莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂訓(xùn)練中的價(jià)值研究

李曉丹

摘 要：在素質(zhì)教育的大環(huán)境中音樂教育的受重視程度在不斷提高，音樂教育的質(zhì)量也在顯著提升。就目前的音樂教育來看，其中的一項(xiàng)重要內(nèi)容是聲樂訓(xùn)練，做好聲樂訓(xùn)練的質(zhì)量提升對(duì)于音樂教育整體來講有著突出的意義。為了全方位提升聲樂訓(xùn)練的效果，音樂教育工作者積極進(jìn)行教學(xué)分析，旨在尋找能夠有效提升訓(xùn)練效果的方法和內(nèi)容。在不斷總結(jié)中發(fā)現(xiàn)，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)特點(diǎn)顯著，在聲樂訓(xùn)練當(dāng)中的實(shí)用性比較突出，所以本文就莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂訓(xùn)練當(dāng)中的價(jià)值進(jìn)行分析和研究，旨在為聲樂訓(xùn)練的豐富性提供指導(dǎo)性內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：莫扎特 歌劇詠嘆調(diào) 聲樂訓(xùn)練

聲樂訓(xùn)練是目前音樂教育當(dāng)中的重要內(nèi)容，積極尋找對(duì)聲樂訓(xùn)練有價(jià)值的方法和內(nèi)容可以促進(jìn)聲樂訓(xùn)練的效果提升。從目前的具體分析來看，聲樂訓(xùn)練的效果提升不僅要重視聲樂的基本規(guī)律掌握，情感和風(fēng)格體悟也是重要的內(nèi)容，所以尋找一些具有綜合性特征的內(nèi)容將其加入到聲樂訓(xùn)練中十分的必要。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)不僅特色鮮明、而且情感豐富，風(fēng)格上也具有顯著的特點(diǎn)，將其運(yùn)用到聲樂訓(xùn)練中對(duì)于聲樂訓(xùn)練的幫助十分的巨大，所以積極的探討其在聲樂訓(xùn)練當(dāng)中的價(jià)值對(duì)于其利用幫助巨大。

一、 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)綜述

莫扎特是18世紀(jì)最為著名的歐洲古典主義音樂作曲家之一，同時(shí)期的海頓、貝多芬等音樂家一起將維也納古典樂派的音樂成就和大眾的音樂審美標(biāo)準(zhǔn)推向了頂峰。就莫扎特個(gè)人而言，他的成就可謂是多方面的，僅僅是歌劇作品就有22部，這個(gè)數(shù)量在一眾歌劇創(chuàng)作人當(dāng)中可謂是出類拔萃的。從具體的作品分析來看，歌劇本身具有恢宏大氣的藝術(shù)效果，而莫扎他所做的歌劇，不僅將這一特點(diǎn)進(jìn)行了突出的表現(xiàn)，在創(chuàng)作內(nèi)容和音樂表現(xiàn)上賦予人物鮮明的特征。詠嘆調(diào)和戲劇中的重唱部分作為了整個(gè)歌劇的核心，完美的將歌劇詠嘆調(diào)的優(yōu)美的旋律和人物形象的多層次的塑造相結(jié)合，既不失古樸典雅、又能使音樂中干凈純潔的藝術(shù)魅力充分體現(xiàn)。從莫扎特的歌劇作品現(xiàn)實(shí)運(yùn)用來看，其為現(xiàn)階段的聲樂訓(xùn)練活動(dòng)留下了寶貴的內(nèi)容。

二、 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂訓(xùn)練中的價(jià)值

從目前的具體分析來看，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂訓(xùn)練當(dāng)中發(fā)揮著重要的作用，而就具體的價(jià)值分析來看，其價(jià)值體現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

