二胡音樂創(chuàng)作中戲曲音樂元素運(yùn)用探究

咸穎

【摘 要】二胡是我國(guó)的傳統(tǒng)樂器之一，其以其獨(dú)特的音調(diào)和音色在中國(guó)傳統(tǒng)文化中獨(dú)具風(fēng)騷，成為世界文化的瑰寶。同時(shí)戲劇作為傳統(tǒng)藝術(shù)表演的一種形式，二胡與戲劇音樂聯(lián)系密切，因此，隨著二胡在戲曲中的不斷應(yīng)用，其作用也逐漸被凸顯出來(lái)，而戲曲對(duì)二胡的音樂創(chuàng)作和發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

【關(guān)鍵詞】戲劇元素；二胡；音樂創(chuàng)作；探究

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0044-02

二胡發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從唐代就開始出現(xiàn)，到宋元不斷發(fā)展，到清朝不斷完善成熟。二胡擁有獨(dú)特的音色聲音悠揚(yáng)，獨(dú)具地方特色。在我國(guó)的古代傳統(tǒng)樂器中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。由于它聲音的獨(dú)特性，使其成為中國(guó)古典樂器的瑰寶之一，并由此它不僅在各個(gè)古典音樂的演奏中獨(dú)具魅力。戲曲表演中往往離不開二胡的演奏，同時(shí)在二胡的獨(dú)奏中創(chuàng)作中往往又離不開戲曲的音樂元素。二者聯(lián)系不斷，相互促進(jìn)發(fā)展，本文將詳細(xì)探究在二胡音樂創(chuàng)作中戲曲元素的運(yùn)用。

一、二胡由來(lái)、特點(diǎn)及其與戲曲之間的關(guān)系

二胡本來(lái)并不是屬于漢族樂器的，它最早是發(fā)源于胡地，所以它又叫奚琴和胡琴。二胡的起源很早最早可以追述到唐朝，在宋元不斷發(fā)展，最終在清朝形成了現(xiàn)代的二胡和演奏形式。同時(shí)二胡的發(fā)展與戲曲又是聯(lián)系在一起的，它們形影不離，相互推進(jìn)，共同發(fā)展。二胡一般是作為戲曲的主要伴奏樂器之一，同時(shí)也是戲曲伴奏中占有重要地位的樂器。另外由于二胡音色悠長(zhǎng)連綿不斷的特點(diǎn)，因此往往戲劇表演離不開二胡的演奏。二胡發(fā)展歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但是通常它是很少進(jìn)行獨(dú)奏的，往往二胡是需要進(jìn)行合奏和共同表演的。這也就是為什么二胡會(huì)成為戲曲演奏過(guò)程中的重要樂器之一。但是，盡管如此，二胡藝術(shù)家也一直致力于二胡的發(fā)展。其中具有代表性的就包括劉天華和阿炳等人。劉天華在二胡的發(fā)展史上具有重要地位，他推動(dòng)了二胡的發(fā)展，開創(chuàng)了二胡發(fā)展的新天地。其中具有代表性的就是一九一五年發(fā)表的《病中吟》。這部作品是一部獨(dú)奏樂曲，推動(dòng)了二胡發(fā)展的新階段。后來(lái)根據(jù)之前的經(jīng)驗(yàn)，劉天華又相繼創(chuàng)造了一系列二胡獨(dú)奏曲，其中較為知名的有《空山鳥語(yǔ)》以及《月夜》等等。劉天華的先生的對(duì)于二胡的貢獻(xiàn)還不止如此，在進(jìn)行不斷的二胡獨(dú)奏的創(chuàng)作的同時(shí)，劉先生還在北大創(chuàng)設(shè)了二胡的相關(guān)課程，從而推動(dòng)了二胡的快速發(fā)展。除了劉天華先生，在現(xiàn)代二胡發(fā)展史上做出突出貢獻(xiàn)的還有一位，他就是民間藝術(shù)家阿炳。阿炳的創(chuàng)作與劉天華先生不同，他是一位民間藝術(shù)家，但是這并沒有降低他的藝術(shù)水平。因?yàn)榧词故莿⑻烊A先生也曾拜民間藝人。少梅并跟隨他學(xué)藝。阿炳的樂曲是比較偏憂傷哀愁，凄美婉轉(zhuǎn)的，其中廣為流傳，廣為人知的作品就是《二泉映月》?！抖吃隆返你皭潙n傷凄涼，讓聽者如癡如醉，身臨其境，并成為二胡發(fā)展史上的里程碑，推進(jìn)了二胡音樂的進(jìn)一步發(fā)展。同時(shí)劉天華和阿炳兩位先生還對(duì)傳統(tǒng)二胡演奏進(jìn)行了改造，將一些西方的音樂元素和江南詞藻的都融入到了二胡的演奏中，開創(chuàng)了二胡音樂發(fā)展史上的里程碑。其中如劉天華先生和阿炳先生的《二泉映月》等作品都巧妙的運(yùn)用了戲劇的音調(diào)和音樂以及江南詞藻，從而推動(dòng)了二胡的發(fā)展進(jìn)入了新時(shí)代。所以說(shuō)戲劇和二胡演奏兩者的聯(lián)系從很早之前就產(chǎn)生了，并延續(xù)至今。

