編輯◆李奕辰

藝術(shù)家的創(chuàng)作在時(shí)間的遷移之下，呈現(xiàn)給后人的面貌往往不同于剛完成的樣子，必須靠修復(fù)師的巧手，重現(xiàn)作品剛完成的風(fēng)貌。即將在今年9月下旬開(kāi)始的巡回展“從梵高到畢加索：坦恩豪舍遺產(chǎn)（Van Gogh to Picasso：The Thannhauser Legacy）” 將展出由畫(huà)商賈斯汀·K·坦恩豪舍（Justin K. Thannhauser）向古根海姆博物館捐贈(zèng)的19世紀(jì)后期到20世紀(jì)初的一批先鋒作品。在此之前，為籌備這次展覽，館方對(duì)其中部分作品展開(kāi)了廣泛的研究準(zhǔn)備，其中包括馬奈的《穿著條紋裙子的女人》這幅畫(huà)作。

經(jīng)過(guò)三年的研究和修復(fù)，愛(ài)德華·馬奈的這幅作品最終在紐約古根海姆博物館展現(xiàn)出了一個(gè)干凈清新的時(shí)尚風(fēng)貌。兩層褪色的清漆之下，隱藏著這幅不知名模特的全身畫(huà)像。我們看到了穿著條紋裙的女人，看到了自由而富有表現(xiàn)力的筆觸，看到了明亮的色彩。

“尤其當(dāng)他的生命走向尾聲，馬奈愈發(fā)變得非常摩登，他會(huì)用 很少的筆觸來(lái)描繪事物?！必?fù)責(zé)這個(gè)修復(fù)項(xiàng)目的古根海姆基金會(huì)的副主席與首席修復(fù)官萊娜·斯特里卡利（Lena Stringari）說(shuō)道，“當(dāng)這層又厚又難看的清漆脫落時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，只要寥寥幾筆，他就能讓畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)，仿佛是畫(huà)面在唱歌?！?/p>

愛(ài)德華·馬奈《穿著條紋裙子的女人》（1877-1880）圖片來(lái)源：guggenheim.org

過(guò)去的名字不太對(duì)？

在對(duì)馬奈的檔案進(jìn)行了相關(guān)的研究后，古根海姆博物館做了個(gè)罕見(jiàn)的決定：改變這幅畫(huà)的名稱(chēng)。當(dāng)初，馬奈的朋友西奧多·杜雷特將這名無(wú)名女子的衣裝稱(chēng)為晚禮服，由此“穿著晚禮服的女人（Woman in Evening Dress）”成為這幅畫(huà)的名字，并被古根海姆博物館以及歷來(lái)?yè)碛羞@幅畫(huà)的收藏家作為標(biāo)題而使用。然而格林在求證的過(guò)程中，著重研究了女性身著的裙子。畢竟，馬奈視時(shí)尚為他藝術(shù)探索與緊跟時(shí)代的靈感來(lái)源，因此在這幅畫(huà)作上他僅僅用幾筆來(lái)勾畫(huà)女性的臉部，卻花費(fèi)了大量的功夫在條紋裙子的刻畫(huà)上。

據(jù)倫敦的考陶爾德藝術(shù)學(xué)院教授艾琳·里貝羅（Aileen Ribeiro）的意見(jiàn)：“這件裙子并不是一件晚禮服，而是用于在下午、傍晚或非正式晚餐場(chǎng)合。”最后坦恩豪舍收藏研究學(xué)者、古根海姆博物館策展人梅根·方塔內(nèi)拉（Megan Fontanella）決定啟用新的標(biāo)題《穿著條紋裙子的女人（Woman in Striped Dress）》，這個(gè)名字也是捐贈(zèng)人坦恩豪舍原本使用的名字。

修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)

愛(ài)德華·馬奈《穿著條紋裙子的女人》（1877-1880）修復(fù)前與修復(fù)后對(duì)比

對(duì)于裙子的顏色，他說(shuō)謊了？

馬奈的朋友西奧多·杜雷特（Théodore Duret）在1902年撰寫(xiě)了第一本關(guān)于藝術(shù)家的專(zhuān)著，他將這件衣服的條紋顏色描述為“灰紫羅蘭色”（“grises-violettes”）。藏品修復(fù)副總監(jiān)吉莉安麥克米倫（Gillian McMillan）解釋說(shuō)，“在修復(fù)之前這說(shuō)法與畫(huà)面是不相符的?！币?yàn)樗腥硕伎吹玫?，這件衣服的條紋是黑色和變色了的白色。難道杜雷特在“說(shuō)謊”？

