出鏡記者如何駕馭現(xiàn)場直播報道

王梅

出鏡記者是指在新聞現(xiàn)場，在鏡頭中從事信息傳達(dá)、人物采訪、事件評論的電視記者和新聞節(jié)目主持人的總稱。[1]在電視新聞報道中，無論是時政新聞還是民生新聞，記者出鏡已成為常態(tài)報道行為。特別是直播連線，作為融媒體環(huán)境下提升新聞競爭力的有力武器也越來越受到重視。目前在傳統(tǒng)媒體，由于主持人崗位的飽和，許多播音主持專業(yè)的畢業(yè)生依靠形象和語言的優(yōu)勢，擔(dān)任了出鏡記者。是否能夠適應(yīng)現(xiàn)場報道，成為他們踏入職場的第一關(guān)；是否能夠駕馭現(xiàn)場報道特別是直播連線，成為檢驗其優(yōu)秀或平庸的“試金石”。客觀地說，在媒體競爭日趨白熱化的當(dāng)下，出鏡記者表現(xiàn)出的素質(zhì)與事業(yè)發(fā)展的需要相比還有很大距離，加強記者現(xiàn)場直播能力鍛造已是當(dāng)務(wù)之急。

一、出鏡記者對于直播報道的重要性需要再認(rèn)識

視頻曾經(jīng)是電視臺的專利，誰也不會想到時代發(fā)展到今天，不僅廣播直播室配備視頻設(shè)備，連報紙也都成立了自己的音視頻部，新媒體五花八門的視頻直播更是層出不窮。當(dāng)傳統(tǒng)媒體和新媒體都可以用視頻直播表達(dá)“我在現(xiàn)場”時，電視人必須清醒地意識到，直播報道依然是傳統(tǒng)電視媒體最大的優(yōu)勢。特別是在重大新聞事件發(fā)生時，直播連線將電視聲畫結(jié)合的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致，讓觀眾第一時間接近新聞現(xiàn)場和真實狀況。不管媒體環(huán)境怎么變，觀眾要看到鮮活的新聞現(xiàn)場的需求沒有變，而且比過去更強烈。日漸式微的傳統(tǒng)電視，更要利用新聞直播特別是突發(fā)事件的新聞直播去創(chuàng)造與觀眾的黏性。因此，對出鏡記者的媒介素養(yǎng)和報道能力就提出了更高的要求。

二、出鏡記者直播報道的新聞素養(yǎng)

在新聞行業(yè)競爭激烈的環(huán)境中，很多新聞都是靠記者“搶”來的，“搶”的意識和“搶”的能力都是構(gòu)成記者新聞素養(yǎng)的重要元素。縱觀最近20多年來涌現(xiàn)出的優(yōu)秀出鏡記者，無不是對新聞現(xiàn)場保持著強烈的欲望。出鏡記者張泉靈剛在珠峰大本營做完“圣火耀珠峰”的直播，一聽到四川發(fā)生地震，立即申請從拉薩飛成都，趕赴北川進(jìn)行報道。在四川雅安地震報道中“一戰(zhàn)成名”的蔣林說：“當(dāng)我那一天感受到大地晃動的時候，第一個直觀反應(yīng)就是一定要去現(xiàn)場，這是我獻(xiàn)給職業(yè)生涯的一個恩典?！弊鳛橐幻鲧R記者，有走近現(xiàn)場、走得近些再近些的欲望，才稱得上是一個合格的新聞人。新聞素養(yǎng)首先要解決意識的問題，然后才是能力的問題。優(yōu)秀的出鏡記者要具備什么能力？“除了要具備鏡頭感、敏銳的思辨能力和流利的口才外，還要具備非凡的洞察判斷力。因此記者要多學(xué)習(xí)、多思考，豐富閱歷、做好知識儲備，不斷提高自己的甄別能力、分析判斷能力和解決問題的能力?！毙侣勊仞B(yǎng)中，最重要的是政治素養(yǎng)，這并不是一句大話空話。為什么直播現(xiàn)場特別強調(diào)判斷力？所謂判斷力，就是對新聞價值的把握。在突發(fā)的新聞現(xiàn)場，信息的龐雜導(dǎo)致受眾的茫然，特別是面對重大突發(fā)事件，出鏡記者能不能在很短的時間內(nèi)對事件進(jìn)行快速反應(yīng)，對其性質(zhì)和特點作出正確判斷，然后梳理最關(guān)鍵的信息點直播出去，考驗的是其成熟的政治素養(yǎng)，這也是一名出鏡記者的核心競爭力。

