。歌曲宣敘調(diào)前奏是第1—4小節(jié)，這兒用了連續(xù)幾個附點音符，突顯音樂線條的靈便，5—7小節(jié)是一句歌詞，第8—11小節(jié)是一處間奏過渡，一開始的調(diào)性為C大調(diào)，一直到第11小節(jié)；然后從這12小節(jié)開始，調(diào)性轉(zhuǎn)為了a和聲小調(diào)，12—15小節(jié)這一句因為中間有個#g，所以這個旋律感覺就變
黃河之聲 2020年15期2020-12-02
- 淺析歌劇《費加羅的婚禮》中的人物塑造
——以《美妙時刻即將來臨》為例
結(jié)構(gòu)，整體分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分。歌曲宣敘調(diào)的引子僅有四個小節(jié)，c大調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)，曲調(diào)明朗歡快，曲風熱烈。旋律逐步輕柔婉轉(zhuǎn)，為后面詠嘆調(diào)的出現(xiàn)做鋪墊。詠嘆調(diào)為并列單三部曲式（A-B-C），為F大調(diào)，詠嘆調(diào)的部分。采用八六拍進行，行板、旋律歡快優(yōu)美，在引子的伴奏部分采用附點和32分音符，體現(xiàn)了歡快的音樂情感。引人入勝，與主人公產(chǎn)生情感的共鳴。而詠嘆調(diào)分成兩部分，第一部分是蘇珊娜此時對于愛人的呼喚。歌曲的第二部分是對周圍優(yōu)美環(huán)境的描述，具體寫到了微風、草地和玫
僑園 2020年8期2020-11-29
- 論歌劇《原野》音樂創(chuàng)作中的傳統(tǒng)音樂因素
計中，作曲家將宣敘調(diào)作為該劇的主體結(jié)構(gòu)，主要考慮了該劇中較多緊張的戲劇性矛盾沖突等因素。然而宣敘調(diào)的創(chuàng)作在中國歌劇中始終存在著旋律平白、無法體現(xiàn)漢語言本身所特有的四聲音調(diào)的優(yōu)美，因而與聽眾在欣賞習(xí)慣上產(chǎn)生了距離等問題。為了克服以上問題，作曲家在創(chuàng)作宣敘調(diào)時，吸取了許多中國傳統(tǒng)中說唱音樂的因素，成功地實現(xiàn)了宣敘調(diào)的中國化改造。現(xiàn)舉例如下：1.在第一幕《白傻子的詠嘆調(diào)之一、之二》中，白傻子的唱腔就是吸收了說唱的因素，見譜例1：上例在弦樂以不協(xié)和和聲模擬火車開動
人文天下 2020年8期2020-10-21
- 淺談莫扎特《鋼琴奏鳴曲K330》中的歌劇性元素
作織體，歌劇中宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱等歌劇性元素在作品k330中的具體體現(xiàn)和運用，并由此發(fā)現(xiàn)莫扎特的歌劇和鋼琴奏鳴曲在音樂中有著相同的表現(xiàn)手法和內(nèi)容。希望通過學(xué)習(xí)和分析莫扎特歌劇，延伸至他的鋼琴奏鳴曲的學(xué)習(xí)和演奏，以這一角度入手探究新的演奏觀點。這對我們學(xué)習(xí)莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏具很大的益處和幫助，對莫扎特鋼琴奏鳴曲的教學(xué)也具有一定的意義和參考價值。一、創(chuàng)作織體作品K330是莫扎特的中期代表作，此時的莫扎特還沒有經(jīng)歷在巴黎母親病逝，生活潦倒給他帶來的不幸，對
黃河之聲 2020年15期2020-10-16
- 探析詠嘆調(diào)《Lunged a lei》作品的藝術(shù)特色
Lei》通過宣敘調(diào)到詠嘆調(diào)的完美結(jié)合，以動人美妙的歌曲渲染了安靜祥和輕松愉悅的氛圍。3. 情緒化在第二幕中，阿爾弗萊德的情感不是一成不變的，從一內(nèi)心感到十分恥辱的情緒。強烈的自尊心、內(nèi)心的恥辱讓他由愛轉(zhuǎn)恨，內(nèi)心也愈發(fā)激動，他沒有辦法控制薇奧列塔行為所給自己帶來的感受，于是在第二幕第二場中，通過《我的愚蠢，我的無知》等一系列的歌曲更加突顯出其情緒化的形象。但之后通過老阿蒙了解真相后又重新做回了自己，并對薇奧列塔飽含悔恨內(nèi)疚與遺憾。四、詠嘆調(diào)《Lunged
ViVi美眉 2020年2期2020-08-04
- 它山之“匙”，可以攻“樂”
詞】民族唱法;宣敘調(diào);垛板;借鑒【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0242-02【本文著錄格式】王忠秀.它山之“匙”，可以攻“樂”——淺析我演唱三首民歌對戲曲和美聲唱法的借鑒[J].北方音樂，2020，06（11）：242-243.關(guān)于傳統(tǒng)的戲曲唱腔、民族唱法和外國的美聲唱法誰更科學(xué)的爭論由來已久，隨著世界文化交流的日