二、戲劇的各個(gè)流派對(duì)二胡音樂創(chuàng)作的影響

剛剛我們談及到戲劇與二胡演奏源源不斷的聯(lián)系，下面我們就來(lái)詳細(xì)了解一下戲劇的各個(gè)流派對(duì)于二胡音樂創(chuàng)作的影響。自新中國(guó)成立后，全國(guó)百?gòu)U待興，萬(wàn)物欣欣向榮，同時(shí)也掀起了音樂發(fā)展的高峰，也迎來(lái)了二胡音樂發(fā)展的新高潮。尤其是藝術(shù)上百家爭(zhēng)鳴政策的提出，更加推動(dòng)了中國(guó)二胡發(fā)展，從而一大批優(yōu)秀的二胡演奏作品和優(yōu)秀的藝術(shù)家涌現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，由于二胡又作為戲劇的主要伴奏樂器之一，所以為了與戲劇的更加融合，作曲家也就開始不斷地學(xué)習(xí)各地的戲劇，了解各地戲劇的特點(diǎn)以不同。由于如此，也就在這一時(shí)期，一大批具有戲劇因素的二胡曲目和音樂紛紛涌現(xiàn)出來(lái)。其中具有代表性的有《河南小曲》、《梆子風(fēng)》、《秦腔主題隨想曲》、《迷胡調(diào)》等等作品。而他們的作者也都是魯日融、劉明源、趙震宵、魯日融和項(xiàng)祖英等等知名作曲家。所以，戲劇音樂元素成為二胡音樂創(chuàng)造源源不斷的永動(dòng)機(jī)。同時(shí)中國(guó)戲劇種類繁多，因此二胡的創(chuàng)作來(lái)源也源源不斷。其中有京劇、黃梅戲、越劇以及昆曲等等曲種，下面我將分別來(lái)介紹一下。首先是京劇，相比于其他語(yǔ)種，京劇形成較晚，它融合了其他劇種的許多優(yōu)點(diǎn)。之前京劇的主要伴奏是笛子，而后來(lái)改成了京胡。同時(shí)由此二胡在京劇中吸取的因素很多，通過(guò)京劇進(jìn)行改變的曲子也很多其中突出的一些代表作有：《逍遙津》、《李陵碑》、《轅門斬子》、《貴妃醉酒》、《絕谷探道》、《夜深沉》、《鎖麟囊》、《春閨夢(mèng)》等等。其次介紹的是昆曲，昆曲發(fā)源較早，同時(shí)也是流傳范圍最廣的一個(gè)劇種。昆曲流派很多，分南、北、湘、永等流派。同時(shí)由此二胡在昆曲中吸取的因素很多，通過(guò)昆曲進(jìn)行改變的曲子也很多其中突出的一些代表作有《游園》、《斑竹淚》等等。最后，我要介紹一下越劇，由于越劇主要興于浙江紹興一帶，所以由此而得名。同時(shí)由此二胡在越劇中吸取的因素很多，通過(guò)越劇進(jìn)行改變的曲子也很多其中突出的一些代表作有《寶玉哭靈》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《莫愁幻想曲》等。同時(shí)諸如黃梅戲，秦腔，秦曲等等沒有提及許多戲種，也或多或少也都給二胡音樂創(chuàng)作帶來(lái)巨大的發(fā)展和推動(dòng)力。

