李慶

摘要：色彩是動(dòng)漫電影中最優(yōu)美的視覺語言，它的魅力在于對(duì)人們心靈的觸動(dòng)，豐富的色彩表達(dá)能引發(fā)人們對(duì)影片中意境的聯(lián)想，激發(fā)人們的情緒感受，本文主要以官崎峻動(dòng)漫電影《千與千尋》和皮克斯動(dòng)畫公司出品的《尋夢(mèng)環(huán)游記》為對(duì)象進(jìn)行案例分析，從電影的色彩語言、色彩的視覺特征、從色彩到情感變化的詮釋三大方面解讀色彩在動(dòng)漫電影中視覺情感語言的表達(dá)魅力，探析東西方文化中色彩在動(dòng)漫電影中的設(shè)計(jì)語言。

關(guān)鍵詞：色彩語言;視覺特征;視覺情感

中圖分類號(hào)：J952

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1672 - 9129（2018）12 - 0062 - 02

電影自誕生之日起經(jīng)歷了由無聲到有聲、由黑白影像到彩色電影的轉(zhuǎn)變，人們一直在不斷探索電影藝術(shù)，探索一切能表現(xiàn)電影藝術(shù)的各種形式，在眾多的表現(xiàn)形式中色彩是最直觀、最具有視覺沖擊力和感染力的表現(xiàn)形式之一。色彩的魅力在于不僅能這;呈現(xiàn)出豐富的、如真如幻的視覺效果，也能觸動(dòng)人們的心靈，表達(dá)人們對(duì)美好事物的追求與向往，可見色彩已經(jīng)成為電影語言表達(dá)不可缺少的一部分，傳達(dá)著電影藝術(shù)的靈魂和精神。本文以“色彩”這一重要的電影語言作為闡述切入點(diǎn)，通過動(dòng)漫電影實(shí)例分析，探討色彩在動(dòng)漫電影中視覺情感語言的表達(dá)魅力。

1 電影色彩語言之解讀

在電影創(chuàng)作中，色彩是造型語言中最具有藝術(shù)感染力和情感表達(dá)的元素之一，色彩在電影中的表達(dá)是微妙且復(fù)雜的，電影中的色彩表達(dá)可以是虛幻的、抽象的、也可以是真實(shí)的、靈活的，電影創(chuàng)作者通過對(duì)人物、場(chǎng)景的色彩進(jìn)行構(gòu)圖和布局，渲染畫面的視覺效果，營(yíng)造意境，敘述故事情節(jié)，使電影畫面與觀眾形成視覺上的交流，電影中的色彩表達(dá)與故事情節(jié)發(fā)展的跌宕起伏、人物情緒的變化形成統(tǒng)一的畫面色彩結(jié)構(gòu)，在視覺形象上營(yíng)造出一種整體的風(fēng)格和情調(diào)，用電影的色彩基調(diào)來形成影片的情感基調(diào)，通過電影色彩的運(yùn)用來調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，感受到畫面所傳達(dá)出的精神狀態(tài)，從而激發(fā)觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，使觀眾充分感受到色彩的魅力和力量，這就是電影色彩語言的魅力所在。

2 動(dòng)漫電影中色彩的視覺特征

動(dòng)漫電影是電影類型中非常獨(dú)特的一種類型，動(dòng)漫是將漫畫和動(dòng)畫相結(jié)合讓靜止的畫面“動(dòng)”起來，帶給觀者更強(qiáng)烈的視覺沖擊力和視覺感染力。實(shí)拍電影中色彩的表達(dá)通常來自于現(xiàn)實(shí)生活對(duì)色彩的真實(shí)寫照，太夸張的色彩表達(dá)往往會(huì)失去現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，因此動(dòng)漫電影中色彩的運(yùn)用與實(shí)拍電影中色彩運(yùn)用的不同之處在于，動(dòng)漫電影中對(duì)色彩的運(yùn)用通常帶有創(chuàng)作者主觀臆想的特點(diǎn)，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的感情會(huì)受到劇情和角色的影響，在每一幀畫面中可以有不同類型的色彩組合，色彩的搭配更加靈活和自由，不再拘泥于場(chǎng)景環(huán)境的限制，創(chuàng)作者憑借天馬行空的想象力，構(gòu)畫出一幅幅美侖美幻的畫面，不同的色彩基調(diào)相互融合，每一種色調(diào)的變化都能引發(fā)觀眾情緒的波動(dòng)，也能給予觀眾更多的想象空間。