北方音樂 2020年11期2020-07-09
- 意大利歌劇宣敘調(diào)演唱入門之淺釋
路，那就是使用宣敘調(diào)（Recitativo）來對歌劇中的劇情部分進行詮釋。宣敘調(diào)的使用廣泛存在于歌劇的古典時期，如蒙特威爾第、維瓦爾第、莫扎特、佩爾戈萊西等，以及“Bel Canto”時期，如羅西尼、多尼采蒂、貝里尼等的作品中。直到意大利歌劇進入威爾第時代，宣敘調(diào)才逐漸融入音樂部分，并最終告別歌劇舞臺。關(guān)于宣敘調(diào)，“維基百科”里的定義是：宣敘調(diào)，又譯朗誦調(diào)，原指歌劇、清唱劇、康塔塔等大型聲樂作品中類似朗誦的曲調(diào)，速度自由，旋律與節(jié)奏是依照語言自然的強弱，形
歌唱藝術(shù) 2020年3期2020-06-01
- 金復(fù)載：摘取歌劇這顆音樂皇冠之珠，我們可以
快慢高低，有了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，有了獨唱、重唱、合唱。把金復(fù)載難住的是宣敘調(diào)。宣敘調(diào)一般分兩種，一種是介于朗誦和歌唱之間的帶有一定音量的道白，旋律性不強，多在人物對話時使用;另一種是音樂性較強的朗誦，多用于人物的獨白。詠嘆調(diào)則是富于抒情性和戲劇性的大型唱段。在他看來，寫宣敘調(diào)甚至比詠嘆調(diào)還難，“詠嘆調(diào)的音樂結(jié)構(gòu)很完整，旋律可以寫得很漂亮很好聽，但宣敘調(diào)要和中文的發(fā)聲結(jié)合起來，和音樂的關(guān)系也必須很默契。別人開玩笑說，你們寫宣敘調(diào)好像不在說人話，我們要解決這個問
上海采風月刊 2019年6期2019-12-16
- 亨德爾聲樂作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法
段音樂。（一）宣敘調(diào)這一段總會在詠嘆調(diào)前出現(xiàn)的音樂，我們稱之為宣敘調(diào)，清唱劇和歌劇都是通過宣敘調(diào)來推動情節(jié)的發(fā)展。宣敘調(diào)的伴奏非常的簡單，但是他的表達方式卻是不簡單的，是多種多樣的，像宣言式、朗誦式等等，雖說這是兩種形式，但是這兩種形式確實有共同的特征，他們會摻雜復(fù)雜的和聲，同時也會有著自己的和聲。并且其旋律是緩慢自由的，給觀眾留下了足夠想象的空間。即使歌唱技巧非常熟練，吟唱歌唱和掌握也比詠嘆調(diào)更難。女高音歌手在唱歌時也會給觀眾一種輕松和關(guān)懷的感覺。其實這
黃河之聲 2019年8期2019-12-15
- 淺析詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》
結(jié)構(gòu)分析（一）宣敘調(diào)宣敘調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)如下：images/BZ_164_213_2422_1215_2533.png宣敘調(diào)的前奏是4個小節(jié)，這4個小節(jié)的旋律起到了聯(lián)系整首歌曲的作用；旋律聲部運用了附點、八分休止符等節(jié)奏 ，使旋律長短疏密相間，伴奏配以分解和弦進行，使音樂突顯出急促歡快的情緒。演唱聲部沒有旋律，只給和弦長音作陪襯，使演唱者二度創(chuàng)作更加自由；這樣的交替進行，使音樂更加合理、連貫。（二）詠嘆調(diào)詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)如下：前奏 A樂段 間奏 B樂段1-6小
大眾文藝 2019年17期2019-09-09
- 論歌劇《茶花女》中宣敘調(diào)的重要性
威爾第用大量的宣敘調(diào)將她勇敢善良偉大無私的美好形象深深地烙印在人們的心里，這部劇對后來歌劇的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠的影響?！娟P(guān)鍵詞】威爾第;茶花女;宣敘調(diào)中圖分類號：J832 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0027-01歌劇《茶花女》是意大利作曲家威爾第邀請音樂劇作家修改劇本，在短短六周的時間內(nèi)譜曲完成。在整個作品中作曲家寫了大量的宣敘調(diào)，這對人物的性格描寫、事件的敘述等方面都起著很重要的作用。宣敘調(diào)，實則
戲劇之家 2019年18期2019-07-25
- 朗誦技巧作為聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)方法
