江西現(xiàn)代漆畫審美觀念與藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新

黃斌

江西漆畫走過了從工藝到繪畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)變過程，在這一轉(zhuǎn)變過程中，其表現(xiàn)題材、表現(xiàn)手法、審美觀念和藝術(shù)風格等都發(fā)生了不同程度的變化，這些變化也是江西漆畫乃至現(xiàn)代漆畫轉(zhuǎn)變成為繪畫藝術(shù)的內(nèi)在原因。本文正是從這些方面闡釋了江西漆畫的轉(zhuǎn)變，分析了江西漆畫的獨特藝術(shù)魅力。

一、從工藝到繪畫藝術(shù)——江西現(xiàn)代漆畫思想觀念的轉(zhuǎn)變

現(xiàn)代漆畫脫胎于傳統(tǒng)漆工藝，而傳統(tǒng)漆工藝在古代隸屬于“百工”。傳統(tǒng)漆工藝以“技藝”為本，工藝技術(shù)體現(xiàn)的技巧、實用性和裝飾性是其最重要的內(nèi)容。傳統(tǒng)漆工藝以“父子”或“師徒”關(guān)系一脈相傳，所以工藝技術(shù)作為物質(zhì)技術(shù)具有傳承性和保密性，而這種性質(zhì)又直接或間接決定了傳統(tǒng)漆工藝對材料和技法運用的規(guī)范化和程式化，主觀性表現(xiàn)和個性、情感的自由表達被弱化，工藝制作從屬于顧主的興趣與喜好，漆工藝無論是題材內(nèi)容、風格形式，還是材料、裝飾、技法等都得滿足顧主的需求，漆工沒有屬于自己的自由而獨立的創(chuàng)作精神。再者，傳統(tǒng)漆工藝作為工藝，相比于書法、繪畫等藝術(shù)門類，其地位要低得多，從事漆藝制作的藝人整體社會地位也較低，得不到應有的重視。正是出于這一原因，現(xiàn)代漆畫在發(fā)展的初期階段，也得不到社會的重視和認可，長期被排除在藝術(shù)之外。

改革開放以來，隨著經(jīng)濟文化的發(fā)展和西方文化藝術(shù)的大量傳入，現(xiàn)代漆畫發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，特別自1984年第十二屆全國美展以來，漆畫成為一門與油畫、國畫、版畫等一樣具有獨立地位的畫種而進入全國美展中，被列入繪畫藝術(shù)行列，到了2014年的全國美展，漆畫更是有了獨立的展區(qū)，漆畫在全國性展覽中也取得了輝煌的成績。所以，相比以前，漆畫的社會地位得到了根本性的提升，漆畫作為一門新興畫種在全國得到了大量關(guān)注和普遍的社會認可。江西漆畫自20世紀80年代初開始在全國嶄露頭角，在以陳圣謀、龔聲、尹呈忠、熊建新、王向陽等一大批優(yōu)秀漆畫家的努力下，江西漆畫取得可喜的成績，得到了全國漆畫界的高度認可，更是成為江西代表性的畫種。

現(xiàn)代漆畫從工藝升華為藝術(shù)伴隨的不僅僅是社會地位的上升和社會的認可，更重要的是使得學界對于現(xiàn)代漆畫思想觀念認識發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變，即現(xiàn)代漆畫作為繪畫藝術(shù)中的一個門類，其“藝術(shù)”的內(nèi)涵、“繪畫”的性質(zhì)得到了學界的認可和確立。這種普遍認識的確立使得現(xiàn)代漆畫超越了傳統(tǒng)漆工藝只是作為工藝的尷尬地位，賦予了它純藝術(shù)的內(nèi)涵。這一思想觀念的轉(zhuǎn)變使得現(xiàn)代漆畫的發(fā)展具有更加廣闊的空間、更自由的表現(xiàn)方式、更深厚的文化內(nèi)涵，現(xiàn)代漆畫迎來了最好的發(fā)展階段。

二、從單一到多樣——江西現(xiàn)代漆畫審美觀念的轉(zhuǎn)變

現(xiàn)代漆畫是繪畫藝術(shù)，是集工藝性與繪畫性為一體的繪畫藝術(shù)，所以它在審美觀念上又表現(xiàn)出多樣性。傳統(tǒng)漆工藝作為工藝技術(shù)的體現(xiàn)，作為古人實用、裝飾、陳列的主要物品，其審美觀念主要在于它的裝飾性和實用功能上，漆工通過工藝技術(shù)創(chuàng)造出各式各樣裝飾精美，技術(shù)高超，又具有很強的實用功能的工藝制品，這些制品成為古代貴族裝扮、陳列室內(nèi)、體現(xiàn)身份以及滿足日常實用的必備物品。