動(dòng)漫電影里的色彩具有較高的辯識(shí)度，比如宮崎峻的動(dòng)漫電影，每一幀

畫面都是一幅唯美的風(fēng)景畫：連綿起伏的山巒、湛藍(lán)純凈的天空、郁郁蔥蔥的森林…在宮崎峻的動(dòng)漫電影中描述最為細(xì)致的場(chǎng)景是田園風(fēng)光，《哈爾的移動(dòng)城堡》中的花海小屋、《龍貓》中的小山村風(fēng)光，姐妹倆的山野拾趣、《天空之城》臆想中世界的草地，宮崎峻的天空永遠(yuǎn)是那么湛藍(lán)、潔白的云朵漂浮在空中、海風(fēng)習(xí)習(xí)，畫面中充滿了安靜與祥和，無論是田園風(fēng)光還是海邊小鎮(zhèn)電影中色彩的運(yùn)用飽和但不張揚(yáng)，用色雖多但每部作品都有明確的色彩基調(diào)，能夠?qū)⒆髡呷岷?、溫暖的感情融人到畫面之中，比如《龍貓》、《天空之城》、《起風(fēng)了》中以青、藍(lán)、白為畫面基調(diào)，《千與千尋》和《風(fēng)之谷》中以褐色、粉紅、暗藍(lán)為主基調(diào)，畫面色彩關(guān)系協(xié)調(diào)統(tǒng)一，即有統(tǒng)一的色調(diào)又有豐富的細(xì)節(jié)色彩變幻，無一不體現(xiàn)出創(chuàng)作者的用心之處，他的每一筆色彩都富有詩(shī)情畫意，耐人尋味。

夸張的色彩表達(dá)是動(dòng)漫電影區(qū)別于實(shí)拍電影視覺特征的另一種表現(xiàn)方式，大膽的色彩運(yùn)用形成一種強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，帶來視覺上的強(qiáng)烈沖擊，如《尋夢(mèng)環(huán)游記》在色彩的設(shè)計(jì)上采用了較多的對(duì)比色、類似色的配色方案，電影選用了明快、斑瀾的色彩突顯出電影的主題——墨西哥文化，局部與主體使用的都是純度較高的亮色調(diào)子，多種不同亮色調(diào)共同構(gòu)建出一個(gè)完整、鮮明的充滿熱情與活力的墨西哥世界。電影中的色彩表達(dá)讓人印像最為深刻的是橙黃色與藍(lán)紫色的對(duì)比色運(yùn)用，橙黃色的屋頂和點(diǎn)綴其中的萬壽菊展現(xiàn)出一個(gè)充滿活力、熱情、友好的人類世界，散發(fā)著古拙而淳樸的氣息。亡靈國(guó)度則是在藍(lán)紫色的主色調(diào)中雜糅豐富多彩的顏色，冷色調(diào)強(qiáng)化了死亡的冰冷感覺，紫色作為最具幻想色彩的顏色，搭配明暗交錯(cuò)的五彩燈光，突顯出亡靈世界光怪陸離的場(chǎng)景，增添了一絲絲神秘的氣息，從而迅速拉開與真實(shí)世界的距離，與墨西哥小鎮(zhèn)的生活氣息形成鮮明對(duì)比。影片中亮麗的色彩基調(diào)與明顯的色彩傾向形成了電影突出的風(fēng)格特點(diǎn)，深化了電影的主題內(nèi)涵，同時(shí)電影中豐富的色彩搭配也帶給觀眾巨大的視覺震撼。