】在配樂朗誦到宣敘調(diào)的發(fā)展過程中，朗誦一直作為一項基礎(chǔ)藝術(shù)表達形式存在。清晰地發(fā)音吐字是表演者在朗誦時表達作品思想的基本途徑。因此，朗誦技巧的掌握不僅對于準確表達作曲思想有決定性作用，在指導(dǎo)聲樂教學(xué)中更具有一定的現(xiàn)實意義?！娟P(guān)鍵詞】朗誦;配樂朗誦;宣敘調(diào);朗誦技巧【中圖分類號】J616.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A朗讀的概念（來自拉丁語declamatio - 口才練習(xí)），尚在古希臘時期就已為人所知。有傳說德摩斯梯
北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 詠嘆調(diào)《楊柳之歌》的音樂分析
例2：第一部分宣敘調(diào)包含6小節(jié)，它的材料由兩部分構(gòu)成，第一部分為引子的材料，第二部分為旋律的材料。從黛絲德蒙娜對艾米莉亞說：“你快點，奧賽羅就要來了”，是第二段的開始，也是黛絲德蒙娜從回憶到現(xiàn)實的一個轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了黛絲德蒙娜內(nèi)心不安的情感。樂段A1為樂段A的縮減重復(fù)，縮減了8小節(jié)。此外，伴奏織體也發(fā)生改變，由樂段A輕松的長時值節(jié)奏的織體，變?yōu)榱松燥@急促的十六分音符節(jié)奏為主的密集型織體（見譜例 3）。連接段包含4小節(jié)，它使用了引子的材料。樂段B由“鳥兒從憂郁的
文藝生活·中旬刊 2019年11期2019-05-29
- 聲樂表演藝術(shù)與肢體語言
通常由詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)，重唱，合唱，序曲，間奏曲，舞蹈場面等組成。歌劇起源于16世紀末的意大利。西洋傳統(tǒng)歌劇有五種主要體裁：正歌劇，意大利歌劇，法國喜歌劇，法國大歌劇，輕歌劇。正歌劇的題材大多是希臘神話和歷史故事，聲樂表演形式上注重華麗的演唱技巧，音樂包含序曲，詠嘆調(diào)，有伴奏的宣敘調(diào)，重唱，合唱等等。意大利喜歌劇劇情風趣，常取材于現(xiàn)實生活，音樂生動活潑，短小精悍，包含宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)和重唱，說白用無伴奏宣敘調(diào)唱出。法國喜歌劇和意大利歌劇在聲樂表演上一個重要區(qū)別
文藝生活·中旬刊 2019年12期2019-04-08
- 歌劇《這里的黎明靜悄悄》宣敘調(diào)的運用與處理
世紀初）至今，宣敘調(diào)（或稱為宣敘性語調(diào)）幾乎貫穿于歌劇的聲樂表達中。作為與詠嘆調(diào)對應(yīng)的一個重要概念術(shù)語，宣敘調(diào)是接近日常說話的朗誦性音調(diào)，也表達為介于歌唱和說白之間的聲樂曲調(diào)，其使用目的大多是為交代劇情、推動歌劇情節(jié)不斷向前發(fā)展。宣敘調(diào)源于歌劇，興起于意大利，宣敘調(diào)的創(chuàng)作和發(fā)展便是建立在意大利語基礎(chǔ)上。意大利語單詞通常以元音結(jié)尾、多音節(jié)、無音高變化的聲調(diào)以及由音強構(gòu)成的詞重音等特點使之成為一種利于歌唱的語言。[1]（P43-44）隨著歌劇流傳到世界各地，各
交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報 2019年4期2019-03-14
- 略論歌劇中宣敘性段落及其演唱
分析研究。一、宣敘調(diào)的概念及其特點宣敘調(diào)亦稱朗誦調(diào)，是歌劇演唱的一種形態(tài)類型。它實際上就是語言的音樂化，在歌劇的發(fā)展過程中逐漸行成的介乎于“說”和“唱”之間的演唱形式。歌劇中的宣敘性段落強調(diào)朗誦式、話式的自然音調(diào)變化，在獨白對話的演唱中用以表現(xiàn)人物關(guān)系的劇情進展。宣敘調(diào)在歌劇中的形式豐富，在18世紀的意大利歌劇中比較常用的宣敘調(diào)幾乎不用樂器伴奏，節(jié)奏較密集、速度較快，完全是依照日常語言中的音節(jié)來演唱。19世紀的歌劇作曲家更喜歡使用帶有伴奏的宣敘調(diào)，這時雖然
魅力中國 2019年21期2019-01-12
- 試論中國京劇念白與西方歌劇宣敘調(diào)審美之異
念白”和“歌劇宣敘調(diào)”進行比較，分析其相異之處。關(guān)鍵詞：戲劇藝術(shù) 念白 宣敘調(diào) 審美中圖分類號：J832 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）15-0150-02一、審美概念的差異性二者雖同屬于“聲”的范疇，也屬于“聲樂藝術(shù)”，但是二者的審美觀念是截然不同的。審美觀念來源于審美取向，而審美取向又來源于審美心理?！胺惨糁穑扇诵纳?，人心之動，物使之然也，感于物而動，故形于聲”。這句話其實涵蓋了中國京劇聲樂藝術(shù)所追求完美的審美取向——“
