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海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

復(fù)調(diào)音樂是當(dāng)前多聲音樂結(jié)構(gòu)中最關(guān)鍵的一項(xiàng)表現(xiàn)形式，這種工作體現(xiàn)著十分健全的邏輯觀念和較強(qiáng)的技術(shù)手段，所以逐漸成為了音樂的重要表現(xiàn)手段。在《調(diào)性游戲》這部作品中，我們也可以對(duì)亨德米特的作曲理論特點(diǎn)進(jìn)行理解。這一作品中吸取了巴洛克復(fù)調(diào)音樂語言精髓的基礎(chǔ)性，通過這種方式更有效的展現(xiàn)作曲家的個(gè)性思維。亨德米特也希望借助這一個(gè)作品來證明，作曲技術(shù)和直接性、音樂表達(dá)之間并不存在矛盾。基于此，下文就將對(duì)亨德米特《調(diào)性游戲》結(jié)構(gòu)風(fēng)格進(jìn)行研究。

一、調(diào)性結(jié)構(gòu)的組織方式

在無調(diào)性和多調(diào)性飛速發(fā)展的上個(gè)世紀(jì)，亨德米特是一個(gè)十分明顯的傳統(tǒng)主義者。其認(rèn)為調(diào)性應(yīng)該和自然界的重力一樣，屬于自然力。好的音樂，對(duì)調(diào)性關(guān)系也是有著不同的處理方式和技巧，壞的音樂，則是對(duì)調(diào)性的忽略。所以，在某種程度而言，調(diào)性也是雜亂無章的。同時(shí)，亨德米特也在強(qiáng)調(diào)單一調(diào)性的必要性，認(rèn)為每個(gè)結(jié)合的音群中都應(yīng)該有一個(gè)根音，有且只有一個(gè)。

這部作品中的調(diào)性是根據(jù)作曲家自創(chuàng)的作曲技法理論，也就是將泛音作為基礎(chǔ)，對(duì)十二個(gè)半音的順序進(jìn)行重新排列，對(duì)這十二首賦格曲不僅需要實(shí)現(xiàn)在順序上的創(chuàng)新，同時(shí)還應(yīng)該具備大小調(diào)式不存在差別，只有調(diào)性中心的特點(diǎn)?！墩{(diào)性游戲》這部由二十五首樂曲組成的套曲是共同建立在一個(gè)C調(diào)上的作品，所以C調(diào)也是對(duì)整個(gè)樂曲進(jìn)行控制的單一調(diào)性，在對(duì)調(diào)性的排列順序上也是按照作曲家自創(chuàng)的調(diào)性對(duì)音序進(jìn)行全新排列。由于整個(gè)作品中的賦格呈現(xiàn)大多為四五度關(guān)系，也就是為了對(duì)調(diào)性中心音的地位進(jìn)行明確，而中心部位則是借助調(diào)性自身的表現(xiàn)力對(duì)音樂的豐富性進(jìn)行體現(xiàn)，這種方式轉(zhuǎn)變了調(diào)式中的色彩對(duì)比，使得樂曲中的調(diào)性也可以實(shí)現(xiàn)更有效的延伸和拓展。

二、和聲技法

在當(dāng)前亨德米特的和聲體系建設(shè)和發(fā)展中首先應(yīng)該對(duì)和弦構(gòu)成法進(jìn)行研究。作曲家認(rèn)為當(dāng)前和弦已經(jīng)不是用傳統(tǒng)的中三和弦層疊作為基礎(chǔ)原則的和聲原則，而是需要用自創(chuàng)的音序?qū)豌C進(jìn)行制作。此外，作曲家也需要借助音序一的關(guān)系等級(jí)對(duì)音序二的音域進(jìn)行明確，將和弦的音程性質(zhì)和價(jià)值劃分為不同的兩個(gè)方面，其分辨的根據(jù)則是判斷中和弦中是是否具備三全音音程。所以，作曲家也會(huì)將包含了三全音音程的和弦劃分為一類，相反的則認(rèn)為二類。但是僅從三全音這個(gè)條件很難對(duì)豐富多彩的和弦可能性進(jìn)行發(fā)揮，因此作曲家也需要按照和弦音的位置和二類和弦的數(shù)量將其進(jìn)行更為細(xì)致的分組。

