路建敏

【摘 要】肖邦的鋼琴作品涉及各類音樂體裁，夜曲是各類體裁中較為短小的一種，但在短小的篇幅里卻承載著豐富的情感和音樂內(nèi)涵。Rubato是肖邦音樂中的一大特色，是能否彈好肖邦的關(guān)鍵所在，需要演奏者對(duì)Rubato節(jié)奏有較好的掌控能力，本文將從夜曲Op.9 No.1的情感、音型、色彩等方面淺析其中Rubato的應(yīng)用及意義。

【關(guān)鍵詞】肖邦；夜曲；Rubato

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0063-01

在肖邦短暫的一生中創(chuàng)作了敘事曲、波蘭舞曲、圓舞曲、夜曲等200余首鋼琴作品，他的作品情感細(xì)膩、精致雋永，其中肖邦所創(chuàng)作的21首《夜曲》可以說(shuō)是體現(xiàn)他浪漫主義詩(shī)人氣質(zhì)的代表之作。在十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的文藝風(fēng)潮之中，人們對(duì)主觀感情的抒發(fā)訴求和對(duì)理想世界的大膽幻想，使得這一時(shí)期音樂中Rubato節(jié)奏得以更多的運(yùn)用和發(fā)展，再加上肖邦的內(nèi)心敏感細(xì)膩，使得Rubato在其作品中的運(yùn)用更為講究，是研究肖邦作品必須涉及之處。Rubato可以譯為“彈性節(jié)拍”、“彈性節(jié)奏”、“自由節(jié)拍”、“自由節(jié)奏”，它是指在一段音樂中根據(jù)演奏者的感受作一定的漸快后再漸慢或作一定的漸慢后再漸快，但保持所用時(shí)間（節(jié)拍數(shù)）不變的一種有拉伸性、“有借有還”的音樂表達(dá)方式，與嚴(yán)格節(jié)奏區(qū)分開來(lái)。它的使用主要取決于作曲家的主觀意志、作曲家在樂譜上標(biāo)注出的演奏提示及演奏者的個(gè)人音樂體會(huì)。Rubato的使用可增強(qiáng)音樂的歌唱性，使音樂表達(dá)更細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。

一、夜曲0p.9 On.1中的Rubato

（一）音樂情感之Rubato

這首夜曲是肖邦早期創(chuàng)作的夜曲，線條明確、溫和娓婉，大量的長(zhǎng)樂句像是訴說(shuō)不盡的心事。小調(diào)的調(diào)性為樂曲增添了不少愁緒，演奏者必須充分感受樂曲中的每一個(gè)樂句的樂思、每一次呼吸中細(xì)微的差別以及音樂的內(nèi)在律動(dòng)，根據(jù)個(gè)人的音樂體會(huì)適當(dāng)?shù)丶尤隦ubato。音樂由弱起小節(jié)右手旋律開始，淡淡地開始訴說(shuō)，四個(gè)連續(xù)的F音逐漸把音樂推向G音后開始下行，要像說(shuō)話一樣演奏，自然、憂愁但不做作，身體和內(nèi)心的呼吸必須要和音樂的呼吸融為一體，此時(shí)音樂中其實(shí)已經(jīng)存在一些很細(xì)微的Rubato了，然而演奏者要做的是，讓這些Rubato像說(shuō)話一樣自然而不露痕跡地出現(xiàn)，隨著感情自然地流露Rubato，而不是去“做”Rubato，這是演奏者必須深刻體會(huì)的。

樂曲進(jìn)行到B段時(shí)，Rubato就顯得更為重要了，連續(xù)51小節(jié)的B段不斷重復(fù)的旋律以及連續(xù)的八度很容易使人厭倦，但肖邦內(nèi)心這么敏感細(xì)膩，怎么可能會(huì)讓音樂就這樣平淡無(wú)趣呢？在這兒就要使用肖邦式的Rubato了，此段不斷變換的力度——p、ppp、f、fzp、漸強(qiáng)、漸弱，以及隨力度不斷變化的速度——poco rallent、a tempo、poco stretto，無(wú)疑向我們展示著肖邦的情感變化，從平靜到激情，從肯定到懷疑，使這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的樂段變得如此豐富多彩，值得品味，這是肖邦獨(dú)有的魅力。

（二）音型、節(jié)奏之Rubato

該首夜曲整體為再現(xiàn)單三部曲式（A-B-A）。

A與A段右手多為單音旋律線條，以長(zhǎng)樂句為主，這與肖邦注重聲樂藝術(shù)的旋律性、歌唱性相吻合，肖邦曾說(shuō)：“必須讓每個(gè)音符都唱起來(lái)！”因此，在演奏這些樂句時(shí)，要讓手指同歌唱家一樣自如地歌唱，要極為的連貫。在類似第2、3小節(jié)中這樣的多連音，可以適當(dāng)作出Rubato，使樂句不那么刻板，但同時(shí)不能太夸張。此外，樂句的分句要更加謹(jǐn)慎，讓每句話都說(shuō)得長(zhǎng)一些，呼吸的氣口不要太多太碎，在呼吸時(shí)也可以有Rubato的運(yùn)用，尤其是在一個(gè)大樂句結(jié)束時(shí)，可以稍加彈性節(jié)奏，拉寬音樂空間，增加樂句的結(jié)束感，此時(shí)的呼吸需要極其柔軟，使音樂情感得到延續(xù)，意猶未盡之感。B段右手全部為八度彈奏，上一節(jié)提及過(guò)，這一段落正是因?yàn)镽ubato的使用才使得它變得如此“迷人”，那么在此使用Rubato時(shí)，需要演奏者有極為敏感柔軟的內(nèi)心和柔韌的手指，每一次彈奏都應(yīng)是平穩(wěn)的貼鍵式的推進(jìn)。整曲的左手全部為大跨度的琶音，低音區(qū)大范圍的使用為整首樂曲營(yíng)造一種沉靜、夢(mèng)幻的氛圍，給右手Rubato的運(yùn)用創(chuàng)造良好的環(huán)境。

（三）和聲色彩之Rubato

整體來(lái)看，樂曲的A和A段為降b小調(diào)，B段為降D大調(diào)，但實(shí)際上，肖邦在夜曲的創(chuàng)作中有很大的即興成分，在總體調(diào)性中有許多不定性的調(diào)式改變，那么每次調(diào)式的改變都在預(yù)示著情感的轉(zhuǎn)變，此時(shí)就可以使用Rubato。例如，第4小節(jié)至第7小節(jié)，從先前的降b小調(diào)轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，之后又轉(zhuǎn)回降b小調(diào)，第四小節(jié)的第四拍就是轉(zhuǎn)為降D大調(diào)的開始樂句的第一音，在此的前一拍適當(dāng)加入Rubato以預(yù)示情緒的轉(zhuǎn)換。再如，B段的第23-25小節(jié)中出現(xiàn)了D大調(diào)的音，從色彩上來(lái)聽，似乎是從焦躁和不安中轉(zhuǎn)向了平靜，在此做Rubato不僅加強(qiáng)了前后情緒的對(duì)比，也拉長(zhǎng)了內(nèi)心的平靜感。

二、結(jié)論

Rubato是肖邦作品最大的魅力所在，但也是最難把握的技術(shù)所在。肖邦作品中Rubato的使用方式?jīng)]有定數(shù)，值得所有肖邦演奏者和研究者用一生去探索；其次，Rubato的運(yùn)用主要取決于主觀意志，在不同人的身上有著不同的答案，同一首作品同一個(gè)人可能每次演奏的都有所不同。