藝術(shù)評鑒 2018年15期2018-12-27
- 原來你是這樣的聲樂
來說，詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、中央C、High C……這些專業(yè)術(shù)語仍然是豎在高雅走向大眾面前的玻璃門，門檻太高讓觀眾雖然看見了里面的熱鬧，卻少了真正入人心的理解。那么，聲樂的正確打開方式到底是什么呢？什么是音域？音域是指某人聲或樂器所能達到的最低音至最高音的范圍。通常人聲音域用鋼琴（十二平均律）作為測量工具，就類似我們測量物體的長寬高需要的工具——尺子。High C就是小字三組的do，人稱“黃金C3”。有效音域越寬，聲音的表現(xiàn)力越強，駕馭作品的能力越強。不過，音域
新民周刊 2018年48期2018-12-20
- 淺議亨德爾聲樂作品中鋼琴伴奏與演唱者之間的配合
，風格和之前的宣敘調(diào)截然不同，就像剛剛跟猛獸搏斗完的獵人一樣，筋疲力盡，茍延殘喘，因此，在A段，我們要與宣敘調(diào)做出非常鮮明的對比，可以做弱處理。從而展現(xiàn)出一種內(nèi)在的力量，意境也由之前的瘋狂轉(zhuǎn)向了平靜，雖然做了弱處理，但演唱者應(yīng)該唱出里納爾多內(nèi)心的不甘，展現(xiàn)出一種張力。鋼琴伴奏和演唱者之間的配合也應(yīng)該展現(xiàn)出平穩(wěn)，抒情的風格，不能像宣敘調(diào)那樣配合。雖然期間有一小段間奏，但是鋼琴伴奏與演唱者之間不能只是把譜子演奏演唱出來，而應(yīng)該是作為互相的一種延伸，鋼琴伴奏應(yīng)該
戲劇之家 2018年26期2018-11-14
- 從《歡樂頌》走進貝多芬
倍大提琴奏出的宣敘調(diào)，它是帶有“冥想”色彩的“無詞歌”。這一段“樂隊宣敘調(diào)”是貝多芬匠心獨運的手筆，單純、簡潔而富于表現(xiàn)力。原來，貝多芬的構(gòu)思是在這段宣敘調(diào)的地方加入人聲，但后來又覺得還不是時候，因此，他把唱詞樂段向后推移。前面三個樂章的主題一一被重現(xiàn)，又被一段段的宣敘調(diào)一一打斷。貝多芬好像表達了在歡樂來臨之前，人類必須歷經(jīng)磨難和掙扎。動蕩不安的管樂主題不斷被弦樂的宣敘調(diào)否定，直至引出作曲家期盼已久的《歡樂頌》主題。主題確定后，《歡樂頌》主題由低音弦樂奏出
戲劇之家 2018年33期2018-11-14
- 《不久將被埋葬》的演唱技巧及個人演唱體會
持足夠興奮。與宣敘調(diào)相比，要更加流暢的去演唱詠嘆調(diào)部分。2、氣息的運用氣息是歌唱的支柱，也可以說是歌唱的發(fā)動機，就像一輛汽車一樣，如果沒有發(fā)動機，就不能隨意的在馬路上穿行，唱歌也是一樣的道理，如果沒有良好的氣息支撐，唱歌時就不能做到收放自如。而這首詠嘆調(diào)既需要大的線條，也需要緊促的呼吸，所以在演唱這首作品的時候，需要很大的氣息支撐，尤其是在宣敘調(diào)快結(jié)束的第46小節(jié)和81小節(jié)開始處（見譜例3，譜例4），第46小節(jié)“io ”開始的上行音階需要很大的氣息支撐，所
新生代·下半月 2018年12期2018-10-20
- 《不久將被埋葬》的演唱技巧及個人演唱體會
持足夠興奮。與宣敘調(diào)相比，要更加流暢的去演唱詠嘆調(diào)部分。2、氣息的運用氣息是歌唱的支柱，也可以說是歌唱的發(fā)動機，就像一輛汽車一樣，如果沒有發(fā)動機，就不能隨意的在馬路上穿行，唱歌也是一樣的道理，如果沒有良好的氣息支撐，唱歌時就不能做到收放自如。而這首詠嘆調(diào)既需要大的線條，也需要緊促的呼吸，所以在演唱這首作品的時候，需要很大的氣息支撐，尤其是在宣敘調(diào)快結(jié)束的第46 小節(jié)和81 小節(jié)開始處（見譜例3，譜例4），第46 小節(jié)“io ”開始的上行音階需要很大的氣息支
新生代 2018年24期2018-10-17
- 《珠寶之歌》瑪格麗特人物塑造探析
對峙下以較長的宣敘調(diào)來表達她的內(nèi)心活動，第二部分為3/4拍圓舞曲式的詠嘆調(diào)，華麗的旋律映襯著對擁有華麗珠寶的內(nèi)心沖突。人物塑造偶的成功也因此《珠寶之歌》成為了具有獨特藝術(shù)的優(yōu)秀唱段。二、《珠寶之歌》藝術(shù)特征（一）宣敘性引導(dǎo)下的瑪格麗特當?shù)诙滑敻覃愄嘏c浮士德相會后發(fā)展到第三幕珠寶之歌這個唱段時，作曲家古諾采用了高于“說”又平于“唱”的宣敘性來表達瑪格麗特內(nèi)心。由于法國人對本土語言的民族感，宣敘調(diào)的使用加強歌詞內(nèi)容的感染力。發(fā)揮出聲樂藝術(shù)的魅力。如譜例一：譜
