錫劇《雙珠鳳》數(shù)十年來，經(jīng)錫劇前輩幾代人的反復(fù)實(shí)踐，精心打磨，不斷升華，已成為錫劇藝術(shù)的精品力作之一，是江南太湖之濱的一顆燦爛明珠。尤其是劇中的女主角—霍定金，更是代代傳承發(fā)展，相繼涌現(xiàn)了無數(shù)個(gè)“霍定金”，但每個(gè)人的表演又不盡相同。那我又是如何來塑造和表演“這一個(gè)”霍定金的呢？我的體會有以下幾點(diǎn)。

一、尋找人物的形象和性格

我認(rèn)為，作為一名演員，要想演好任何一個(gè)角色，首先要全面了解劇情，深入研究人物，只有這樣，才能準(zhǔn)確塑造好這一人物形象，才能準(zhǔn)確體驗(yàn)好這一人物的內(nèi)心世界，才能準(zhǔn)確把握和體現(xiàn)好這一人物的性格。所以，要想知道霍定金究竟是怎樣一個(gè)人，就必須從閱讀劇本開始，努力從劇本中去尋找該人物的行為貫穿線，從中去發(fā)現(xiàn)和挖掘該人物的形象，性格和內(nèi)心世界。經(jīng)過細(xì)心研讀，霍定金這一人物形象躍然紙上，浮于腦海。從劇本的字里行間顯現(xiàn)出她是一位吏部文官之女，千金小姐，年芳二十，是一個(gè)充滿青春活力的花季少女。她年輕貌美，才華橫溢，她亭亭玉立，舉止大方；她純潔善良，品德高尚；她為人正直，堅(jiān)貞不屈，具有堅(jiān)強(qiáng)果斷的性格。

二、從細(xì)微出著手，體現(xiàn)人物形象

大家知道戲曲中的“四功五法”都是表演的載體，缺一不可。因此，我在塑造和表演霍定金這一人物時(shí)，充分調(diào)動和運(yùn)用了這些表演元素來體現(xiàn)這一人物。當(dāng)然，在每一場中的具體運(yùn)用都有所不同。如：第一場，從霍定金出場到進(jìn)場，沒有一臺詞和唱腔，但卻是該人物的首次出場（亮相），給觀眾留下何種形象（影響）至關(guān)重要。因此我在表演中沒有過多地去夸張和張揚(yáng)她是一位吏部文官之女那種“高人一等”的樣子，而是采用穩(wěn)步出場，立于舞臺中央，站于臺階之上，目光平視前方，臉上略帶微笑，緩緩地向眾人欠身行禮……，通過這一系列地動作表演，既體現(xiàn)她是一位千金小姐，亭亭玉立之態(tài)，和雍容華貴地氣質(zhì)，又顯現(xiàn)出她為人善良，和藹可親，平易近人的一面。然后雙手擎香，緩步向前雙眼慢慢上移，仰望佛像，虔誠上香……，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)一只蝴蝶時(shí)，我采用眼睛突然張開集于一點(diǎn)，眼神放光，給人產(chǎn)生似突然發(fā)現(xiàn)蝴蝶之感，當(dāng)然，在舞臺上單靠眼睛還是不夠的。接著我面露驚喜之色，伸出雙指慢慢前伸，似抓蝴蝶，雙指一合一張，緊接著手隨眼睛上移，以示蝴蝶逃脫，然后我的手，眼，身和步隨即旋轉(zhuǎn)一圈，似隨著蝶兒繞飛一圈，忽然飛去，我也跟著蝴蝶而下……，通過以上見蝶，提蝶，追蝶等一系列肢體語言，充分體現(xiàn)一個(gè)花季少女一瞬間難以掩飾自己內(nèi)心的喜悅和充滿青春的活力。

在第二場中，她面對鳥籠，思緒萬千……，她雖然身居“巍巍一座天香閣”，卻沒有感到一絲的喜悅和快樂，反而覺得“猶如人間廣寒宮”那樣的凄涼，孤單和寂寞，她“錦衣玉食雖無慮”卻沒有感到有點(diǎn)滴的滿足和幸福，反而感覺“似鳥兒困樊籠”那種失去人生自由的感覺和悲傷……。她雙手捧起鳥籠，對著鳥兒“小東西，我放了你吧?！彼蜷_鳥籠，放鳥飛歸大自然。此時(shí)，我用目光全神貫注地注視著鳥兒，漸漸地飛離遠(yuǎn)去……。這場戲我通過形體動作配合大段唱詞，尊重表達(dá)了她此時(shí)此刻內(nèi)心的哀怨悲傷之情，渴望自由之心，翱翔藍(lán)天之夢。

