從《愛的甘醇》看多尼采蒂歌劇中重唱的藝術(shù)特征

郭墩武

摘 要：在歌劇中，重唱具有非常廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)功能，可以通過不同的旋律來對矛盾沖突進(jìn)行凸顯，也可以在各個聲部的相互配合中來抒發(fā)統(tǒng)一的情感，繼而可以創(chuàng)造出具有統(tǒng)一性的音樂形象。另外，歌劇還常與其他多種演唱形式互換，通過特有作用的發(fā)揮為歌劇演唱增添效果。本文從重唱在歌劇中的重要地位展開陳述，繼而從多尼采蒂《愛的甘醇》作為切入點，具體剖析其歌劇中重唱的藝術(shù)特征，以此來深入挖掘來探尋重唱的卓越價值，使其更好為歌劇演唱服務(wù)。

關(guān)鍵詞：多尼采蒂 愛的甘醇 重唱 藝術(shù)特征

歌劇作為一門綜合性藝術(shù)，是以角色歌唱為主導(dǎo)的“音樂的喜劇”。在歌劇中，重唱憑借著對情感的抒發(fā)功能和劇情的鋪設(shè)作用廣受關(guān)注，由此成為歌劇不可或缺的組成部分同時，也成為了歌劇中最受重視的部分。毋庸置疑，重唱對于角色各異內(nèi)心獨白的展現(xiàn)，對觀念意愿的流露等也使得歌劇的性格化和戲劇性更為凸顯，層次和內(nèi)在更加鮮明。意大利早起浪漫主義作曲家尼采蒂（Donizetti Gaetano，1797-1848）就較為善于和熱衷對重唱形式的運用。借助重唱的抒發(fā)情感、推動劇情的表現(xiàn)手段，尼采蒂創(chuàng)作了眾多廣為經(jīng)典又膾炙人口的歌劇，這些歌劇在全世界都非常有名。在獲取良好藝術(shù)效果的同時，也擁有了一批忠實粉絲。其歌劇《愛的甘醇》就當(dāng)屬這一類精品的代表作，也成為了經(jīng)典中的經(jīng)典。這部歌劇中的重唱部分所具有的獨有藝術(shù)性，也給觀眾留下了非常深刻的印象。

一、歌劇中的重唱概述

伴隨著歌劇的興起和發(fā)展，重唱作為一種藝術(shù)形式也開始逐漸發(fā)展并且繁榮起來。啟蒙運動來18世紀(jì)晚期蓬勃發(fā)展起來，在自由、平等、博愛的新思潮之下，歌劇中的其他角色也開始嶄露頭角，由此促使重唱成為情感表達(dá)與抒發(fā)的一種非常重要的形式，并日臻成為歌劇中不可或缺的鼎力支撐。

在戲劇演唱中，重唱的每一聲樂部分都和劇情、人物等具有非常緊密的聯(lián)系，并透過戲劇折射出人物的情感及其性格，推進(jìn)著劇情的延展，并飽含豐富而充實的戲劇意義。因而，眾多作曲家都熱衷于將重唱作為高潮的鋪墊，將重唱在作品一幕的末尾或是終場予以出現(xiàn)。威爾第的《歐那尼》，契合瑪羅薩的《秘密婚姻》以及羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》等等，都是重唱濃墨重彩運用的深刻體現(xiàn)。從這里也能夠看出在戲劇演唱中對于重唱的這種重視程度。

二、《愛的甘醇》的音樂特征分析

多尼采蒂在35歲的時候創(chuàng)作了《愛的甘醇》，這無疑屬于極盛時期的產(chǎn)物，《愛的甘醇》同《拉美莫爾的露琪亞》一同被認(rèn)為是多尼采蒂最為出眾的代表作。由于樸實的故事情節(jié)和較強的戲劇性特征，《愛的甘醇》備受關(guān)注并廣獲喜愛，成為人們必看的喜劇之一?！稅鄣母蚀肌肥且粋€非常有名的故事，而且流傳范圍很廣，它選自于奧貝爾的《媚藥》，由斯克利布對其進(jìn)行改編，寫成了一部歌劇劇本。這個故事憑借著生動的人物形象和性格刻畫而烙印人心。在短劇之中，作曲家將喜歌劇的創(chuàng)作才能展露無疑，輕松幽默的氣氛，歡快自如的曲調(diào)，打動心靈的旋律，充滿情感的演唱，既將那種濃厚的抒情進(jìn)行了表達(dá)，同時又無時無刻不透露著快樂，這樣一來，喜劇效果非常明顯，帶給人們美感的同時，也帶來了諸多快樂。多尼采蒂在創(chuàng)作出《愛的甘醇》后，大受歡迎，連續(xù)演出數(shù)十場，成為了經(jīng)典而又膾炙人口的曲目。