絲路藝術(shù) 2018年5期2018-10-09
- 法國音樂劇《羅密歐與茱麗葉》中歌劇戲劇色彩的投射
整體的規(guī)范性，宣敘調(diào)要塑造人物形象并交代劇情，詠嘆調(diào)則是將復(fù)雜的作曲技法樂段由人聲表現(xiàn)出人物情節(jié)沖突和故事的推動。大型管弦配器的使用也成為推動戲劇的手段之一。而音樂劇是通俗化的歌劇，大多以歌伴舞的形式引導(dǎo)戲劇情節(jié)走向突出人物性格特征。在音樂音域跨度不大，唱法上要求聲音較為輕松通透，配器上大多以現(xiàn)代器樂為主，少部分音樂劇會用伴奏帶形式。音樂劇與歌劇是鏡子的兩面，他們是相輔相成，各自發(fā)展，譜寫音樂劇的創(chuàng)作人在借鑒了歌劇的精華后，在兩條原本平行的道路相交后產(chǎn)生了
絲路藝術(shù) 2018年7期2018-04-01
- 論A·斯卡拉蒂歌劇特征和貢獻
1 創(chuàng)作了兩種宣敘調(diào)，包括清宣敘調(diào)和助奏宣敘調(diào)。清宣敘調(diào)是只用羽管鍵琴和一種持續(xù)低音樂器伴奏，主要用于大段的對話與獨白。助奏宣敘調(diào)是用于特別緊張的戲劇性場面，對話中的情感變化由樂隊來烘托，這種宣敘調(diào)往往扣人心弦。他有時采用一種旋律，又被稱為“詠嘆調(diào)”，它不像宣敘調(diào)在節(jié)奏上很自由，也不像詠嘆調(diào)那樣抒情，他指出音樂發(fā)展的主題，強調(diào)音色的色彩和諧，充分發(fā)揮了歌劇作為音樂戲劇的表現(xiàn)力，賦予美聲唱法廣闊的施展空間。這種情感風格的音樂語言影響深遠，這啟示了許多后來的作
小說月刊 2017年14期2017-12-06
- 淺析宣敘調(diào)在歌劇中的運用及啟示
——以歌劇《尤麗狄茜》為例
0060）淺析宣敘調(diào)在歌劇中的運用及啟示 ——以歌劇《尤麗狄茜》為例歐雨菡（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）本文介紹了宣敘調(diào)，對其產(chǎn)生情況進行了簡要的闡述，同時對歌劇以及歌劇的發(fā)展歷史進行了敘述。在此基礎(chǔ)上，重點研究了有關(guān)宣敘調(diào)在歌劇《尤麗狄茜》中融入的有關(guān)問題，并總結(jié)了宣敘調(diào)的運用對歌劇《尤麗狄茜》在表達水平提高等方面的推動作用，闡述了其對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的啟示。宣敘調(diào)；歌??；《尤麗狄茜》；運用；啟示前言《尤麗狄茜》是十七世紀歌劇的代表作品，劇本來源
北方音樂 2017年9期2017-06-29
- 白話不入樂
識的一個瓶頸：宣敘調(diào)。幾年前我寫過一段話：中國歌劇要想融入世界，或者說國際化，比任何其他西方歌劇流派更難，這不僅因為鮮明的東西方文化差異，更因為體現(xiàn)差異外在特征之一的中國語言，是以“四聲”和單音節(jié)為代表的形態(tài)，這樣的形態(tài)很難直接“套用”西方歌劇的“音樂語言”。以上意見主要就是針對棘手的宣敘調(diào)寫作。合“四聲”，是從前對譜寫“群眾歌曲”一直強調(diào)的要求。但是稍作觀察便會發(fā)現(xiàn)，漢語歌曲里不合四聲的“倒字”情形其實并不鮮見，只要大體上還算順當，都說得過去，無傷大雅。
歌劇 2017年2期2017-04-06
- 歌劇《弄臣》詠嘆調(diào)演唱芻議
——以《我仿佛看見她在痛哭》為例
。《弄臣 》；宣敘調(diào)；詠嘆調(diào)；男高音曼圖亞公爵作為威爾第歌劇《弄臣》中男高音角色，給人的總體印象是風流浮華、多情善變的。他有著俊朗的外貌，高貴的身份，卻也因為這些而成為了只知道玩弄女性的登徒子。然而在這不堪的形象當中，卻有那樣一刻，這個登徒子真的墜入了愛河，難以自持，甚至為了心愛的人的失蹤而心亂如麻。這就是歌劇第二幕的第一個重要的男高音唱段《我仿佛看見她在痛哭》（Parmi veder le lagrime）。在演唱中，筆者認為要注意一下幾點：一、對速度變
北方音樂 2017年19期2017-01-28
- 斯美塔那“波爾卡”的旋律及音域特征簡析
特征表現(xiàn)歌劇中宣敘調(diào)是朗誦式的和說話式的歌唱形式，其特點是節(jié)奏自由，伴奏簡單，用以加強說白的節(jié)奏和重音。宣敘調(diào)常用于敘述事情的場合，作為推進情節(jié)進行的手段。歌劇宣敘調(diào)一般分為兩類：一種是“伴奏宣敘調(diào)”，這種形式的宣敘調(diào)具有一定的旋律性，有較嚴格的節(jié)奏，誦唱也比較復(fù)雜，常用管弦樂隊伴奏，其曲調(diào)抒情并常用來作正式詠嘆調(diào)的過度。斯美塔那創(chuàng)作的鋼琴波爾卡中具有“伴奏宣敘調(diào)”特征的旋律見譜例2。第二種是“清宣敘調(diào)”，這種形式的宣敘調(diào)更具有朗誦性和說白性特征，是按歌詞
