何順學

麗江市戲曲藝術調研組通過對市內一區(qū)四縣文化館，戲曲藝術傳承協會，民間歌舞表演隊以及一些老藝術家的走訪，調研，對麗江市轄區(qū)內的戲曲藝術有了一個全面的了解，基本情況如下：

一、麗江市戲曲藝術發(fā)展歷史及現狀

麗江市內各區(qū)縣在新中國建國后的30年內，都曾經有過自己的滇劇團，文工隊，宣傳隊?！拔母铩逼陂g，這些專業(yè)演出團隊都不同程度上遭到破壞，到20世紀70年代中后期，戲曲藝術跟其藝術門類一樣，又得到了恢復和發(fā)展。很多曲藝藝術家爆發(fā)出前所未有的熱情投入到創(chuàng)作和演出中，取得了豐碩的成果。在此期間，華坪文工隊以團帶班的方式培養(yǎng)了一大批戲劇表演藝術人才，這其中最具代表性的有：經國萍、羅華英、楊光明、朗友聰、崔再娟等。永勝縣成立了滇劇團，當時的麗江縣也成立了歌舞團，當時的麗江地區(qū)成立了地區(qū)民族歌舞團。

這些戲曲表演團隊每逢重大節(jié)日和民間活動，都會給廣大人民群眾帶去獨具特色的戲曲節(jié)目，當時各劇團的送戲下鄉(xiāng)和電影放映隊放電影，成了農村群眾最主要的精神文化活動。原永勝滇劇團，后來的麗江歌舞團的老演員張金平老先生清楚地記得，80年代中期，是麗江歌舞團的鼎盛時期，節(jié)目單一貼出來，觀眾蜂擁而至，多次出現了一票難求的盛況。

20世紀90年代中后期，全國文化體制改革，麗江轄區(qū)內的各演出團隊先后被撤銷，演員和創(chuàng)作人員被分流到文化宮，俱樂部，圖書館，電影院，文化館等部門從事一些與曲藝關系不大的群眾文化工作，有些曲藝人才則被分配到黨政機關，從事黨政工作。

從文化體制改革至今的20多年間，麗江市內的曲藝工作基本上是一片空白，這樣的現象一直持續(xù)到現在。

情況的轉機出現在20世紀70年代中后期新招錄的這批戲曲藝術演員上，因為這批戲曲藝術人才對自己從事的這門藝術一直熱愛著，盡管文化體制改革把他們分配到了不同的工作崗位，但是現在，他們當中的絕大部分都已經退休，退休后的老干部，老藝術家們看到當前戲曲藝術的缺失，責任感和使命感讓他們不能安心享受含飴弄孫的退休生活，他們認為傳承和發(fā)揚戲曲藝術，自己責無旁貸。

基于這樣的考慮，麗江市影視戲劇家協會副主席、麗江市統戰(zhàn)部副調研員、退休干部崔再娟自籌資金三萬元于2016年6月成立了麗江市弘藝戲曲傳承保護中心；華坪縣文化館張衛(wèi)華館長在2011年成立了小天鵝舞蹈培訓班，專門設立了“陽光”藝術工程；玉龍縣也成立了玉龍縣民族歌舞團，開展送戲下鄉(xiāng)學員培訓等群眾文化活動。

經過市內各區(qū)縣曲藝界老藝術家和群眾文化活動組織者的努力，目前各區(qū)縣的曲藝藝術取得了一些成果。

麗江市影視戲劇家協會副主席崔再娟于2009年成立了云南風情影視文化有限公司，他創(chuàng)作了28集電視連續(xù)劇《愛不遙遠》，電影劇本《傈僳戀歌》，由該公司拍攝、制作了四集電視紀錄片《麗江紅色史記尋蹤》，三集紀錄片《駝峰航線上的麗江》，紀錄片《駝峰航標》，戲曲微電影《戲迷阿寸》，紀錄片《張桂梅》等。其中《戲迷阿寸》參加首屆中國微電影大賽，榮獲優(yōu)秀獎，紀錄片《張桂梅》獲華坪縣首屆文學藝術獎一等獎。