透過《愛的甘醇》，受眾所體會和感受到的并非是傳統(tǒng)喜歌劇的生機勃勃和層層高漲的情緒，而是在甜蜜背后所隱匿的那種憂傷，帶有一絲傷感的氣氛，這是其與其他的喜歌劇最為明顯的一個不同。雖然這種情感色調(diào)相對而言差異比較微小，但于多尼采蒂而言，這卻是一種全新風(fēng)格的構(gòu)成因素，獨具浪漫主義特質(zhì)，加上作曲家精湛的技巧，無不透露出其對于優(yōu)美旋律的擅長以及喜愛。

就《愛的甘醇》而言，極為注重旋律的歌唱性和抒情性，在浪漫主義思潮之下，意大利喜歌劇也被引入了情感抒發(fā)地帶。多尼采蒂深諳這一時期的浪漫主義情感，他把旋律進(jìn)一步提高，繼而將那種既自然同時又真摯的情感進(jìn)行了充分表達(dá)。詠嘆調(diào)在眾多層面都流露出了明顯的抒情特征。諸如阿迪娜雖賣弄風(fēng)情卻極富抒情的詠嘆調(diào)，再比如在這部格局中，貝科雷的臉上流露出的是一種藐視天下的神情，然而演唱時旋律卻是既優(yōu)美同時又流暢的。由此可見，從這里可以看到，旋律的歌唱性與抒情性是蘊含在《愛的甘醇》之中的一大重要音樂特征，也是這部歌劇區(qū)別于其他歌劇作品的關(guān)鍵所在。

三、重唱在歌劇《愛的甘醇》中的分布

作為一種特殊載體，重唱服務(wù)于音樂和戲劇，使二者相互支持和作用，進(jìn)而通過音樂刻畫人物，塑造形象，凸顯戲劇沖突，形成戲劇高潮。借助這一載體，多尼采蒂將重唱廣泛運用于《愛的甘醇》之中，以表達(dá)復(fù)雜的戲劇內(nèi)容。同時，通過重唱創(chuàng)作手法的運用，多尼采蒂也在《愛的甘醇》之中尋求到了音樂和戲劇之間的平衡統(tǒng)一，其將重唱與形式緊密相連，進(jìn)而通過戲劇性的重唱推動劇情的深入，以此折射不不同的人物性格，造成矛盾沖突，做到了對整體場面音樂情緒的控制和每一個人物內(nèi)心細(xì)膩的刻畫，由此促使重唱成為《愛的甘醇》結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)所在。實踐證明，多尼采蒂的這一做法無疑獲得了巨大的成功。

在《愛的甘醇》這部歌劇中，詠嘆調(diào)占到了整個歌劇唱段的28%左右，其中單獨的重唱唱段更是高達(dá)52%，而合唱則占到了24%左右。另外，重唱部分則是由劇中所有的角色一同來進(jìn)行參與的。對主要角色的唱段進(jìn)行分析之后就會發(fā)現(xiàn)，重唱的比例已經(jīng)占到了50%以上，與之出現(xiàn)明顯對比的是詠嘆調(diào)則比較少，重唱成為重心所在。

四、從《愛的甘醇》看多尼采蒂歌劇中重唱的藝術(shù)特征

1.多尼采蒂其他歌劇經(jīng)典重唱作品分析

只要一提起多尼采蒂的歌劇，對其作品熟知的肯定便會想到著名的《拉美莫爾的露琪亞》，這一歌劇作品憑借著動人的旋律和感人動魄的愛情故事以及“瘋狂曲”而廣為流傳，成為經(jīng)典所在，也成為人們廣為討論的歌劇。居中，主角露琪亞及其愛人埃德加將《我的嘆息將隨風(fēng)飄去》演繹得淋漓盡致且情感充沛，由此成為享譽世界的二重唱作品。