湖北第二師范學(xué)院學(xué)報 2016年9期2016-11-17
- 從美學(xué)的視角審視普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》
靜”，貝琳達用宣敘調(diào)（No.3）進一步勸告，家臣們也異口同聲地勸說（No.4）：“兩位殿下能結(jié)為伉儷，兩個國家都幸運”，以及狄多與貝琳達的宣敘調(diào)（No.5），均采用了色彩暗淡、柔和的小調(diào)c小調(diào)，與主人公狄多因愛戀埃涅阿斯又難于啟齒而憂愁、哀傷的心情相對應(yīng)。第二場景（No.6-No.12）的調(diào)性轉(zhuǎn)為色彩明亮的C大調(diào)，情緒轉(zhuǎn)為慶賀狄多與埃涅阿斯結(jié)合的喜悅之情。一開始是貝琳達與另一侍女以二重唱（No.6）來勸說、鼓勵狄多，隨即埃涅阿斯出場（No.7），他委婉地向
樂府新聲 2016年3期2016-11-11
- 淺談西方歌劇宣敘調(diào)與中國戲曲念白的異同
】西方歌劇中的宣敘調(diào)和中國戲曲的念白一樣，都是一種在歌唱表演之間加入的類似說話的曲調(diào)，它們有助于推動劇情的發(fā)展，表達表演者的情緒，但在很多方面卻又十分不同。本文將從表現(xiàn)形式、審美取向這兩個方面說明兩者的區(qū)別，最后說明兩者在音樂語言上的相似之處。【關(guān)鍵詞】宣敘調(diào)；戲曲念白；差異中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0044-01一、西方歌劇宣敘調(diào)和中國戲曲念白概述（一）宣敘調(diào)。宣敘調(diào)（Recitativo），是西
戲劇之家 2016年9期2016-06-04
- 青春是一首詩——六月，跟著潘洗塵看海去
這首詩獨特的“宣敘調(diào)性”；三是情感層面，即感受激情多彩的青春，在歌唱青春的旋律中，編織夢想，實現(xiàn)精神的成長與人格的豐盈。1.內(nèi)容層面，探究本詩的內(nèi)容與詩人的情感。2010年，《核詩歌小雜志》主編王西平曾經(jīng)采訪潘洗塵，問過這樣一個問題：您的《六月，我們看海去》一直被譽為八十年代校園詩歌的經(jīng)典，可是好多人始終不明白它成為經(jīng)典的理由。對于這樣的疑惑，有什么看法呢？這首詩一向被認作您的代表作，那么您認為它到底“代表”了您的什么？潘洗塵是這樣回答的：《六月，我們看海
中學(xué)語文 2015年6期2015-08-15
- 金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》的貫串句法與動力再現(xiàn)
摘要】金湘歌劇宣敘調(diào)《真主啊，饒恕她吧》是一個再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，在宣敘調(diào)中作者運用了貫串句法寫作推動劇情高潮，再現(xiàn)段屬于動力再現(xiàn)的類型，通過動機展開、結(jié)構(gòu)擴充來體現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】金湘；宣敘調(diào)；貫串句法；動力再現(xiàn)金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中的第六場第四首歌曲《真主啊，饒恕她吧》是古麗尼莎汗和尼牙孜的宣敘調(diào)和混聲合唱的唱段?！敖鹣媸侵袊敶鷩烂C音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性作曲家之一，其作品時代特色鮮明，具有強烈的藝術(shù)感染力，引起許多學(xué)者的關(guān)注。”[1]這首宣敘調(diào)是一個再現(xiàn)
北方音樂 2015年7期2015-05-30
- 淺談莫扎特歌劇中宣敘調(diào)的演唱風格
等進行分析，對宣敘調(diào)在莫扎特歌劇表演中的應(yīng)用進行淺談與探究。關(guān)鍵詞：莫扎特歌劇；宣敘調(diào)；演唱宣敘調(diào)是一種具有敘述和吟唱性質(zhì)的曲調(diào)。它以語言的音調(diào)為基礎(chǔ)，節(jié)奏感自由，并且伴奏簡單。歌劇、清唱劇等敘述或抒情較弱的戲劇中，多使用宣敘調(diào)來推進情節(jié)的發(fā)展，豐富作品的內(nèi)涵，使人物形象更加鮮明，主題更加清晰。莫扎特·沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛梗?756～1791）。雖然他的生命只有短短的31年，但他在音樂創(chuàng)作上的貢獻卻是無可估量的。莫扎特一生中創(chuàng)作的音樂作品風格多樣，內(nèi)容豐富
藝術(shù)科技 2015年9期2015-05-30