1.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在和諧自然氣息練習(xí)方面的價(jià)值

從現(xiàn)實(shí)的聲樂訓(xùn)練分析來看，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂訓(xùn)練當(dāng)中的突出價(jià)值體現(xiàn)在和諧自然氣息練習(xí)方面。就聲樂訓(xùn)練的實(shí)踐分析來看，呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱當(dāng)然需要有正確的呼吸狀態(tài)，只有呼吸的狀態(tài)是自然協(xié)調(diào)的，音樂的連貫性和歌劇內(nèi)容的表現(xiàn)才能達(dá)到最佳的效果。例如《美妙時(shí)刻將來臨》，良好的音質(zhì)表現(xiàn)以及豐富的情感表達(dá)都需要穩(wěn)定的氣息來調(diào)節(jié)。這樣，最終的演唱效果才能夠達(dá)到演唱的水準(zhǔn)。從聲樂訓(xùn)練的實(shí)際來看，歌劇的音樂表現(xiàn)需要不同的聲音技巧，當(dāng)然，熟練掌握運(yùn)用氣息是密不可分的，演唱者要達(dá)到氣息的運(yùn)用自如，歌劇的聲樂效果的演繹才會(huì)達(dá)到優(yōu)質(zhì)。莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)需要具有純凈、透明的聲音。要求在聲音內(nèi)涵的明確和優(yōu)質(zhì)的呼吸支持創(chuàng)建方面具有造詣。簡言之，在聲樂訓(xùn)練中，通過莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的訓(xùn)練，學(xué)生氣息掌控的優(yōu)質(zhì)技能目標(biāo)可以很好實(shí)現(xiàn)。

舉個(gè)簡單的例子，莫扎特的歌劇《哪里去了，美好時(shí)光》，對(duì)過去的美好記憶進(jìn)行了展現(xiàn)，同時(shí)也追憶和懷念了美好時(shí)光。從情感分析上來看，歌劇作品透漏了較為明顯的哀怨情緒。這部歌劇詠嘆調(diào)在初始的時(shí)候，節(jié)奏十分的緊湊，在進(jìn)行激動(dòng)情感營造的時(shí)候，需要演唱者的語氣急促。在平時(shí)的聲樂訓(xùn)練的過程中，演唱者需要把握的重點(diǎn)不僅是在調(diào)整情緒和氣息的穩(wěn)定上，在歌詞環(huán)節(jié)階段當(dāng)中需要快速準(zhǔn)確的表達(dá)。這樣可以有效的將各個(gè)音符和歌詞進(jìn)行連接，通過樂句的訓(xùn)練，學(xué)生們的體會(huì)更加的滲入，演繹的效果會(huì)獲得綜合的提升。在歌劇后續(xù)的部分，詠嘆調(diào)的節(jié)奏和形式發(fā)生了細(xì)微的變化，此時(shí)的語氣有了稍微的緩和，長音符在歌劇中開始出現(xiàn)，整體部分呈現(xiàn)樂句持續(xù)延展的特點(diǎn)，在這樣的樂句訓(xùn)練中，氣息的隨意性需要進(jìn)行控制，在基礎(chǔ)寓意闡述的基礎(chǔ)上，自如的進(jìn)行樂句的演唱，效果會(huì)有較好的提升。簡言之，在聲樂訓(xùn)練中，利用莫扎特歌劇詠嘆調(diào)進(jìn)行氣息的和諧自然和流暢練習(xí)，時(shí)效性特別強(qiáng)。

2.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在類型豐富和靈活連貫技巧方面的價(jià)值

在演唱的過程中，對(duì)各個(gè)類型的演唱進(jìn)行把握，并強(qiáng)化演唱過程中能夠的連貫性是非常重要的內(nèi)容，所以在聲樂訓(xùn)練的過程中，需要以連貫性為首要的原則，在具體訓(xùn)練的時(shí)候，在強(qiáng)弱重視的基礎(chǔ)上體現(xiàn)平穩(wěn)和勻稱性，這樣，演唱的表達(dá)才會(huì)更加的豐富。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)，在線條型和優(yōu)質(zhì)連貫性方面有著突出的特色，因此在聲樂訓(xùn)練中以莫扎特歌劇詠嘆調(diào)為訓(xùn)練內(nèi)容，進(jìn)而引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行靈活連貫技巧的提升十分的重要。