在這之后，便是露琪亞的詠嘆調(diào)部分，由此流露出露琪亞面對戀人要離開的不舍、埋怨，還有那份濃厚的情感寄托。在這部歌劇里，在第二幕終場結(jié)束前時有一場六重唱，名字叫《什么力量讓我冷靜》，這無疑是一個非常經(jīng)典的場面。劇中，已離開前往法國的埃德加突然出現(xiàn)在露琪亞的訂婚儀式之上，昔日愛人在此場合重逢，瞬間令氣氛緊張。此時，對于場上的人物情感和心理變化，多尼采蒂都通過音樂和重唱的形式將其表現(xiàn)的生動而豐富。每一個人的形象和情感都同框在完整的重唱之中，各聲部彼此關(guān)聯(lián)彼此發(fā)展，漸次形成龐大的高潮，以前所未有的理論推動劇情的縱深化和戲劇化發(fā)展。而這六重唱也被視為意大利歌劇中最為偉大的重唱之一。

2.多尼采蒂戲劇重唱的音樂特征分析

在多尼采蒂的歌劇中，我們不難發(fā)現(xiàn)，淳樸自然和清新田園始終貫穿于旋律之中，這也是其歌劇獨有的一個特點，由此打動大批受眾的心。很多人說，正是因為多尼采蒂的這種創(chuàng)作風(fēng)格，他們才愿意來看歌劇表演。在《愛的甘醇》之中，這一風(fēng)格也得到了極好的體現(xiàn)。多尼采蒂做到了對歌劇人物的完美塑造，細(xì)膩刻畫出了人物的性格特征和心理狀態(tài)，塑造了眾多經(jīng)典的歌劇人物。

重唱在模式上并非固化的，反而是較為靈活多變。從《愛的甘醇》也可以看出，多尼采蒂在聲部的創(chuàng)作方面通常都是根據(jù)故事情節(jié)的邏輯發(fā)展以及所具有的這種戲劇化沖突來進(jìn)行處理以及展現(xiàn)的，正因為如此，所以形成了大段的聲部遞增或者是遞減的這種多元化重唱方式。除此之外，在聲部的搭配等很多方面，也極富靈活性，各個聲樂的音樂語言等有著明顯的差異性，從而有效凸顯了人物形象，刻畫出了人物明顯的心理沖突，并流露出細(xì)膩的內(nèi)心情感。

在多尼采蒂的眾多戲劇作品中，《愛的甘醇》無疑也是一大經(jīng)典代表，它不僅體現(xiàn)了多尼采蒂嫻熟高超的創(chuàng)造水平，也凸顯了其獨有的創(chuàng)作風(fēng)格，這對后世的戲劇學(xué)習(xí)以及發(fā)展都具有非常重要的影響。在這部作品中，重唱的重要作用不言而喻，對劇情的深入以及進(jìn)一步推進(jìn)起到了非常大的作用，借助于多元化的表現(xiàn)手法以及強大的戲劇功能，唱在多尼采蒂戲劇作品的藝術(shù)價值可見一斑。

在配器方面，多尼采蒂既兼顧到配樂的功能性，也充分展現(xiàn)了樂器本身的音樂色彩行。在多尼采蒂歌劇重唱的創(chuàng)作之中，其音樂調(diào)性是極為豐富的，旋律是異常優(yōu)美的，織體也具有豐富性，同時各個聲部之間的組合非常靈活，這些都賦予了多尼采蒂歌劇強大的藝術(shù)生命力和延續(xù)力，促使其歌劇在世界藝術(shù)舞臺中常演常新，經(jīng)久不衰。

結(jié)語

在歐洲音樂發(fā)展進(jìn)程中，經(jīng)歷了一個從中世紀(jì)開始的簡單復(fù)調(diào)音樂逐漸朝著具有豐富多樣的多聲部織體的方面發(fā)展的一個過程。通過本文的分析可以看出，重唱在歌劇創(chuàng)作中已經(jīng)成為一個不可或缺的組成部分，在廣大公眾之中也受到了極大的歡迎，因此成為了一種非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式伴隨著音樂文化世界的總體發(fā)展而與之共同朝前發(fā)展著。歌劇的發(fā)展是非常漫長的，在歷史的長河中，重唱在不同階段所肩負(fù)的作品也是不盡相同。到了多尼采蒂時期，重唱的作用進(jìn)一步顯現(xiàn)，不僅用于推動劇情，刻畫人物形象，展示人物心理狀態(tài)，更有來揭示出人物之間的戲劇沖突。在《愛的甘醇》之中，多尼采蒂對于人物形象的刻畫和性格的塑造也通常藉由重唱來實現(xiàn)。所以說，多尼采蒂是歌劇創(chuàng)作的天才。時至今日，多尼采蒂對于歌劇的不懈追求和孜孜態(tài)度仍是后世聲樂學(xué)習(xí)者的垂范，而其在重唱方面所作出的卓越貢獻(xiàn)更是后世音樂之林的寶貴財富。

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