3 從色彩到情感變化的詮釋

現(xiàn)代心理學(xué)已經(jīng)證明色彩是具有感情因素的造型元素，通常人對(duì)客觀事物的第一感覺就是視覺，而對(duì)視覺產(chǎn)生影響最大的是色彩，色彩作用于人的視覺感官，必然導(dǎo)致人們的情緒和心理活動(dòng)發(fā)生相應(yīng)的變化，引發(fā)人們不同層次的聯(lián)想，通常大多數(shù)人對(duì)于色彩的表達(dá)會(huì)存在共性的認(rèn)知：如暖色調(diào)給人溫暖、舒適的感受;冷色調(diào)給人涼爽清幽的感受;高明度色調(diào)讓人興奮、熱情充滿活力;低明度色調(diào)給人壓抑、恐怖、陰暗的心理反應(yīng)，因此正確的使用色彩可以消除人們的疲勞、抑制人們煩燥的情緒、平撫人們?cè)飫?dòng)的心情。色彩的變化融入到電影的劇情和主題中可以塑造不同人物性格類型、刻畫故事情節(jié)、帶動(dòng)觀眾的情感發(fā)生變化，動(dòng)漫電影中情感變化往往是隨著色彩的明暗、色調(diào)的變換使人們感受到不一樣的情感變化。一部動(dòng)漫電影之所以成功，離不開一個(gè)好的情感基調(diào)，引發(fā)觀眾與電影之間產(chǎn)生共鳴，感人的色彩畫面往往最能打動(dòng)人的內(nèi)心，觸動(dòng)人們內(nèi)心中最溫暖的地方，所以動(dòng)漫電影中畫面的每一種色彩變化都能掀起觀眾的情感波瀾。

3.1 從色彩到人物性格的刻畫。在動(dòng)漫電影中色彩在傳達(dá)和塑造人物角色的性格特征時(shí)起到重要的作用，同一種色彩在不同場(chǎng)景的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果，不同色彩在相同場(chǎng)景的運(yùn)用也會(huì)產(chǎn)生不同的情感表達(dá)，這些情感表達(dá)對(duì)于人物性格的塑造產(chǎn)生不同的影響。場(chǎng)景色彩的設(shè)定可以襯托角色的情緒和心理變化，角色的色彩設(shè)定則直接表現(xiàn)在人物性格特征的刻畫上，通常情況下性格開朗、樂觀積極的人物角色用艷麗的色調(diào)或暖色調(diào)表現(xiàn)，如紅色色調(diào);而性格沉靜、陰郁的人用低純度色彩、冷色調(diào)表現(xiàn)，人物的性格刻畫配以指定的色彩進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，可以使人物性格更加突出，讓人記憶深刻：如《尋夢(mèng)環(huán)游記》片中的主角——12歲男孩米格爾，身穿紅色連帽衫，藍(lán)色牛仔褲，鮮明的色彩對(duì)比刻畫出人物天真善良、樂觀向上、執(zhí)著堅(jiān)持自我的性格特征，通過色彩的表達(dá)觀者能更快的理解并把握人物的內(nèi)在精神。色彩的運(yùn)用不僅能塑造出人物的性格類型，也是創(chuàng)作者對(duì)角色寄予的情感表達(dá)，使觀眾產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴，如片中老奶奶Coco的角色形象，電影中她始終坐在藤椅上，話語雖然不多，但我們能從人物角色色彩的表達(dá)上感受到她的慈祥與和靄，她頭發(fā)花白，臉上布滿皺紋，身穿墨西哥風(fēng)格的裙衫，肩上披著一條暖橙色的披肩，不禁讓人聯(lián)想起自己的外祖母那慈愛的臉龐和溫柔的話語，畫面中人物與場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)籠罩著一層暖暖的橙色色調(diào)，引發(fā)人們對(duì)于逝去美好時(shí)光的懷念。