三、出鏡記者直播報道的“五要”和“五不要”

（一）要做足準(zhǔn)備，不要隨意上陣

張泉靈說過一句話：“我進(jìn)央視當(dāng)上主持人，很大程度上是靠運氣，但作為經(jīng)常做重要現(xiàn)場直播的主持人，就有很大的準(zhǔn)備成分在里面?！闭蚱涫且粋€有心人，她才會在美國出差時自費去肯尼迪航天中心參觀，為中國載人航天飛船的發(fā)射報道做準(zhǔn)備。她在“神六”“神七”發(fā)射基地流暢而專業(yè)的現(xiàn)場報道備受稱道，再次證明了成功對有準(zhǔn)備的人的垂青。而有些出鏡記者由于準(zhǔn)備不充足就隨意進(jìn)行現(xiàn)場報道，在鏡頭前詞不達(dá)意甚至說不出話的情況屢見不鮮，這直接影響到新聞報道的質(zhì)量和記者的個人形象。所以，在到達(dá)現(xiàn)場前，出境記者應(yīng)盡量詳細(xì)地把握新聞事件的背景，設(shè)計報道的方向和角度，形成框架和提綱，同時盡可能多地儲備與事件相關(guān)的理論或?qū)I(yè)知識，這樣才能避免出鏡的不專業(yè)和信息量的匱乏。

（二）要有細(xì)節(jié)，不要“有面無點”

現(xiàn)場是需要發(fā)現(xiàn)的，哪怕你了解了再多的背景和素材，現(xiàn)場依然會有許多你無法預(yù)設(shè)的細(xì)節(jié)，因此細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)能力至關(guān)重要。美國著名記者杰克海敦說：“好的記者要像偵探一樣留心細(xì)節(jié)，說明問題的細(xì)節(jié)能使稿件出色并賦予它現(xiàn)場實感?！奔?xì)節(jié)是最有說服力的，包括靜態(tài)的細(xì)節(jié)和動態(tài)的細(xì)節(jié)。發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)不僅要靠眼睛去看，還要帶上耳朵去聽、鼻子去聞、手去觸摸，還要用心去感知。這就是出鏡記者始終對新聞現(xiàn)場保持敏感的重要性，因為總會有新鮮的觀察和發(fā)現(xiàn)?，F(xiàn)在電視臺的出鏡報道中，“我們來看一個細(xì)節(jié)”已經(jīng)成為諸多記者的口頭禪，也從一個側(cè)面說明細(xì)節(jié)在傳播中的有效性。

（三）要和觀眾情感共振，不要自說自話

出鏡記者在直播報道時，必須時刻意識到受眾的存在，考慮到正在收看新聞的觀眾的同步感受。要針對不同的事件題材、不同的報道環(huán)境，給出相應(yīng)的情緒反應(yīng)，調(diào)動甚至刺激受眾以增強可看性，拉近距離感，有效增強現(xiàn)場報道的親和力。[2]我們經(jīng)常聽到出鏡記者說“我現(xiàn)在的位置是”“我看到了什么”“我聽到了什么”“我聞到了什么”“我摸到了什么”等表述，就是為了讓觀眾與記者一樣獲得更真實的現(xiàn)場感受，而同時記者也必須考慮到現(xiàn)場的呈現(xiàn)會給觀眾什么樣的刺激反應(yīng)，從而警惕自己的語言、表情、情緒甚至著裝與環(huán)境產(chǎn)生疏離感、違和感，避免出鏡和現(xiàn)場“兩張皮”。在一場關(guān)于城市內(nèi)澇的直播中，有位央視女記者被網(wǎng)友詬病“就像娘娘出巡一樣”，尖刻的語言就是對記者高高在上、忽視現(xiàn)場氛圍的批評，是對記者置身事外、與觀眾沒有建立情感連接的否定。