舉個(gè)簡單的例子，莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)之所以被音樂家和聲樂學(xué)習(xí)者喜愛，因?yàn)槠滹L(fēng)格清新自然適于人聲演唱，演唱者對(duì)作品的內(nèi)涵氣質(zhì)能進(jìn)行完美的展示，其歌劇創(chuàng)作本身具有樸實(shí)的時(shí)代風(fēng)格和優(yōu)美的歌唱旋律性。從唱腔整體的分析來看，清楚連貫性的體現(xiàn)十分的必要，冗余拖沓要控制好量。與此同時(shí)，音樂整體和劇情內(nèi)容密切融合特征也需要進(jìn)行重點(diǎn)的把握，從而進(jìn)行聲情并茂的演繹。為了達(dá)到提升作品優(yōu)美性的效果，情感的滲透可以逐字逐句地進(jìn)行，這樣能夠?qū)Ρ憩F(xiàn)力進(jìn)行提升。除此以外，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)會(huì)通過較為快速的對(duì)音型進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這類特征對(duì)于學(xué)生的靈活性訓(xùn)練有著顯著的優(yōu)勢，所以在面對(duì)快速跑音音符的時(shí)候，需要通過有效的技巧性練習(xí)，使音符體現(xiàn)更加的清晰到位，同時(shí)對(duì)氣聲進(jìn)行完美的融合，莫扎特歌劇的高貴獨(dú)特可以得到充分的體現(xiàn)。簡言之，莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的類型豐富，在聲樂訓(xùn)練中利用歌劇詠嘆調(diào)作為訓(xùn)練內(nèi)容，學(xué)生對(duì)于演唱類型的豐富性把握和連貫技巧方面的訓(xùn)練會(huì)有進(jìn)一步的提升。

3.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)可以強(qiáng)化精準(zhǔn)清晰的咬字和起音

在演唱的時(shí)候，精準(zhǔn)清晰的咬字和合適的起音可以更好地表現(xiàn)演唱的內(nèi)容，所以重視咬字的清晰精準(zhǔn)訓(xùn)練和起音的把握十分重要。在目前的聲樂訓(xùn)練中，為了達(dá)到咬字以及起音的技能強(qiáng)化，大多數(shù)聲樂教師都要求學(xué)生多多演唱莫扎特歌劇，莫扎特的歌劇無論在聲樂技巧和旋律的表現(xiàn)上都是必須基礎(chǔ)的訓(xùn)練。在具體訓(xùn)練中，為了達(dá)到歌劇演唱中的柔和的處理，而且要保證吐字清晰，演唱者要?dú)庀⒎€(wěn)定以及牙關(guān)需要放松，這樣，使聲音的具有良好流動(dòng)的空間。

在演繹歌劇人物的時(shí)候，要對(duì)作品人物的時(shí)代特征和人物的個(gè)性需要做好功課，首先在表演上要能體會(huì)人物的思想和狀態(tài)。在演唱技術(shù)上保證聲音的音量，氣息的應(yīng)用和力度的把握需要和人物的身份特征相契合。例如《美妙時(shí)刻將來臨》曲調(diào)柔和的歌劇詠嘆調(diào)，起音的時(shí)候要做到穩(wěn)精準(zhǔn)。要避免出現(xiàn)吃音的現(xiàn)象。如到達(dá)音樂旋律比較激蕩的部分，則避免出現(xiàn)咬字僵硬和氣息不穩(wěn)定的情況，在歌劇整體的演唱中避免出現(xiàn)內(nèi)容豐富和過于華彩。在這種情況出現(xiàn)的時(shí)候，聲音的硬緊會(huì)更加顯著，趕節(jié)奏的情況會(huì)愈加突出，語言不清晰的問題也會(huì)暴露。為了對(duì)上述的情況進(jìn)行有效避免，在聲樂訓(xùn)練的過程中需要對(duì)歌詞進(jìn)行全面的熟悉，發(fā)音演唱也要保證原因，在具體細(xì)節(jié)方面處理妥當(dāng)，并做好流暢處理的營造，聲樂作品的色彩性會(huì)更加顯著?？偠灾?，利用莫扎特歌劇詠嘆調(diào)進(jìn)行起音和咬字的精準(zhǔn)性訓(xùn)練，對(duì)于學(xué)生的幫助巨大。