當(dāng)然不是，修復(fù)專(zhuān)家們最終為杜雷特正名。隨著修復(fù)工作的進(jìn)行，畫(huà)作不但呈現(xiàn)出藝術(shù)家的原本筆觸，還展現(xiàn)了裙子并不是黑白條紋，而是灰白色、黑色與深藍(lán)紫色的混合。麥克米蘭與藝術(shù)修復(fù)科學(xué)家費(fèi)德莉卡·波齊（Federica Pozzi）在撰寫(xiě)即將出版的坦恩豪舍收藏名錄時(shí)，佐證道：“據(jù)拉曼光譜的檢測(cè)結(jié)果顯示，裙子上的條紋使用了群青色顏料（ultramarine blue），馬奈還用群青色與骨炭黑或象牙黑調(diào)和出更深的藍(lán)色用來(lái)勾勒裙子右下部分。”

復(fù)原之后，人們傳統(tǒng)印象中的黑白條紋裙，搖身一變成了灰藍(lán)條紋裙。這是否會(huì)掀起另一場(chǎng)“白金裙子與藍(lán)黑裙之爭(zhēng)”呢？

畫(huà)作原本長(zhǎng)啥樣？

馬奈逝世后，在他的工作室里人們發(fā)現(xiàn)了這件晚期作品，與紐約摩根圖書(shū)館的文獻(xiàn)資料——由費(fèi)爾納德·洛哈德（Fernard Lochard）拍攝的工作室畫(huà)作照片——相比較，這幅作品顯然被后人“整容”了。

1883年到1902年間，這幅畫(huà)的邊緣被切去、上端部分被縮減；畫(huà)作上除了有額外的復(fù)繪痕跡——后加上的簽名愛(ài)德華·馬奈（“Ed Manet”），還填充了類(lèi)似棚架的背景，即還沒(méi)有“完成”的意思；畫(huà)中模特的右眉在先前的修復(fù)工作中也遭到了修改——右眉從拱起的上挑眉變?yōu)楦行匀岷偷钠矫?；模特的右手也有明顯復(fù)繪痕跡，帶著手套的右手原本應(yīng)該放松、優(yōu)雅地扶著桌子，但是被修改成繃緊、僵硬的姿態(tài)。并且，整幅畫(huà)的表面有一層清漆，呈糖漿狀，這是一種用于樂(lè)器或木制家具的漆，這層清漆很大程度上減損了繪畫(huà)的寫(xiě)生活力。斯特拉里分析道：“這些改動(dòng)應(yīng)該是想讓這件作品更具有銷(xiāo)售價(jià)值?！?/p>

所以，這次修復(fù)工作的目的便是清除畫(huà)作表面厚厚的清漆與一些復(fù)繪部分，以顯露出馬奈原本的構(gòu)圖與優(yōu)美、細(xì)致的筆觸。為此，古根海姆博物館聯(lián)合了紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的科學(xué)研究部門(mén)，邀請(qǐng)到了近五十位專(zhuān)家參與修復(fù)，包括修復(fù)專(zhuān)家、科學(xué)家、攝影師與時(shí)尚與藝術(shù)學(xué)者等。他們利用X光熒光檢測(cè)、紅外線反射檢測(cè)和拉曼光譜檢測(cè)各個(gè)環(huán)節(jié)，經(jīng)過(guò)大量的科學(xué)分析，檢測(cè)結(jié)果顯示出這件作品下并沒(méi)有草稿圖，而且構(gòu)圖也沒(méi)有被修改過(guò)。在持續(xù)了三年之久的修復(fù)與研究之后，馬奈這幅作品終于在百年之后第一次露出真容。古根海姆博物館高級(jí)策展人費(fèi)雯麗·格林（Vivien Green）與副首席修復(fù)官吉莉安·麥克米蘭（Gillian McMillan）在收錄這幅畫(huà)時(shí)評(píng)論道：“這是一次干脆而自信的杰出創(chuàng)作?！?/p>

為某件藝術(shù)品清除清漆現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)源：Bosch & Bruegel

拉曼光譜檢測(cè)儀器，圖片來(lái)源：renishaw