大眾文化語境中的英語影視作品中文譯名研究

楊懿菲 柯英 張思怡

蘇州科技大學(xué)

一、前言

電影作為第七種藝術(shù)，成為文化交流與傳播的重要途徑，在當(dāng)代生活中充當(dāng)著重要的角色。當(dāng)英語影視作品引進(jìn)國內(nèi)，其譯名背后不僅存在營銷策略和眼球經(jīng)濟(jì)等商業(yè)因素，而且折射出英語國家與中國在文化、價(jià)值觀和思維模式上的種種差異。很多人表示因?yàn)椤度荡篝[寶萊塢》這個(gè)譯名差點(diǎn)錯(cuò)過了Three Idiots這部精彩的電影。

本文從較少人關(guān)注的電影譯名出發(fā)，關(guān)注其不可忽略的潛在語言文化價(jià)值以及商業(yè)價(jià)值，從而思考如何使引進(jìn)的英語影視作品的中文譯名可以在保留其原汁原味意境的同時(shí)進(jìn)行最大范圍的文化傳播，發(fā)揮其最大的商業(yè)價(jià)值。由于21世紀(jì)是國內(nèi)引進(jìn)英語影視作品的高峰時(shí)期，所以這一階段的作品成為筆者的重點(diǎn)研究對象。因此本文將探討電影史成熟階段的英語影視作品，并具體從21世紀(jì)的愛情類，科幻類和動(dòng)畫類這三大類的影片進(jìn)行分析。

二、愛情類英語影視作品——以《愛在午夜降臨前》為例

歷時(shí)18年，美國獨(dú)立電影人理查德·林克萊特的“愛在”三部曲終曲——《愛在午夜降臨前》（Before Midnight）終于在2013年上映。

如果說前兩部電影《愛在黎明破曉前》（Before Sunrise）《愛在日落黃昏時(shí)》（Before Sunset）是相識(shí)之歡與相聚之喜，那么《愛在午夜降臨前》（Before Midnight）便是相處之難。男主人公杰西與女主人公賽琳娜終于走到了一起，并且組成了家庭。故事圍繞著他們帶著兩個(gè)女兒在希臘度過的那個(gè)假期展開。劇情依舊用杰西與賽琳娜的對話來支撐，只不過他們的談話主題不再是環(huán)境保護(hù)、詩歌與宗教而是變成了柴米油鹽、孩子與家務(wù)。

大陸版的“愛在”三部曲的譯名可以說是英語影視作品意譯類別中的佼佼者。Before Midnight的翻譯，繼續(xù)沿用了之前兩部的翻譯風(fēng)格。用“愛”字來表達(dá)電影的主題；“降臨”是對“午夜”的補(bǔ)充說明，猶如“黃昏”之于“日落”，“破曉”之于“黎明”。對于 midnight這一意象沒有節(jié)外生枝,而是使用了文學(xué)式的點(diǎn)綴修飾。

除了中國大陸普遍接受的《愛在午夜降臨前》這個(gè)譯名，還存在其他的譯名，比如《午夜之前》。這一種就屬于直譯，雖然保持了原名簡潔的特色，但是卻不符合中國大眾對于愛情劇情片的審美追求，顯得過于蒼白與乏味。

中國臺(tái)灣的譯名《愛在午夜希臘時(shí)》，與大陸版大同小異，唯一的不同便是對midnight做了意象的延伸，基于電影的故事背景在希臘，從而添加了“希臘”這一地點(diǎn)進(jìn)行修飾。這與他們之前翻譯的Before Sunset《愛在日落巴黎時(shí)》有異曲同工之妙。而中國香港版的譯名為《情約半生》，這種譯名則是完全擺脫了原名本來的意境，但在風(fēng)格上依舊與第一部Before Sunrise的譯名《情留半天》保持了統(tǒng)一，并且也通過“約”到“留”，“半天”到“半生”反映了劇情和人物關(guān)系的變化與發(fā)展。

對于系列影視作品，譯名的翻譯需要達(dá)到形式上的統(tǒng)一。在這一點(diǎn)上，大陸版的譯名比較成功，港臺(tái)譯名中則分別有一部與另外兩部譯名風(fēng)格迥異。再觀TOP100英語影視作品中愛情類電影譯名《真愛至上》（Love Actually）以及《怦然心動(dòng)》（Flipped）可以看出，大陸市場追求愛情類電影譯名的詩意朦朧美，力求在保持原汁原味的同時(shí)加以浪漫化的簡單修飾。

三、科幻類英語影視作品——以《盜夢空間》為例

《盜夢空間》由諾蘭執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多主演。影片劇情游走于夢境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。

《盜夢空間》的原片名為Inception。Inception直譯為起初。臺(tái)灣譯名直譯為《全面開啟》，其傳達(dá)的內(nèi)容稍顯概念化，初次觀影者可能對此感到疑惑。觀影后，大部分觀眾領(lǐng)悟到導(dǎo)演的用意。在影片中，Inception披上科幻的外衣，被賦予了其他含義并寄托了導(dǎo)演對生活的希望。在電影中作為一個(gè)盜夢術(shù)語，指將某種想法植入目標(biāo)人物的夢中，使其認(rèn)為此想法是其本來就擁有的。將此種技能命名為Inception，或許是希望在想法植入目標(biāo)人物的夢中后，他可以開啟新的生活。