弘藝文化戲曲傳承保護中心成立一年多來，排練了一大批不同藝術形式的文藝節(jié)目，滇劇有：《穆桂英打雁》《拾玉鐲》《借親配》《游西湖》；京劇有《大唐貴妃》《紅色娘子軍》《霸王別姬》《蝶戀》；花燈有《繡荷包》，自創(chuàng)劇目《相聚在麗江》；表演唱有《繡紅旗》《紅梅贊》；歌舞有《歡聚一堂》《瀘沽湖畔摩梭人》《梨花情》《洗衣歌》《兵哥哥》《走進西藏》等。

華坪縣文化館在此期間也編排了舞劇《娘子軍連歌》《說唱臉譜》《百花爭艷》等古裝戲曲舞蹈。張衛(wèi)華館長創(chuàng)作的花燈小戲《三個媳婦》參加麗江市文藝調演榮獲戲劇類銅獎，2017年創(chuàng)作的花燈小戲《村支書》也將在2018年文藝下鄉(xiāng)演出中與觀眾見面。

寧蒗縣的戲曲藝術發(fā)展相對晚一些，2012年趙澤華的曲藝著作《小涼山微語——方言小品集》由麗江市哲學社會科學及重點文藝著作出版資助基金資助,云南人民出版社出版發(fā)行，2014年趙澤華加入了中國曲藝家協會。

他創(chuàng)作的曲藝著作《小涼山微語——方言小品第二集》獲國家藝術基金資助，2015年又獲青年藝術創(chuàng)作人才資助，2017年《小涼山微語——方言小品續(xù)集》國家藝術基金2015年青年藝術創(chuàng)作人才資助項目曲藝文本創(chuàng)作項目順利結項。除此之外，他還創(chuàng)作了10多個快板作品。

二、存在的問題

縱觀麗江市轄區(qū)內的戲曲發(fā)展，存在的問題主要有以下幾個方面：

（一）缺少資金

僅以麗江弘藝戲曲傳承保護中心為例。該保護中心完全是由崔再娟、肖衛(wèi)新夫妻二人自籌3萬元資金成立，參與人員都是一些年過六旬的老演員，老編創(chuàng)人員。中心成立之后，為了排練，演出等需要，后面又追加投資六萬多元，購置了舞臺燈光，擴音設備，演出服裝，道具等等，先后由他們夫妻二人自籌資金十余萬元。

（二）人才匱乏

弘藝戲曲傳承中心現有登記在冊的會員60多人，但是能按時參加活動的不過十余人，這里來給學員授課的老師都是60多歲70歲的老藝人，他們?yōu)榱藨蚯囆g的傳承，不計報酬，免費授課。但是學員的情況也各不相同，所以在教授傳承的過程會出現很多意想不到的困難。

寧蒗縣的戲曲藝術則主要以趙澤華為代表，全縣參與到戲曲藝術中的人也只有區(qū)區(qū)十來個，其他區(qū)縣的情況也都大同小異，曲藝在當今這個以網絡和快餐文化為主流的時代背景下，只是一個非常小眾的藝術形式。

華坪縣文化館只有以張衛(wèi)華館長為代表的為數不多的幾個人，寧蒗縣則主要以趙澤華為代表，但是戲曲藝術的傳承和發(fā)揚只有這么幾個人還是遠遠不夠的。

我們在調研崔再娟老師的弘藝藝術文化戲曲傳承中心的時候，崔老師一再說到一個問題，現在的曲藝藝術家絕大部分都是年逾古稀，后繼無人，所以作為麗江市影視戲劇家協會副主席，她特別擔心，擔心在他們這一代人手中，會把麗江的曲藝藝術斷了代，因此他們才成立了這個戲曲傳承中心。自中心成立至今，盡管他們一直在往里面投錢，沒有任何回報和收入，但是為了他們鐘愛一生的曲藝藝術，幾個老藝術家一直是義無反顧，無怨無悔。