3.2 從色彩到故事情節(jié)的敘述。動(dòng)漫電影最吸引人的地方在于它的故事情節(jié)設(shè)計(jì)可以更加的曲折離奇，將創(chuàng)作者的想象力發(fā)揮到極致。不同于實(shí)拍電影會(huì)受到場(chǎng)景環(huán)境因素的限制，動(dòng)漫電影中的故事可以講述一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中不存在的世界。如果說宮崎峻的《千與千尋》中當(dāng)千尋第一次踏入這個(gè)神秘之城的時(shí)候，城里的所有景物還是我們比較熟悉的場(chǎng)景：華麗無比的日式風(fēng)格大澡堂——油屋里的屏風(fēng)、落地?zé)艉捅诋嫷娜帐絺鹘y(tǒng)風(fēng)格十分明顯，引人人勝的鬼食街等場(chǎng)景，基于現(xiàn)實(shí)天馬行空的想象所有室內(nèi)場(chǎng)景令人震撼，都融入了十分合理的想象，絕大多數(shù)地方都可以在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)，那么在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)就更加光怪陸離了，我們不斷看到那些生動(dòng)可愛的骷髏亡靈，看到現(xiàn)實(shí)人生和靈魂世界之間那座宏偉的萬壽菊大橋，還看到有比真實(shí)世界絢麗一萬倍的亡靈國(guó)度，亡靈的世界是垂直結(jié)構(gòu)，這與城市建筑水平排布形成了反差，不同于我們?nèi)粘Ｋ煜さ膱?chǎng)景，這樣的設(shè)計(jì)更加讓人印象深刻。在這個(gè)虛構(gòu)場(chǎng)景中跌宕起伏的故事情節(jié)配上對(duì)比鮮明的色彩表達(dá)，更能激發(fā)觀眾情感上的共鳴，不同的色彩表達(dá)因?yàn)榍楣?jié)的起伏不斷將劇情推人高潮，其中日本和美國(guó)動(dòng)漫電影就能較好的把握色彩的變化對(duì)故事情節(jié)的影響，在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，人類世界與亡靈世界用橙色與藍(lán)紫色區(qū)分開來，當(dāng)小男孩米格爾無意中進(jìn)入亡靈世界時(shí)，色彩的變換一改人們心中對(duì)亡靈世界灰暗、恐怖、陰深的慣常想象，冥界取而代之以毫不遜色于真實(shí)世界的斑斕多彩、琳瑯滿目令人神往，亡靈世界在皮克斯的制作中絢麗奇幻、美麗至極。影片色彩的變化大致劃分為三個(gè)階段：第一部分的故事情節(jié)發(fā)生在人類世界，色彩以明亮暖色調(diào)為主，第二部分故事情節(jié)推進(jìn)亡靈世界，色彩以絢麗的藍(lán)紫色為主，第三部分發(fā)展到了故事的完結(jié)階段，色彩又轉(zhuǎn)換回統(tǒng)一的暖色調(diào)，再次將人們的思緒拉回到現(xiàn)實(shí)，畫面中不停變化的色彩使故事情節(jié)迂回曲折，真實(shí)與虛幻來回變換給予了觀眾更多的自由和想象空間。

3.3 用色彩抒發(fā)情感。色彩作為電影的視覺語言對(duì)于某些情感的抒發(fā)起到推波助瀾的作用。陰沉、

灰暗的色彩讓人感到沮喪和壓抑，給人帶來消極的感受;而亮麗的色彩則讓人感到興奮，讓人聯(lián)想到光明、快樂和正義。比如同樣是講述亡靈世界故事的《僵尸新娘》，影片主打哥特式風(fēng)格，色彩基調(diào)偏黑暗壓抑，冷灰色調(diào)的運(yùn)用讓人聯(lián)想到孤獨(dú)、死亡、壓抑和絕望，影片的結(jié)局以悲劇的形式收?qǐng)?，僵尸新娘化蝶與影片開頭Victor畫蝶相呼應(yīng)完美的結(jié)束了影片，雖然《僵尸新娘》披著恐怖的外衣，但是故事卻是對(duì)美好人性的謳歌。

再如《尋夢(mèng)環(huán)游記》中選取的萬壽菊的橙色和夜晚的藍(lán)色，在影片中不僅碰撞出了驚艷的視覺效果，還暗示著現(xiàn)實(shí)和死亡，希望和破滅等不同的感情色彩，影片帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力，而只有墨西哥人有樂觀的情感把悼念先人的節(jié)日過得如此五彩斑斕，死亡并非一切的終結(jié)，而是生的另一種形式，影片絢麗的色彩奠定了情感的基調(diào)：珍視家庭、追求夢(mèng)想、傳遞愛的核心思想，觸動(dòng)人們的內(nèi)心，引發(fā)觀眾與之共鳴。

綜上所述，色彩是電影創(chuàng)作中最具表現(xiàn)力和魅力的元素，色彩的豐富多樣化民族傳統(tǒng)風(fēng)格美學(xué)的體現(xiàn)都能使影片達(dá)到最佳的藝術(shù)效果，無論是從真實(shí)到虛幻還是從歡樂到悲傷.色彩在動(dòng)漫電影中的表達(dá)更加靈活而自由，能帶給人們更多的想象空間，這也是動(dòng)漫電影最吸引人的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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