王潔瑩

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南 開封 475001）

一、對《再不要去做情郎》作品及鋼琴伴奏部分的分析

《再不要去做情郎》是一首回旋曲式的詠嘆調(diào)，為C大調(diào)，4/4拍。回旋曲式這一體裁可以分為單一主題和對比主題兩大主題。單一主題的回旋曲段落相對較多，而主題卻比較短?。欢鴮Ρ戎黝}的回旋曲則與之剛好相反，段落較少，主題規(guī)模較大，通常的形式為ABACA，B、C兩段與主題A形成對比，成為插部。通常在回旋曲中，主題部分和插部之間有連接部作為連接，使之變化的不那么突兀，且有時插部會擴大規(guī)模，當(dāng)作全曲的尾聲部分來呈現(xiàn)。我們在分析《再不要去做情郎》這首詠嘆調(diào)的時候就可以將其分為5部分。

在第一部分中，歌詞為“現(xiàn)在你再不要去做情郎，如今你論年紀(jì)也不算小。男子漢大丈夫應(yīng)該當(dāng)兵，再不要一天天談愛情。”在節(jié)奏型的運用上，大量地運用了附點音符進行演唱，鋼琴伴奏部分沒有過多的修飾，大體和主旋律一致。

第二部分，為插部B，第14到31小節(jié)。在插部B開始的第14小節(jié)，調(diào)性突然從C大調(diào)轉(zhuǎn)為了G大調(diào)，再加上在14小節(jié)的鋼琴伴奏由左手震音加上右手的顫音，使音樂進入了強調(diào)部分。

接著到了第57小節(jié)，鋼琴伴奏在延續(xù)了前面的節(jié)奏型之外，又加入了流暢而又急促的六分音符，增強了這一樂段的敘事性，而且讓這一段更加的流動了起來。演唱部分為上行音，再加上鋼琴伴奏部分一連串流動的十六分音符，使樂段情緒達到高潮。同時，調(diào)性也回歸到了主調(diào)C大調(diào)。在第64小節(jié)開始到第68小節(jié)，連續(xù)四小節(jié)不停歇的八分音符，再加上鋼琴伴奏部分附點八分柱式和弦和前八后十六柱式和弦交替進行，使得樂段情緒達到了整個詠嘆調(diào)的一個頂峰。再往后的第69小節(jié)到第77小節(jié)，和第二部分一樣連續(xù)都是相同的音高，相同的節(jié)奏，相同的形式，使得費加羅的勸告也達到了一個頂峰。

第五部分是第77到101小節(jié)，之后從第102到115小節(jié)，為尾聲。第五部分主要是延續(xù)了第三、四部分的伴奏型。但是在第96小節(jié)，98小節(jié)，100小節(jié)，使用了前八后十六的柱式和弦，前八后十六柱式和弦，在鋼琴演奏中，相對來說都是較快的，使得這幾句的演唱能夠更加緊湊的流暢的進行。

最后的尾聲是第102小節(jié)到115小節(jié)，就和一個銅管樂隊一樣，有著強勁有力的節(jié)奏和高昂的情緒，就仿佛向觀眾們展現(xiàn)了凱魯比諾最終進入了部隊，在部隊中高昂的姿態(tài)，同時也最終展示和表達了費加羅勸告凱魯比諾的堅定的決心。

二、對《再不要去做情郎》聲樂演唱部分的分析

《再不要去做情郎》之所以作為男中音的必唱曲目，是有著其獨到的原因的，從自身的演唱經(jīng)歷來看，我之所以比較喜歡這首詠嘆調(diào)的主要原因，是因為其曲調(diào)歡快有力，在費加羅勸告凱魯比諾時，所舉的軍隊的例子，再加上其如同行軍鼓點一般的節(jié)奏，使這一畫面浮現(xiàn)在眼前，有著很真實的畫面感；其次，整首曲子的主題部分（即前文所說的A段），主要描述了費加羅以近乎調(diào)侃的語氣來勸告凱魯比諾參軍，這種語氣能讓聽眾產(chǎn)生一種代入感，能夠很容易地將自己與文中的角色相結(jié)合起來；最后筆者站在男性的角度，男兒都有一個參軍夢，此曲中費加羅對凱魯比諾的勸告，有如此的形象，以至于激起了演唱者內(nèi)心的一腔熱血。這也就是《再不要去做情郎》能夠深得各男中音喜愛的原因吧。

三、結(jié)論

眾所周知，一個作品能夠完美地演繹出來，就需要鋼琴伴奏和演唱者天衣無縫的配合，和良好的默契。莫扎特作為古典主義時期的音樂巨匠之一，他的作品很是復(fù)雜，因此，我們在演唱或演奏的時候，就需要我們和本文一樣的去分析各個織體，分析其鋼琴伴奏部分和聲樂演唱部分，只有分析好了，透徹了，再加上自己對于作品的理解，才能將其完美地演繹出來。希望本文能對讀者有所幫助。