(一)和弦連接

孤立的和弦結(jié)構(gòu)無法形成音樂，而是應(yīng)該在和弦與和弦的連接環(huán)節(jié)中才能產(chǎn)生和弦效果，具備更為突出的音樂作用。傳統(tǒng)的和弦連接往往也是對(duì)功能性關(guān)系的有效連接，但是在亨德米特的音樂世界中，雖然和弦材料被有效拓展，但是在和弦之間的連接方式上，不同的作曲家也有著不同的邏輯依據(jù)，也就是按照相鄰的兩個(gè)和弦進(jìn)行根音的連接，在此環(huán)節(jié)中提到的根音和傳統(tǒng)工作中的根音概念也有著極大的差距，是按照音序二中的音程價(jià)值作為問題的分析標(biāo)準(zhǔn)。

但是根音關(guān)系也不能成為對(duì)和弦中連接價(jià)值進(jìn)行判斷的唯一標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)榧幢闳サ艉拖腋?，和弦之間仍然會(huì)存在較大的問題和差別。比如對(duì)于同一根音的和弦也可以組成不同結(jié)構(gòu)的和弦。所以，如果僅僅依靠根音作為對(duì)和弦連接和處理的依據(jù)也必然會(huì)存在不全面性。因此對(duì)于這一問題，亨德米特也補(bǔ)充了另一條和聲原則，也就是在和聲運(yùn)動(dòng)開展中借助不同的力量進(jìn)行補(bǔ)償。

(二)對(duì)位結(jié)構(gòu)

經(jīng)過對(duì)亨特米特作品的分析可以發(fā)現(xiàn)亨德米特十分重視對(duì)位性，并且也將其作為音樂思維的基礎(chǔ)組成環(huán)節(jié)。在傳統(tǒng)音樂發(fā)展中對(duì)位就是將調(diào)式和聲作為基礎(chǔ)，同時(shí)對(duì)音程性質(zhì)劃分比較嚴(yán)格的音程。但是亨德米特在發(fā)展中則是創(chuàng)造性的采用了多種新鮮而精密的對(duì)位法技巧，同時(shí)對(duì)于水平方向上的對(duì)位重視程度也要比垂直方向的重視程度更高。在此種方式下也產(chǎn)生了十分不協(xié)調(diào)的效果，出現(xiàn)了更為新穎的結(jié)構(gòu)布局方式，這也是亨德米特自身獨(dú)具的現(xiàn)行對(duì)位作曲方法，這一方法的應(yīng)用也使得這一套曲被稱作是最具學(xué)術(shù)價(jià)值的里程碑式音樂作品。

三、結(jié)語

綜上所述，這部作品雖然誕生于新古典主義時(shí)期，但是這也不意味著這一作品是具備統(tǒng)一風(fēng)格的作品，而是代表了一種更大創(chuàng)作取向和美感的態(tài)度，由于這一表現(xiàn)風(fēng)格呈現(xiàn)著多種多樣的趨勢(shì)，所以不同的作曲家在最終的作品表達(dá)風(fēng)格上也會(huì)存在十分明顯的差別。偉大的音樂創(chuàng)新者亨德米特更擅長將古典音樂體裁形式和全新的音樂進(jìn)行結(jié)合，從而用線條織體對(duì)和弦織體進(jìn)行替代，更是用其最為獨(dú)特的創(chuàng)作手法實(shí)現(xiàn)了音樂發(fā)展形式的突破，對(duì)于整個(gè)西方乃至世界的音樂素質(zhì)提升都有著十分重要的影響和作用，希望在本文的研究下對(duì)于相關(guān)研究者也能起到一定的指導(dǎo)作用。

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