廖玉萍

《雨巷》是戴望舒所有詩(shī)歌中最具影響力的作品，它奠定了戴望舒的詩(shī)壇地位，為他贏得“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。《雨巷》的藝術(shù)特色很多，比如朦朧的意境，含蓄的情感，象征手法的運(yùn)用等，但最為人稱道的，是它的音樂美，這主要表現(xiàn)在他的音調(diào)上。音調(diào)是指漢字聲音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、快慢的變化。詩(shī)歌追求音樂美，也要注意語(yǔ)詞音調(diào)的作用。詩(shī)是由許多字詞構(gòu)成的，每組字詞的聲音各有特點(diǎn)，它們之間的整體關(guān)系就構(gòu)成了詩(shī)歌的音調(diào)。音調(diào)搭配得當(dāng)，可以使詩(shī)歌語(yǔ)言悅耳動(dòng)聽，富有音樂的韻味。王力在《中國(guó)古典文論中談到的語(yǔ)言形式美》：“漢語(yǔ)是元音占優(yōu)勢(shì)的語(yǔ)言，而又有聲調(diào)的區(qū)別，這樣就使它特別富于音樂性?！盵1]中國(guó)古典詩(shī)歌的音調(diào)通常是由平仄表現(xiàn)出來(lái)的，平仄是字音聲調(diào)的變化，平仄有規(guī)律的交替、重復(fù)也能形成節(jié)奏，但它更重要的作用是在于形成音調(diào)的和諧。

新格律詩(shī)受到古典詩(shī)歌的影響，不僅講究平仄，還講究字詞的長(zhǎng)短音，它像平仄一樣不僅可以使詩(shī)歌語(yǔ)言抑揚(yáng)頓挫，而且能夠表現(xiàn)語(yǔ)氣的輕重緩急，體現(xiàn)詩(shī)人獨(dú)特的情感變化，增加詩(shī)歌語(yǔ)言的表現(xiàn)力。戴望舒早期創(chuàng)作因?yàn)槭艿焦诺湓?shī)歌的熏陶和新月派詩(shī)歌的影響，詩(shī)歌創(chuàng)作也體現(xiàn)了其追求語(yǔ)詞音調(diào)的和諧。

一、長(zhǎng)短音

現(xiàn)代普通話中字的聲調(diào)有陰平、陽(yáng)平、上聲，去聲四個(gè)調(diào)類。從語(yǔ)音上看，陰平、陽(yáng)平和上聲屬于長(zhǎng)音，去聲和輕聲屬于短音。大多數(shù)詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)，都會(huì)重視長(zhǎng)短音的使用，因?yàn)樗鼈兲岈F(xiàn)出來(lái)的情感意趣不一樣，如長(zhǎng)音表現(xiàn)出寬裕、紆緩、沉靜等情感意趣，短音則體現(xiàn)出急促、激劇、煩擾等情感意趣。長(zhǎng)短音的作用不僅可以表達(dá)詩(shī)人或悲或喜，或靜或急的心情，而且使詩(shī)讀來(lái)朗朗上口，更富節(jié)奏感。戴望舒的詩(shī)歌中也體現(xiàn)了他在長(zhǎng)短音方面的追求。

《雨巷》的第一節(jié)詩(shī)有39個(gè)字，其中長(zhǎng)音23個(gè)，占60%，短音16個(gè)字，占41%;第二節(jié)34個(gè)字，長(zhǎng)音22個(gè)，占65%，短音12個(gè)，占35%;第三節(jié)36個(gè)字，長(zhǎng)、短音都是18個(gè)字，各占50%;第四節(jié)35個(gè)字，長(zhǎng)音16個(gè)，占46%，短音19個(gè)，占54%;第五節(jié)38個(gè)字，長(zhǎng)音18個(gè)，占47%，短音20個(gè)，占53%;第六節(jié)37個(gè)字，長(zhǎng)音20個(gè)，占54%，短音17個(gè)，占46%;第七節(jié)39個(gè)字，長(zhǎng)音25個(gè)，占64%，短音16個(gè)，占41%。這七節(jié)詩(shī)的長(zhǎng)、短音比例各不相同，但卻有規(guī)律可循，前兩節(jié)都是長(zhǎng)音占的比例大，第三、四、五節(jié)中，短音占的比例超過(guò)長(zhǎng)音，到最后兩節(jié)長(zhǎng)音的比例又增大，充分表明詩(shī)人的情緒是起伏變化的。