4.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)可需訓(xùn)練角色感和心緒

歌劇的魅力在于把多變的聲音狀態(tài)和豐富的故事情節(jié)結(jié)合。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在音樂的把握上把每一角色內(nèi)心都能用聲音來完美的詮釋，毫無違和感。能為歌劇作品人物良好的傳遞內(nèi)心情感，不同的角色都能抒發(fā)切身感受的戲劇唱段，所以不同的聲部的人物唱段的歌唱性表現(xiàn)很好，旋律性的特點(diǎn)也很顯著?？v觀莫扎特的歌劇作品，能展現(xiàn)出莫扎特對(duì)不同階段生活的快樂心緒和憂傷情感，所以歌劇整體的戲劇性藝術(shù)魅力更加的突出。莫扎特歌劇中，不同人物的性格特點(diǎn)突出，演繹形象鮮明，性格愛好明顯，不同的人物的狀態(tài)，都是由詠嘆調(diào)來完成的。莫扎特的音樂作品讓歌劇人物的形象更加的鮮明和生動(dòng)。

從具體的分析來看，莫扎特擅長通過人物語言的豐富演繹和多變的戲劇沖突以及不同人物之間的階級(jí)對(duì)抗，以音樂為載體的處理手段對(duì)各類人物獨(dú)特的性格和內(nèi)心情感進(jìn)行展現(xiàn)，從而使得形象更加的逼真和生動(dòng)。與此同時(shí)，莫扎特還會(huì)將細(xì)膩柔美的管弦樂基調(diào)進(jìn)行引入，從而將人物內(nèi)心情感烘托得更加鮮明。舉個(gè)簡單的例子，莫扎特的歌劇《女人心》是眾多聲樂作品中形式均衡，效果完美的代表性作品。主人公對(duì)愛情充滿了向往，作品的音樂優(yōu)美，雅致而連續(xù)，不僅具有浪漫的氣息，而且做到了將均衡適度、純潔、高尚的人物形象塑造達(dá)到了完美。在《求愛神給我安慰》這部歌劇作品中，通過將E大調(diào)進(jìn)行豐富絢爛的背景色彩塑造，恬靜/憂郁的情感也在這種色彩下得到了渲染。從總體分析來看，莫扎特的歌劇作品角色豐富，情感心緒表現(xiàn)濃厚，在聲樂訓(xùn)練中將其作為訓(xùn)練的主要內(nèi)容，學(xué)生對(duì)于角色的把握和情感的體悟會(huì)更加的強(qiáng)烈。

結(jié)語

聲樂訓(xùn)練是音樂教育教學(xué)過程中不容忽視的重要內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)聲樂訓(xùn)練，對(duì)于學(xué)生的基礎(chǔ)理論掌握的實(shí)踐能力提升有著重要的幫助。從具體的聲樂訓(xùn)練來看，有價(jià)值的訓(xùn)練內(nèi)容可以使得訓(xùn)練達(dá)到事半功倍的效果，所以積極地分析聲樂訓(xùn)練中的具體內(nèi)容現(xiàn)實(shí)意義顯著。在不斷的分析和總結(jié)中發(fā)現(xiàn)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂訓(xùn)練當(dāng)中的價(jià)值巨大，所以針對(duì)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)做好分析必要性顯著。

參考文獻(xiàn)：

[1]莫扎特歌劇、作品用于聲樂教學(xué)之探究——以《鞭打我吧》《阿里路亞》為例[J].大家，2011（2）：7-9.

[2]聲樂訓(xùn)練中莫扎特歌劇詠嘆調(diào)價(jià)值探討[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2013（13）：242-242.

[3]試論莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂風(fēng)格[J].黃河之聲，2014（6）：18-18.

[4]交叉還是平行——莫扎特歌劇和音樂會(huì)詠嘆調(diào)探析[J]. 音樂創(chuàng)作，2016（7）：179-181.

[5]論歌劇《女人心》中三首女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征和演唱特色[D].山東師范大學(xué)，2015.

[6]莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)鋼琴伴奏的研究[D].哈爾濱師范大學(xué)，2011.

[7]淺析莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格和技巧——以詠嘆調(diào)《在這神圣的殿堂里》為例[J].北方音樂，2016，36（3）：46-46.

[8]試析歌劇《唐·璜》中兩首男中音詠嘆調(diào)的演唱技巧與表演風(fēng)格[J].戲劇叢刊，2014（1）：70-72.