“新聞事件”電影改編的敘事方式探討

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吉林藝術(shù)學(xué)院新媒體學(xué)院

從基本特征來講，文字新聞指的是憑借文字來實(shí)現(xiàn)針對某些新聞信息的全方位傳播，在此前提下創(chuàng)建了引人入勝并且簡明扼要的新聞報(bào)道。近些年以來，在電影改編領(lǐng)域較多涉及到了改編真實(shí)新聞，而與之相應(yīng)的電影上映效果也是相對較好的。由此可見，來源于真實(shí)新聞事件的敘事類電影本身具備更強(qiáng)的寫實(shí)性，對于此類改編電影應(yīng)當(dāng)關(guān)注敘事方式的選擇，通過運(yùn)用恰當(dāng)方式來表述真實(shí)的事件場景并且增添電影藝術(shù)的要素。

一、對于新聞事件進(jìn)行電影改編的重要價(jià)值

電影本身具備顯著的藝術(shù)性特征，影片創(chuàng)作必須建立于時(shí)間軸的前提下。對于受眾來講，其在面對吸引性較強(qiáng)的影片時(shí)，通常都會引發(fā)自身的觀看興趣。相比于新聞敘述而言，電影藝術(shù)并非停留于客觀性的某些事件表述，而是在表述事件的同時(shí)增添了獨(dú)特的藝術(shù)性，以此來體現(xiàn)藝術(shù)魅力與影片本身的吸引力。因此在改編電影時(shí)，對于其中的敘事方式有必要靈活予以選擇，具體涉及到整體敘事方式、倒敘方式、自述方式、片段式敘事與其他多種多樣的敘事方法。因此可見，經(jīng)過電影改編以后的新聞事件將會體現(xiàn)為緊湊的情節(jié)與完整的畫面，觀眾對此也將表現(xiàn)為強(qiáng)烈興趣。

來源于新聞事件的電影改編方式長期以來始終受到關(guān)注，這主要是由于，運(yùn)用電影藝術(shù)的途徑與手段來改編原有的真實(shí)新聞素材，此項(xiàng)藝術(shù)手段涉及到多樣化的創(chuàng)作手法，運(yùn)用改變方式創(chuàng)作出來的影片也可以引發(fā)情感與人性的深層思索。電影創(chuàng)作的根源應(yīng)當(dāng)落實(shí)于真實(shí)生活，然而電影本身又可以超越平日生活。具體在選擇不同類型的影片敘事手段時(shí)，影片創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)緊密結(jié)合新聞事件的原始敘事內(nèi)容，從而選擇趣味性并且藝術(shù)性較強(qiáng)的敘事手段，對于原本單調(diào)的日常生活事件予以巧妙的藝術(shù)改造。

二、探求具體的電影敘事方式

(一)運(yùn)用美學(xué)方式來改編新聞內(nèi)容

實(shí)質(zhì)上，電影與新聞應(yīng)當(dāng)被納入各不相同的范疇。在這其中，電影藝術(shù)具備較強(qiáng)的美學(xué)特征，而新聞信息則構(gòu)成了典型的實(shí)用文體。對于新聞事件來講，如果要對其加以評判那么必須關(guān)注新聞?wù)Z言具備的凝練性與精準(zhǔn)性。但是與之相比，電影藝術(shù)更多側(cè)重于美學(xué)視角的評判，此類藝術(shù)側(cè)重于反映并且描述多種多樣的美學(xué)畫面。由此可見，電影藝術(shù)本身建立于美學(xué)的視角下，對于原有的新聞內(nèi)容能夠?qū)⑵潇`活改造成富于美感的電影畫面。

例如在創(chuàng)作記錄性影片《可可西里》時(shí)，影片創(chuàng)作者全面關(guān)注了整部電影能夠折射出的美學(xué)意境，在改編真實(shí)事件的前提下融入了較多富于美感的鏡頭。觀眾通過品味并且欣賞上述的電影藝術(shù)畫面，就可以真切感受到巡山隊(duì)員對于自身職責(zé)的堅(jiān)守，從而喚醒了觀眾內(nèi)心具備的感情共鳴。因此，電影藝術(shù)具備的獨(dú)特魅力應(yīng)當(dāng)蘊(yùn)含于美學(xué)要素之中。

(二)創(chuàng)造抽象性的電影故事

新聞報(bào)道必須符合具體性以及詳盡性的基本宗旨，然而與新聞事件具備的具象性相比，取材于真實(shí)新聞內(nèi)容的影片創(chuàng)作卻可以憑借抽象性的手段予以反映。這是由于，電影創(chuàng)作更多關(guān)注于巧妙運(yùn)用鏡頭語言，從而顯著增強(qiáng)了電影蘊(yùn)含的深層次審美意境。在改編原始新聞內(nèi)容的前提下，確保將上述內(nèi)容予以妥善的抽象化處理，然后將其轉(zhuǎn)變成觀賞性較強(qiáng)的電影鏡頭以及電影畫面。很多受眾在傾聽新聞報(bào)道時(shí)并沒有引發(fā)自身的某些強(qiáng)烈感覺，但在觀看與之有關(guān)的影片時(shí)卻能夠激發(fā)強(qiáng)烈的內(nèi)心共鳴。

例如在創(chuàng)作《日照重慶》的影片時(shí)，電影創(chuàng)作者傾向于融合各個(gè)抽象性的電影畫面，而并非單純局限于描述真實(shí)的新聞事件。通過運(yùn)用巧妙的改編方式與創(chuàng)作方式，該電影在上映后迅速獲得受眾的認(rèn)同。因此可見，電影創(chuàng)作不應(yīng)局限于運(yùn)用僵化的方式來還原新聞事件，而是有必要加以靈活處理。這主要是由于，影片傾向于創(chuàng)造抽象性的感人情節(jié)，確保將觀眾帶入起伏與跌宕的影片故事中，運(yùn)用此種藝術(shù)手段來激發(fā)共鳴并且凈化了觀眾內(nèi)心。

(三)構(gòu)建交錯性的電影時(shí)空

電影藝術(shù)具備交錯性的時(shí)空特征，其能夠從當(dāng)前的影片情節(jié)跳躍至另一時(shí)空的相關(guān)情節(jié)。但是相比而言，新聞事件并不具備上述的時(shí)空跳躍性。從上述的視角來看，電影本身構(gòu)成了超時(shí)空的敘事藝術(shù)方式。在時(shí)空穿插的前提下，導(dǎo)演就可以指引觀眾逐層展開針對整個(gè)事件的全面描繪，同時(shí)也增強(qiáng)了整部影片具備的可看性價(jià)值。通過運(yùn)用多層次的敘述視角，電影藝術(shù)就可以創(chuàng)造交錯性的不同時(shí)空場景，或者將各個(gè)層次的時(shí)空場景予以穿插。

三、結(jié)語

電影來源于真實(shí)的平日生活，其中涉及到取材于真實(shí)事件的改編電影。從電影藝術(shù)本身的視角來講，在改編某些新聞事件的前提下，電影并非單純局限于客觀描述上述的新聞事件，而是在新聞中巧妙融入藝術(shù)要素，以此來全面增強(qiáng)藝術(shù)觀賞性并且引發(fā)了深層次的人性思索。針對不同種類的電影改編而言，應(yīng)當(dāng)能夠選擇與之相適應(yīng)的電影敘事手段，在此前提下顯著提升了二次創(chuàng)作的電影藝術(shù)效果。