三、二胡音樂創(chuàng)作中戲劇的運(yùn)用

上述兩點(diǎn)我對(duì)戲劇與二胡音樂創(chuàng)作兩者的關(guān)系和相互之間的聯(lián)系進(jìn)行了簡(jiǎn)單概述，下面我將主要分析二胡音樂創(chuàng)作中的戲曲因素。戲劇因素在二胡音樂中的體現(xiàn)主要以兩種形式表現(xiàn)出來(lái)，即移植戲劇中的經(jīng)典片段和運(yùn)用戲劇中的一些新興的音樂元素去進(jìn)行音樂的創(chuàng)作。前者運(yùn)用而生了許多經(jīng)典的橋段，如經(jīng)典片段《寶玉哭靈》就是閔惠芬先生移植了越劇中《紅樓夢(mèng)》的片段，并將其進(jìn)行改編，同樣二胡曲目《昭君出塞》也同樣是移植了戲劇中的橋段并加以改編運(yùn)用，從而形成了今天所見的名曲。如《斑竹淚》，《懷鄉(xiāng)曲》等都是運(yùn)用了地方上的一些戲劇因素進(jìn)行加工而得以完成的，由此形成了今天我們所看的的一些經(jīng)典曲目。同時(shí)二胡音樂的魅力不只是在于其與戲曲因素相互融合而形成獨(dú)特的藝術(shù)，更是在于其與戲劇因素共融的同時(shí)，又將南方文學(xué)詞曲，民族歌謠，地方音樂等等融入進(jìn)去，從而形成一門與之完全不同的藝術(shù)形式。同時(shí)這些音樂樂種與其他音樂元素相互促進(jìn)融合，從而推動(dòng)了二胡音樂創(chuàng)作的多元化。二胡樂曲中《一枝梅》，《長(zhǎng)城隨想》都是對(duì)諸如民俗歌謠，民樂，嗩吶曲等等音樂元素的吸取借鑒。所以說(shuō)二胡音樂創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)離不開戲曲元素，它是二胡音樂創(chuàng)作的源源動(dòng)力。所以這些綜合活力的注入給二胡的音樂創(chuàng)作帶來(lái)了勃勃生機(jī)，也促進(jìn)了二胡音樂創(chuàng)作的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

二胡和戲劇都是中華民族文化的精髓，是中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)博大精深的體現(xiàn)，都是我們現(xiàn)代人應(yīng)該珍視的文化瑰寶。同時(shí)二胡與戲劇音樂聯(lián)系密切，因此，隨著二胡在戲曲中的不斷應(yīng)用，其作用也逐漸被凸顯出來(lái)，而戲曲對(duì)二胡的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)二胡作為中國(guó)文化的瑰寶，它不僅代表了中國(guó)傳統(tǒng)樂器的靈魂，更獨(dú)具其藝術(shù)特色。同時(shí)由于其聲音絲柔，優(yōu)美，獨(dú)具地方風(fēng)味，在我國(guó)的古代傳統(tǒng)樂器中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，也成為中國(guó)戲曲演奏中的一顆閃耀的明星。兩者相互促進(jìn)，共同推進(jìn)，促進(jìn)了傳統(tǒng)文化大的繁榮，也開創(chuàng)中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展的新局面。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃曉玲.淺談二胡音樂中的戲曲元素[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?012，（12）：105-106.

[2]王冰.二胡樂曲中的戲曲元素暢談[J].藝術(shù)教育，2008，（6）：107.

[3]張晴.中國(guó)戲曲音樂元素在中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D].上海音樂學(xué)院，2010.