現(xiàn)代漆畫作為繪畫藝術(shù)，它繼承了傳統(tǒng)漆工藝的審美觀念的同時，還吸收了其他藝術(shù)門類的優(yōu)點，所以審美觀念表現(xiàn)出一種多元化的傾向，既有傳統(tǒng)工藝的裝飾審美觀念和工藝技術(shù)觀念，也受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，具有很強的自我表現(xiàn)欲望和個人的個性、思想、喜好的主觀表現(xiàn)。作者的主觀感情和人格的表現(xiàn)在作品中尤為突顯。另外，現(xiàn)代漆畫在審美觀念上也更加體現(xiàn)社會、時代的變化潮流，以及文化的發(fā)展變化，它在審美觀念上總體呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)和現(xiàn)代共存、東方和西方共生的審美現(xiàn)象。江西漆畫最早也來源于江西傳統(tǒng)漆工藝，江西悠久的漆藝歷史為江西現(xiàn)代漆畫的萌芽、發(fā)展提供了豐富的營養(yǎng)，江西漆畫的代表人物陳圣謀最早學習漆畫也是從江西本土傳統(tǒng)漆器工藝工廠開始的。

其后，江西各大高校在一批江西漆畫家的倡導和努力下開始開設漆畫專業(yè)，所以江西漆畫從最開始就致力于傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的結(jié)合，在審美觀念上既帶有很強的傳統(tǒng)工藝審美觀念，又體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的觀念探索。陳圣謀在《傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融——江西漆畫發(fā)展軌跡》中指出：“江西的藝術(shù)家們自七十年代初起，就在漆畫領(lǐng)域中，悉心研究，勇于探索，不斷創(chuàng)新開拓。早期的作品就在不同角度著力表現(xiàn)生活，努力使自己的作品生活氣息重些、鄉(xiāng)土味濃些、時代感強些、情趣性美些。不擇手段運用各種新材料、新技法，發(fā)揮漆畫特殊性、局限性、繁復性，利用它們之間的制約，揚長避短，達到理想與感情的高度統(tǒng)一，形成了與眾不同的藝術(shù)風貌。”從江西早一輩漆畫家的作品來看，早期江西漆畫的審美觀念更加偏重于對江西本土的社會生活、鄉(xiāng)土人情、地域環(huán)境等方面的表現(xiàn)，像陳圣謀的《踏歌行》《故鄉(xiāng)魂》，龔聲的《竹鄉(xiāng)》、尹呈忠的《靜靜的鄱陽湖》和《幽篁》等，無不體現(xiàn)了濃濃的江西地域文化藝術(shù)的審美觀念，也體現(xiàn)出強烈的裝飾意味，具有很強的傳統(tǒng)工藝性，這可以說是江西現(xiàn)代漆畫早期的普遍審美特征。

隨著江西現(xiàn)代漆畫的發(fā)展，大量的青年藝術(shù)家積極投身漆畫創(chuàng)作中，他們具有不同的文化教育背景和審美觀念，大部分都是從油畫、國畫、版畫，甚至設計等專業(yè)進入漆畫領(lǐng)域，所以具有更豐富的視野和更加多樣化的審美觀念，這使得江西漆畫的審美觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變，江西漆畫從早期較單一的審美觀念開始向多樣化審美觀念發(fā)展，各種題材、形式、風格的作品被創(chuàng)作出來，呈現(xiàn)出百花齊放的面貌。

三、從地域風格到多元風格——江西現(xiàn)代漆畫藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變

江西現(xiàn)代漆畫作為繪畫藝術(shù)，它吸收了現(xiàn)代藝術(shù)的營養(yǎng)，同時也繼承了傳統(tǒng)漆工藝的優(yōu)秀成果，形成了屬于自身的獨特表現(xiàn)手法和藝術(shù)風格。所以，現(xiàn)代漆畫是集繪畫性和工藝性于一體的藝術(shù)，思想、觀念、情感和個性的表達是其最重要的表現(xiàn)內(nèi)容，工藝技術(shù)只是體現(xiàn)主觀思想的手段，所以其以繪畫性為主，工藝性為輔。自20世紀70年代初開始，江西現(xiàn)代漆畫無論是在審美觀念上還是在藝術(shù)風格上都表現(xiàn)出一種從單一到多元方向發(fā)展的趨勢，從最早的江西地域文化和社會風貌、鄉(xiāng)土人情的地域性風格，到現(xiàn)在無論是表現(xiàn)題材、表現(xiàn)手法、審美觀念等都趨于豐富、多元，而這種多元化藝術(shù)風格轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）江西現(xiàn)代漆畫藝術(shù)風格趨于多元化體現(xiàn)在繪畫形式和題材上