詩(shī)人在前兩節(jié)中描寫自己漫步在雨巷中，希望逢著一個(gè)丁香似的姑娘，看似悠閑，實(shí)則痛苦迷惘。詩(shī)人在這兩節(jié)中多用長(zhǎng)音，表達(dá)了自己看不到光明的憂愁和對(duì)未來(lái)的希冀，長(zhǎng)音一開始就為全詩(shī)營(yíng)造了空靈朦朧的氛圍，使愁的基調(diào)開始彌散開來(lái)。中間三節(jié)是全詩(shī)高潮部分，詩(shī)人情感的也達(dá)到頂點(diǎn)，逢著的丁香姑娘和自己一樣彷徨，連投過(guò)來(lái)的目光中也有嘆息之聲，詩(shī)人多用短音表明他的愁苦更深一層，無(wú)法排解，全詩(shī)氣氛更加陰郁。最后兩節(jié)寫到丁香姑娘離去之后，詩(shī)人仍舊在雨巷中尋覓希望，這兩節(jié)多用長(zhǎng)音并不是詩(shī)人的愁緒漸趨平緩，而是表達(dá)詩(shī)人對(duì)理想的絕望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)能無(wú)力，這份愁沒有隨詩(shī)的結(jié)束而消失，而是綿延到詩(shī)外，傳遞給讀者。全詩(shī)運(yùn)用長(zhǎng)短音的變化來(lái)表達(dá)自己的情緒發(fā)展，充分體現(xiàn)了戴望舒對(duì)語(yǔ)言把握的敏感度。

二、平仄律

平仄是詩(shī)詞格律的一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，平仄與“四聲”有關(guān)，是指古漢語(yǔ)的四種聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲和入聲?！霸?shī)人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋就是不平的意思”。[2]在普通話里，古入聲已經(jīng)消失，上聲和去聲還屬于仄聲，陰平和陽(yáng)平屬于平聲。詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)都講究平仄，平仄交替使用那就能使聲調(diào)多樣化，使語(yǔ)言讀來(lái)抑揚(yáng)頓挫，形成高低起伏的悅耳效果，這是詩(shī)歌音樂性產(chǎn)生的條件之一。因此，中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作歷來(lái)講究平仄搭配，體現(xiàn)出中國(guó)詩(shī)歌特有的美感。

《雨巷》中一共七節(jié)，每節(jié)六行，詩(shī)人每行都注意聲調(diào)的平衡搭配，有高有低，有長(zhǎng)有短，有揚(yáng)有降，使語(yǔ)言極富音樂性。拿詩(shī)中第一節(jié)為例：

撐著油紙傘，獨(dú)自 平仄平仄仄 平仄

彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng) 平平仄平平 平平

又寂寥的雨巷， 仄仄平仄仄仄

我希望逢著 仄平仄平仄

一個(gè)丁香一樣地 平仄平平平仄仄

結(jié)著愁怨的姑娘。 平仄平仄仄平平

這一節(jié)詩(shī)描寫的是詩(shī)人懷著萬(wàn)分愁緒，徘徊在氤氳潮濕又曲折無(wú)盡的雨巷，尋找著理想的出路。除了第二行和第六行有些出律，其他詩(shī)行都是平仄相間，雖有些出律，但是平聲長(zhǎng)，聲調(diào)就是揚(yáng)，“悠長(zhǎng)”讀起來(lái)就顯得綿延，暗示了當(dāng)時(shí)詩(shī)人所處社會(huì)的黑暗。最后一句詩(shī)里平聲多，更是表達(dá)出詩(shī)人對(duì)理想的急切渴望。詩(shī)歌語(yǔ)言聲調(diào)有高有低，有揚(yáng)有抑，生出跌宕起伏的旋律。

《雨巷》中通過(guò)長(zhǎng)、短音的巧妙組合和平仄的抑揚(yáng)變化共同構(gòu)成了詩(shī)歌語(yǔ)言音調(diào)的和諧，不僅形成了自然、舒暢的旋律，更有助于表達(dá)詩(shī)人內(nèi)在悲涼的詩(shī)情和營(yíng)造空蒙迷茫的意境，對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)力有極大的促進(jìn)作用。孫玉石曾說(shuō)：“在浪漫的自由詩(shī)和新月派的‘豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽的《雨巷》”。[3]戴望舒對(duì)音樂美的探索與創(chuàng)新，使《雨巷》一詩(shī)屹立于現(xiàn)代詩(shī)歌之列，歷久彌香，同時(shí)也開辟了音樂在詩(shī)歌中表現(xiàn)的新途徑，激勵(lì)著后人的詩(shī)歌求索之路，非常值得大家學(xué)習(xí)和探究。

參考文獻(xiàn)：

[1]王力.中國(guó)古典文論中談到的語(yǔ)言形式美[J].金田大眾文藝，2009（8）：9

[2]王力.詩(shī)詞格律[M].天津人民出版社，2016：14

[3]孫玉石.戴望舒名作欣賞[M].中國(guó)和平出版社，1993：55