- 青春是一首詩
這首詩獨特的“宣敘調(diào)性”；三是情感層面，即感受激情多彩的青春，在歌唱青春的旋律中，編織夢想，實現(xiàn)精神的成長與人格的豐盈。1.內(nèi)容層面，探究本詩的內(nèi)容與詩人的情感。2010年，《核詩歌小雜志》主編王西平曾經(jīng)采訪潘洗塵，問過這樣一個問題：您的《六月，我們看海去》一直被譽為八十年代校園詩歌的經(jīng)典，可是好多人始終不明白它成為經(jīng)典的理由。對于這樣的疑惑，有什么看法呢？這首詩一向被認作您的代表作，那么您認為它到底“代表”了您的什么？潘洗塵是這樣回答的：《六月，我們看海
中學(xué)語文·大語文論壇 2015年6期2015-05-30
- 莫扎特女高音音樂會詠嘆調(diào)K528研究
a”采用的是“宣敘調(diào)加詠嘆調(diào)”兩大體裁相結(jié)合的音樂結(jié)構(gòu)，是具有獨立歌曲性質(zhì)的音樂會詠嘆調(diào)。它有相對完整的戲劇情節(jié)，主要是描寫歌者對愛情生離死別的悲歌，有較大的情緒起伏也有人物細微的內(nèi)心變化。在音樂表現(xiàn)手法上，敘述與抒情相結(jié)合，人聲與樂隊完美融合，在相對的時間內(nèi)達到藝術(shù)上的獨立與完整，具有很高的藝術(shù)魅力和價值。（一）宣敘調(diào)的音樂分析有相當一部分學(xué)習(xí)歌唱的人會輕視宣敘調(diào)的重要性，其實宣敘調(diào)在歐洲歌劇產(chǎn)生的初期具有很重要的地位，當時的詠嘆調(diào)地位反而不如宣敘調(diào)。中
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 淺談作品分析在聲樂演唱中的重要性
——以詠嘆調(diào)“他也許是我渴望見到的人”為例
分：第一部分：宣敘調(diào)部分——矛盾的內(nèi)心。阿爾弗萊德進入了薇奧列塔的心，但她非常矛盾。歌唱者應(yīng)深刻把握薇奧列塔的矛盾心緒，緊密地銜接第二部分中薇奧列塔的遐想。第二部分：詠嘆調(diào)部分——墜入情網(wǎng)。這部分講述了女主人公對阿爾弗萊德對她的噓寒問暖和深情告白進行幸福的回憶，完全拋棄了現(xiàn)實生活的存在。歌唱者這時要表現(xiàn)的狀態(tài)應(yīng)該是甜蜜、溫馨、快樂，并且沉浸在女主人公自己所構(gòu)造的完美世界中，應(yīng)循序漸進地表現(xiàn)出剛開始在心里對自己的訴說和到后來敞開心扉的過程。第三部分：詠嘆調(diào)部
戲劇之家 2015年4期2015-03-30
- 金湘歌劇宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》結(jié)構(gòu)的開放性特征
06）金湘歌劇宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》結(jié)構(gòu)的開放性特征馬琳（華南師范大學(xué)音樂學(xué)院,廣東 廣州510006）【摘要】金湘歌劇宣敘調(diào)《琴弦斷了，鼓皮松軟了》是一個并列三部曲式的結(jié)構(gòu)，宣敘調(diào)中的每個樂段用不同的材料寫成，屬于并置型三段式，各樂段通過開放性擴張、開放性減縮和開放性移調(diào)體現(xiàn)這首宣敘調(diào)結(jié)構(gòu)的開放性特征?！娟P(guān)鍵詞】金湘；宣敘調(diào)；開放性金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中第六場第九首歌曲《琴弦斷了，鼓皮松軟了》是男主角塔西瓦依和女主角阿娜爾古麗的宣敘調(diào)和混聲合唱
中國民族博覽 2015年6期2015-02-20
- 淺析歌劇中的宣敘調(diào)
常佳慧【摘要】宣敘調(diào)是與歌劇同時期發(fā)生的一種聲樂上的形式，我們也稱它“朗誦調(diào)”。在歌劇中常常被用來進行簡單的對話以及敘述故事的情節(jié)，并且常位于樂曲的開頭部分，附在詠嘆調(diào)之前與之一起并用，是一種帶有旋律性的對白式、敘述式樂曲。在歌劇的故事情節(jié)發(fā)展下，宣敘調(diào)具有引導(dǎo)下文、點名曲意的重要作用，它更是歌劇藝術(shù)的價值觀與審美觀的綜合體現(xiàn)。文章是對宣敘調(diào)的簡析說明，重在強調(diào)宣敘調(diào)的重要性?！娟P(guān)鍵詞】宣敘調(diào)；歌??；朗誦調(diào)宣敘調(diào)用語言音調(diào)作為基礎(chǔ)，配上對話式的吟唱，附著于
北方音樂 2014年7期2014-10-21
- 中西方悲劇歌劇中男中低音角色的審美比較①