20世紀七八十年代，江西現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)題材偏重于表現(xiàn)江西本土的社會生活、鄉(xiāng)土人情、地域環(huán)境等方面，所以那時的漆畫家及其作品都體現(xiàn)出濃濃的鄉(xiāng)土風格，作品風格較統(tǒng)一，色彩清新、質(zhì)樸，題材以江西的鄱陽湖、故鄉(xiāng)、民俗等為主，作品裝飾意味較強，地域性特征比較明顯。從20世紀90年代始，江西漆畫表現(xiàn)題材開始凸顯出自由、豐富、多變的特征。漆畫表現(xiàn)的題材和內(nèi)容完全按著作者主觀的意愿和喜好來表現(xiàn)，包括人物、風景、民俗、歷史、靜物等，無論是抽象或具象的題材，還是現(xiàn)實性和想象性的題材應有盡有。豐富多變的題材表現(xiàn)必然會產(chǎn)生多元化的藝術(shù)風格、裝飾風格、寫實風格和現(xiàn)代風格等，尤其受現(xiàn)代藝術(shù)的影響，江西漆畫藝術(shù)風格更加趨于平面化和裝飾化，不同形式風格的作品層出不窮。例如，熊建新作品《韻》《山城系列》的作品形式感很強，平面化的色彩、自由多變的線條勾勒出描繪對象，線條相互穿插，雜而不亂，畫面分割平穩(wěn)、和諧，風格簡練、含蓄，是難得的優(yōu)秀作品，其中《韻》更是在第七屆全國美展中獲得了銅獎。例如，尹呈忠作品《幽篁》《相覷》《百合》等風格單純、簡約，色彩清淡、優(yōu)雅，畫面極其簡潔，給人一種靜謐和諧、淡泊深遠的感覺。

（二）江西現(xiàn)代漆畫藝術(shù)風格趨于多元化也體現(xiàn)在材料和技法的運用上

江西現(xiàn)代漆畫受江西傳統(tǒng)漆工藝的影響，特別受傳統(tǒng)漆工藝裝飾工藝觀念和傳統(tǒng)材料、技法思想的影響，使得早期作品裝飾意味強，作品具有很強的裝飾畫元素和年畫元素。后來，大量具有油畫、國畫、版畫等專業(yè)背景的藝術(shù)家進入漆畫界從事漆畫創(chuàng)作，他們努力探索傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代繪畫的結(jié)合路徑，在傳統(tǒng)漆藝的基礎上大力探索漆畫的繪畫性表現(xiàn)，使之獨立成為一門純藝術(shù)，正是這些漆畫家豐富的藝術(shù)文化背景和思想觀念為江西漆畫多元化風格的形成提供了充足的養(yǎng)料。

另外，科學技術(shù)的發(fā)展為漆畫材料的發(fā)展提供了巨大的便利，各種新的材料開始運用到漆畫創(chuàng)作中，尤其是化學合成漆在漆畫中的應用極大地豐富了漆畫的表現(xiàn)力，也在不同程度上降低了天然大漆在色彩和時間上的局限性?；瘜W合成漆的運用豐富了漆畫的色彩表現(xiàn)，同時也豐富了漆畫的風格表現(xiàn)，傳統(tǒng)漆工藝色彩風格沉靜、凝重，而現(xiàn)代漆畫不僅保留了傳統(tǒng)漆工藝的色彩風格，同時也表現(xiàn)出更加豐富、多變的色彩風格，而這又離不開新式材料的運用。

江西現(xiàn)代漆畫經(jīng)過近半個世紀的發(fā)展，培養(yǎng)了大量優(yōu)秀的漆畫人才，這些漆畫人都擁有不同的藝術(shù)文化背景和教育背景，他們把各自對于漆畫藝術(shù)的理解和對社會生活的觀察，以及自己思想、情感、人生的體驗和感悟都融入漆畫創(chuàng)作中，從而塑造了江西漆畫多元化的藝術(shù)風格，各種風格的漆畫作品相互斗艷、相互促進，豐富了現(xiàn)代漆畫的發(fā)展空間和藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

現(xiàn)代漆畫是集工藝性與藝術(shù)性為一體的繪畫性藝術(shù)，它具有獨立的藝術(shù)審美價值，也有自己的審美觀念。相比傳統(tǒng)漆工藝，現(xiàn)代漆畫在表現(xiàn)題材、表現(xiàn)手法、審美觀念和價值等方面都發(fā)生了改變，這些改變也是現(xiàn)代漆畫成為繪畫藝術(shù)，而不再是純粹工藝的內(nèi)在原因。所以，現(xiàn)代漆畫作為繪畫藝術(shù)，擁有廣闊的發(fā)展空間和獨特的藝術(shù)魅力，人們要大力重視和積極參與創(chuàng)作，使得現(xiàn)代漆畫擁有更燦爛輝煌的明天。

（南昌職業(yè)學院）

基金項目：本文系2016年江西省高校人文社會科學研究項目“‘一帶一路戰(zhàn)略下江西現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新研究”（項目編號：YS162015）的階段性研究成果之一。