（四）要說有邏輯的口語，不要說空洞的陳詞濫調(diào)

在現(xiàn)場報道中，最大的信息載體還是有聲語言。出鏡記者對語言的描述能力直接影響著電視新聞的信息傳播?！俺鲧R記者所面臨的信息是紛繁復(fù)雜的，事件的發(fā)生也都是多種多樣的，針對這種特殊情況，出鏡記者必須正確使用人格化傳播法和信息化傳播法”。[3]筆者認(rèn)為，人格化傳播的語言應(yīng)該是通俗易懂的口語，避免晦澀難懂；而信息化傳播，應(yīng)該是有著縝密邏輯的干凈的語言，避免包裹冗余的信息。蔣林曾經(jīng)在“東方之星”客船翻沉事故、天津港“8·12”爆炸事故等重大事件的直播報道中有著出色的表現(xiàn)，他經(jīng)常在長達(dá)十分鐘的連線中，牢牢黏住觀眾鎖定屏幕，很大程度上就得益于他非常有邏輯性又非?？谡Z化的表達(dá)。他自己也坦言：“這個平臺的大部分人，正在用一種陳舊的語言模式在表達(dá)，你只要和他們有不同，觀眾就會對你有記憶?！笨墒牵瑫r下很多出鏡記者還在日復(fù)一日地使用著形式化、標(biāo)簽式的串場傳達(dá)，既沒有邏輯鏈條，也沒有語言風(fēng)格，只是加些“那么、然后、這個、那個”等既無必要、也無美感的點綴，這種“假口語”“表演式口語”讓記者出鏡的效果大打折扣。

（五）要隨機應(yīng)變，不要機械麻木

直播中的不確定性很多，有來自現(xiàn)場的，也有來自技術(shù)的。這就要求出鏡記者具備穩(wěn)定的心理素質(zhì)和快速的反應(yīng)能力，也需要準(zhǔn)備充足的預(yù)案。比如當(dāng)現(xiàn)場情況和文案設(shè)計出現(xiàn)偏差怎么辦？如果還是照本宣科，就可能鬧出笑話，因此，一定要根據(jù)現(xiàn)場來調(diào)整出鏡語言。當(dāng)記者發(fā)現(xiàn)攝像不給力，鏡頭無法反映你的現(xiàn)場描述怎么辦？那就要自然地指揮調(diào)度攝像移動機位配合記者，而不是傻傻地自說自話。正在和主播連線時信號中斷時不要面露慌亂，可以坦然說“我現(xiàn)在聽不見”，直到聽見新的指令。當(dāng)導(dǎo)播讓你多撐兩分鐘怎么辦？當(dāng)導(dǎo)播讓你必須在10秒內(nèi)結(jié)束怎么辦？那就要有即興的現(xiàn)場組織語言的能力，在規(guī)定時間內(nèi)呈現(xiàn)一個完整的表達(dá)。其實，所有這些應(yīng)變的能力都來自駕馭現(xiàn)場直播的底氣，而這份底氣來自于對內(nèi)容的深度把握以及一次次現(xiàn)場歷練所積累的寶貴經(jīng)驗。

四、結(jié)語

當(dāng)前，傳統(tǒng)電視媒體對于年輕人仍然有著很強的吸引力，一批又一批播音主持專業(yè)畢業(yè)生走上了出鏡記者的崗位。但是，具備高超的現(xiàn)場直播報道能力的優(yōu)秀記者還相當(dāng)匱乏。時代呼喚既能彰顯電視傳播優(yōu)勢，又能在媒體融合的創(chuàng)新中大顯身手的“明星直播記者”。而這個“明星”的成長，只能在現(xiàn)場。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋曉陽.出鏡記者現(xiàn)場報道指南[M].北京：中國廣播電視出版社，2008：66.

[2]付桂香.出鏡記者有聲語言的表達(dá)策略分析[J].科技傳播，2017（24）.

（作者為深圳廣播電影電視集團播音主持委員會主任委員，新聞中心節(jié)目監(jiān)制，中國播音主持“金話筒獎”獲得者）

編校：張紅玲