。2 悲劇歌劇宣敘調(diào)的演唱比較宣敘調(diào)是一種接近朗誦的音調(diào)，音樂主題性不強，篇幅比較短小的演唱形式，通常出現(xiàn)在歌劇中人物對話、獨白的情景之中，或是在詠嘆調(diào)之前的簡短述說中。對比中西方悲劇歌劇中的宣敘調(diào)，也存在很大的差異性，先從形式風格來看。在西方歌劇中，宣敘調(diào)在18世紀正歌劇中只是做為兩首詠嘆調(diào)之間的穿插而出現(xiàn)，接近于道白，伴奏極為簡單，節(jié)奏和速度都接近于日常生活之中的語言。這種宣敘調(diào)被稱為“干念宣敘調(diào)”，它出現(xiàn)在悲劇歌劇中男中低音演繹的角色時，也通常是一字
當代教育理論與實踐 2014年4期2014-03-30
- 以《Lascia ch’io pianga》中的宣敘調(diào)為例淺析歌唱語音、語感的重要性
一。特別在演唱宣敘調(diào)時，這種現(xiàn)象更為突出。筆者以亨德爾的歌劇《Laseia chio pianga》中的宣敘調(diào)為例分析語音，語感在演唱中的重要性。[關(guān)鍵詞]宣敘調(diào) 語音 語感 元音 輔音 重音[中圖分類號]G623.7 [文獻標識碼]A [文章編號]1006-5962（2013）03（a）-0236-01歌唱就是把音樂與語言相結(jié)合，用音樂的語言來表達思想感情的一種藝術(shù)形式。一首能夠打動人心的動聽歌曲一定是優(yōu)美旋律與感人歌詞的結(jié)合。歌詞在歌曲中承載了表情達意
考試·教研版 2013年5期2013-07-16
- 亨德爾歌劇詠嘆調(diào)《讓我痛哭吧》的解讀與演唱
和情感。該曲分宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個部分，具有鮮明的巴洛克風格，演唱時嚴格注意速度與節(jié)拍，注意樂段之間的力度對比，保持聲音的靈活性和抒情性，即興裝飾音的演唱不影響歌詞大意。關(guān)鍵詞：宣敘調(diào) 詠嘆調(diào) 巴洛克 裝飾音《讓我痛哭吧》是德國作曲家亨德爾(George Frideric Handel，1685—1759)所作的魔幻歌劇《雷納爾多》中的一個選段。歌劇作于1710年，兩星期完成，2月24日公演，連續(xù)15場，受到空前歡迎。這是亨德爾在倫敦寫的第一部意大利式的歌劇
藝術(shù)評鑒 2011年7期2011-11-29
- 音樂小百科（五）
提到了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱和合唱，今天我們就來好好弄清楚這四種唱法的真正意義吧!詠嘆調(diào)：“永遠嘆息的調(diào)”!NO，千萬別這么認為!詠嘆調(diào)在歌劇中很重要，是男女主角為了表達內(nèi)心的感受而表演的獨唱。表演者要有很高的演唱技巧了，才可以拿出來單獨表演，所以說詠嘆調(diào)是劇中最精彩的部分。宣敘調(diào)：這個好記，就像它的詞義，是歌劇、清唱劇中類似說話、朗誦的曲調(diào)叫“宣敘調(diào)”。它常用在詠嘆調(diào)之前，具有“引子”的作用。重唱：一天，有一個局長到一個劇團去檢查工作。劇團團長陪同他到排練
琴童 2009年6期2009-06-18
- 音樂小百科（四）
嘆調(diào)、有伴奏的宣敘調(diào)、重唱、合唱等。除了音樂，視覺藝術(shù)，比如繪畫，舞臺背景，對于歌劇演出來講，也是不容忽視的。就是這樣一個聚所有藝術(shù)門類為一體的藝術(shù)表演形式，才會流傳世界，經(jīng)久不衰。欣賞歌劇小竅門聽不懂意大利文，怎么欣賞歌劇?大家是不是都有這樣的困惑?其實歌劇就像我們中國的京劇，歌劇中有正歌劇、喜歌劇，京劇有文戲、武戲。歌劇有詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱，京劇有“生、旦、凈、丑”。所以欣賞起來也有異曲同工之妙哦!1、欣賞前應(yīng)該了解作曲家的國籍、語言和作品的歷
琴童 2009年4期2009-04-21
- 歌劇《傷逝》的音樂特色
?！秱拧分械?span id="j5i0abt0b" class="hl">宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，是光南借鑒西洋歌劇的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)、結(jié)合漢語特點和民族欣賞習(xí)慣，又注意到旋律性而寫成的。他對這引起重點唱段著意描繪，精心創(chuàng)新，使它們成為這部歌劇中最動人、最有意境的核心唱段，展現(xiàn)了作曲家高度的創(chuàng)作水平。二、 宣敘調(diào)《我把她送給你》這是子君和涓生決心象海燕沖破烏云怒濤，建立理想幸福家庭時的一段對白，第一、二次演出時采用話劇式的對白，為了更符合歌劇的要求，光南在第二稿中將劇中全部對白譜寫成宣敘調(diào)。在寫作中，他運用了從戲曲中學(xué)到的處
音樂周報 2000年17期2000-06-13