將Inception意譯為《盜夢空間》，有兩個(gè)可圈可點(diǎn)之處。首先，“盜夢”直截了當(dāng)?shù)貙⒐适碌拇篌w情節(jié)透露給觀眾，只不過是不同于以往形式的“盜取”。通俗易懂的語言表達(dá)，使觀眾易于抓取影片的敘述內(nèi)容。進(jìn)而，通過第一時(shí)刻的了解，觀眾將會(huì)或多或少產(chǎn)生疑問，這些疑問與好奇心自然會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)橛^影興趣。其次，“空間”為影片的主題補(bǔ)充描寫。在影片中，夢作為主體，發(fā)生于一個(gè)個(gè)空間。如此的補(bǔ)充看似累贅，卻將影片名構(gòu)成了四字詞語。而四字詞語基本上是英語影視作品中最常見的影片名形式。四字詞語更顯其文學(xué)性。意譯的影片中，高度集中概括其影片內(nèi)容與主題。例如Interstellar意譯為《星際穿越》等。這類科幻類商業(yè)電影，既希望通過言簡意賅的片名引起觀影興趣，又需要最大程度地還原原片名所涵蓋的意義。

同樣，科幻類商業(yè)電影需要盡量避免專業(yè)性過強(qiáng)而喪失大眾觀影人群。例如Coherence直譯為《相干理論》，意譯為《彗星來的那一夜》。深究其影片情節(jié)與主題，《相干理論》似乎與其主旨更為貼切。然而，筆者認(rèn)為作為科幻類商業(yè)電影，影片名《相干理論》具有強(qiáng)烈的專業(yè)性暗示，誤導(dǎo)觀眾其影片性質(zhì)或內(nèi)容，將會(huì)流失一部分大眾觀影人群。其意譯名《彗星來的那一夜》簡單明了地點(diǎn)出其影片的基本設(shè)定，并且在觀眾心中設(shè)下懸念，引起觀影興趣。同時(shí)，這樣的通俗易懂的意譯名與導(dǎo)演用意不謀而合，影片通過選取日常生活中的普通一幕，加入科幻元素，扭轉(zhuǎn)劇情。

因此，科幻類商業(yè)電影譯名須平衡文學(xué)系、內(nèi)容性、專業(yè)性與大眾性，才能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。

四、動(dòng)畫類英語影視作品——以《尋夢環(huán)游記》為例

《尋夢環(huán)游記》（Coco）是皮克斯動(dòng)畫公司迄今為止在中國票房上最成功的影片，它講述了一個(gè)熱愛音樂的墨西哥男孩米格爾，在陰差陽錯(cuò)下穿越到了亡靈的國度，在已故親人的鼓勵(lì)與幫助下重返人間并且實(shí)現(xiàn)自己的音樂夢想的故事。

電影原名為Coco，是因?yàn)楣适碌那楣?jié)發(fā)展都是由這位名叫Coco的米格爾的太奶奶而產(chǎn)生的，可以說她是電影的核心人物。如果Coco沒有被自己的父親埃克托“拋棄”，米格爾家族就不會(huì)禁止音樂；如果Coco早就忘記自己的父親，那么?？送芯陀肋h(yuǎn)不會(huì)遇到誤入亡靈世界的米格爾……但是顯然如果將片名直譯為《可可》，對于中國觀眾來說，根本無法將其與一部動(dòng)畫電影相結(jié)合，或許只有看完電影才可以體會(huì)片名的深刻含義。而《尋夢環(huán)游記》，從“尋夢”可以揭示出它的主題與追求夢想有關(guān)。而從“環(huán)游記”可以讓觀眾想到另一部由美國迪士尼制作的電影《飛屋環(huán)游記》（Up）。這樣的后綴可以讓觀眾推測出電影的動(dòng)畫屬性，因?yàn)椤癤X 環(huán)游記”，“XX 歷險(xiǎn)記”，“XX 總動(dòng)員”，“瘋狂XXX”都是中國對于動(dòng)畫類英語影視作品最常用的翻譯模板。雖然這種模板的確有時(shí)會(huì)給觀眾帶來一定的審美疲勞，甚至?xí)捎谄L(fēng)格過于相似而導(dǎo)致觀眾對電影內(nèi)容混亂的情況發(fā)生，但是，毋庸置疑，這樣的翻譯方式也對動(dòng)畫電影的受眾群體發(fā)出了明確的信號(hào)。畢竟動(dòng)畫電影觀影人群還是以家長以及其孩童為主，過于隱晦的片名反而無法到達(dá)預(yù)期的效果。既有動(dòng)畫電影的特色，又可以直截了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)明其主題的譯名可以說是這一類動(dòng)畫電影的最佳選擇。

五、結(jié)語

綜上所述，考慮到電影作品的商業(yè)性與藝術(shù)性，電影譯名須結(jié)合不同類別、不同受眾，直接點(diǎn)明主旨又具有文學(xué)美。當(dāng)商業(yè)性與藝術(shù)性有沖突時(shí)，我們也不要輕易放棄電影的藝術(shù)價(jià)值，而一味追求其商業(yè)價(jià)值。雖然作為觀眾，購買了商品，但觀影者購買的至少是具有藝術(shù)感的商品。影片譯名的大眾化，其目的不在于抹殺藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)商業(yè)性。更加大眾化和符合大眾審美的譯名，能夠更好地將優(yōu)秀的電影作品展示到更多的觀影者面前。