尤其是送花樓會，這場戲，當(dāng)她與文必正相遇，并得知其來意時(shí)，我沒有簡單地去表演她早已慕其名，愛其才，一見鐘情，嬌羞之狀，而是采用不露聲色，端莊大方地以禮相待，為探其虛實(shí)，辨其真?zhèn)危栽娤嘣嚕骸袄舨刻弥?，一史不通胡作吏”，文譽(yù)：“天香閣上，二人可合何滿天”，她繼而曰：“竹本無心，皮外多生枝節(jié)”，文又譽(yù)“藕自有竅，腹內(nèi)滿藏情絲?！碑?dāng)她試知文必正果然是“才子非假冒，對答如流才學(xué)高”時(shí)，她進(jìn)而以事相向，方知文必正為她而隱姓埋名，賣身為奴，改名霍興，……并獲知必正“家父早亡母在堂”，他也是“庭桂獨(dú)茂一枝香”。她繼而以情相探：“解元才名天下?lián)P，豈無淑女配才郎”，才知其“寧為獨(dú)鳳不求凰”之心真意誠。經(jīng)過以禮相待，以詩相試，以事相問，以情相探，我采用步步進(jìn)，漸漸地激起她心中蘊(yùn)涵的點(diǎn)點(diǎn)情緣，最終毅然不顧封建禮教的束縛，果斷地饋贈珠鳳，以作信物……

豈料其父已將她的終身許配給周國舅之子，她頓覺“晴天霹靂，風(fēng)波突起，頓將我心頭愿化作云煙”，她選擇抗命不從，其父逼她自盡了斷……，她思量再三，相到若“依父命定落得遺恨百年”，最后痛下決心：“為文郎寧玉碎不為瓦全?！痹谂颓锶A的勸導(dǎo)下，主仆二人，火燒堂樓，逃出霍府……這場戲我主要強(qiáng)調(diào)，突出重點(diǎn)來體驗(yàn)和表演她是一個(gè)被愛情火焰燃燒的青春少女，是一個(gè)堅(jiān)貞不屈，至死不渝的真情女子。

下半場戲，由于她改名霍必正，需要女扮男裝。所以我在平時(shí)和排練中學(xué)習(xí)和苦練了男性的形體動作和表演技能，但在演出中，我并沒有過分地去強(qiáng)調(diào)展演男性的外形動作，而是重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)和體現(xiàn)該人物的內(nèi)心和情感。

如，當(dāng)她途遇丞相搭救，收作義兒，皇上見愛，敕封巡按，河南巡狩，尋訪途中，巧遇文府主仆，驚聞噩耗頓驚呆之狀；隨即側(cè)身低頭捶胸蹬足以肢體語言來表達(dá)她此時(shí)此刻痛心疾首之感。當(dāng)她不顧一切地疾奔文府，見到靈臺時(shí)，我采用突然停住雙足，身體凝立，稍盯片刻后，雙足和身體左右晃動，體現(xiàn)她“恍恍惚惚到靈臺”之狀;隨即甩扇，舉袖，點(diǎn)步，跪步，撲到靈臺，以此表現(xiàn)她“見靈臺腸絞斷淚如泉涌”之悲；“哭聲大叫聲音痛徹心田”之哀；“流盡珠淚無人憐”之怒和“……有苦難訴”之苦。此時(shí)此刻，她面對此情此景，傷心欲絕，她決心“不求同生求同死，仕愿隨你到九泉”；在秋華地勸說下，她選擇了誓為文郎“伸冤報(bào)仇”。通過以上一系列地臺詞和動作來表演她那堅(jiān)貞不屈地堅(jiān)強(qiáng)性格。

在公堂之上，她正氣凜凜，在牢頭禁長楊虎的舉報(bào)下，得知洛陽縣令敲詐勒索，草菅人命……，她當(dāng)即秉公斷案，為文必正平冤昭雪……。這場戲我主要表演她那大義凜然，勇于擔(dān)當(dāng)，敢作敢為，堅(jiān)強(qiáng)果斷的決心和性格。

最后一場，當(dāng)她得知文必正春闈赴考，狀元及第，今日過府謝恩……我沒有刻意和簡單地去她就盼文郎，望服欲穿的急切心態(tài)，而是重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)她此時(shí)此刻又喜又悲，復(fù)雜又矛盾的內(nèi)心。她“喜的是意中人就能會見，悲的是如何了珠鳳姻緣”，她更擔(dān)心自己的父親……果然其父知情后仍是百般阻撓，從中作梗，在劉志丞相的勸導(dǎo)和撮合下，最終“有情人終成眷屬”，才使“珠鳳成對人成雙”圓滿結(jié)局。