三、對麗江市曲藝藝術的幾點建議和對策

針對麗江市戲曲藝術的現狀和存在的問題，麗江市文聯調研組經過集體討論，認為在今后相當長的一段時間內，重點應該做好以下幾方面的工作。

（一）爭取各部門的支持。

戲曲藝術做為國粹，在政府層面應該引起相關主管部門的重視。習近平總書記在不同場合曾經多次提到“文化自信”，就麗江而言，市委市政府也確立了“文化立市”的戰(zhàn)略目標。麗江是一個多元文化共存共榮的開放城市，這里既有傳統的納西文化，又有優(yōu)秀的漢文化。享譽世界的“納西古樂”就是漢文化與納西文化完美結合的統一體，當年的宣科先生就曾經像現在的崔再娟副主席他們一樣，竭盡全力來保護和傳承，才有了納西古樂的今天?，F在，面臨當下即將斷代的麗江曲藝藝術，我們更應該有當年宣科先生那樣的勇氣和決心，爭取各方面的資金扶持，把麗江的曲藝藝術繼承和發(fā)揚光大。

（二）努力挖掘曲藝藝術的火種，并加以精心呵護，讓國粹真正呈現出燎原之勢。

麗江市內僅存的老藝術家就是麗江曲藝藝術的火種，各級政府和主管部門應該充分認識到他們的重要性，并精心加以保護。人生七十古來稀，我們必須要像愛護自己的眼睛一樣愛護這些曲藝人才。在調研中，很多老藝人一再強調他們在舞臺上演出了一輩子，現在終于退休了，本可以安享晚安，但是看到現在曲藝人才青黃不接的現象，心里也是無比的焦慮和擔憂，于是只要有人成立曲藝傳承機構，他們都會不計個人得失，手腳雖然不靈便了，但是他們愿意用嘴說，來教授年輕一代的曲藝技藝。這些老藝人始終以弘揚中國國粹為己任，不計老邁年高，孜孜不倦地愿意為傳承曲藝藝術貢獻自己的余熱。作為主管部門，更應該給他們做好服務工作，努力為他們創(chuàng)造一個好的傳承環(huán)境，努力提高他們的積極性和主觀能動性。

（三）爭取主管部門的資金扶持。

曲藝藝術是一門博大精深的藝術，涉及音樂、舞蹈、美術、文學、攝影、編輯等方方面面的藝術門類。具體到實際工作中，每一項都需要大量的資金支持，僅憑幾位退休藝術家的力量是遠遠不夠的。各級政府，文化主管部門應該高度重視起此項工作，只有上級部門加以重視并加大投入，這項事業(yè)才能做大做強。

（四）為現有的戲曲藝表演團隊和傳承中心與觀眾之間搭建橋梁，讓戲曲藝術走到人民群眾中去，為人民群眾服務。

戲曲藝術說到底，是要到舞臺上去展示的。在調研中，戲曲藝術家們曾多次談到表演的問題，所謂臺上一分鐘，臺下十年功。藝術家們精心編排了節(jié)目，最終目的就是要表演給觀眾看的，排練的辛苦，只有參與的藝術家們才知道，但是他們說，當他們的節(jié)目能帶給觀眾高水平的精神享受時，能得到觀眾熱烈的掌聲和喝彩聲的時候，所有的付出和辛苦都是值得的。藝術家們不怕辛苦，怕的是自己精心制作的作品得不到展演的機會，得不到表演的舞臺。

就觀眾而言，他們不是不喜歡戲曲藝術，對格調高雅，制作精良的戲曲藝術品，他們是喜歡的，他們不喜歡的是那些嘩眾取寵，粗制濫造，格調粗俗的快餐式表演，針對這樣的情況，文化主管部門應該多為表演團隊提供展示的機會，比如多開展“文化下鄉(xiāng)”“文化扶貧”等形式的表演，讓藝術家和廣大人民群眾，特別是山區(qū)貧困群眾也能享受到精神文化大餐。