新媒介文化語(yǔ)境下女性文學(xué)發(fā)展研究

基金項(xiàng)目：2017年山東省藝術(shù)重點(diǎn)項(xiàng)目“新媒介場(chǎng)域下女性文學(xué)的轉(zhuǎn)向研究”（項(xiàng)目編號(hào)：201706013）。

摘 要：新媒介的擴(kuò)張，極大地改變了文化傳播的方式和文化自身的形態(tài)，媒介場(chǎng)已然成為當(dāng)代文化生產(chǎn)的重要場(chǎng)域和當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一種整體語(yǔ)境。在新媒介文化語(yǔ)境中，重新梳理女性文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制、女性文學(xué)的表現(xiàn)形態(tài)、女性文學(xué)的美學(xué)特征、女性文學(xué)的跨媒介傳播等諸多面貌，廓清新媒介時(shí)代女性文本所透射的多元化的兩性關(guān)系，探尋以?xún)尚院椭C為旨?xì)w的女性文學(xué)創(chuàng)作路徑。

關(guān)鍵詞：新媒介；女性文學(xué)；女性意識(shí)

作者簡(jiǎn)介：李強(qiáng)（1980-），男，副教授，山東英才學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部主任。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-27-0-02

網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、數(shù)字電視等新媒介的出現(xiàn)，極大地改變了文化傳播的方式和文化自身的形態(tài)，甚至改變了生存于其中的生活。可以說(shuō)，媒介場(chǎng)已然成為當(dāng)代文化生產(chǎn)的重要場(chǎng)域和當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一種整體語(yǔ)境。在新媒介文化場(chǎng)域下，女性文學(xué)在生產(chǎn)方式、表現(xiàn)形態(tài)與美學(xué)特征發(fā)生了明顯的變化，呈現(xiàn)諸多的面貌，如何在新的文學(xué)環(huán)境中把握當(dāng)前女性文學(xué)的走向和特征，已成為當(dāng)前女性文學(xué)研究的一個(gè)重要課題。由中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)女性文學(xué)委員會(huì)主辦的2015年女性文學(xué)研究青年論壇將“跨媒體視野中的新世紀(jì)女性文學(xué)”作為主題。媒介與文學(xué)研究的成功實(shí)踐，在一定程度上為媒介視角介入女性文學(xué)研究提供了參照，媒介研究方法也成為近代文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的理論增長(zhǎng)點(diǎn)。

梳理“女性文學(xué)與媒介研究”相關(guān)文獻(xiàn)，筆者發(fā)現(xiàn)已有的研究多側(cè)重媒介作用的考察，對(duì)媒介轉(zhuǎn)型與女性文學(xué)發(fā)展問(wèn)題的審視缺少文化語(yǔ)境的尊重。鑒于媒介文化語(yǔ)境在當(dāng)代文學(xué)文化的重要影響和女性文學(xué)研究中這一視角的缺失，本文擬從媒介這一視角對(duì)當(dāng)代尤其是新世紀(jì)之后的女性文學(xué)進(jìn)行探討，對(duì)這一階段女性文學(xué)發(fā)展的文化語(yǔ)境、女性文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制、女性文學(xué)的表現(xiàn)形態(tài)、女性文學(xué)的跨媒介傳播等方面進(jìn)行考察，對(duì)以往研究中被忽略的重要現(xiàn)象進(jìn)行發(fā)掘和解讀，對(duì)女性文學(xué)的商業(yè)化等問(wèn)題提出新的思考，推動(dòng)女性文學(xué)和諧生態(tài)的建構(gòu)，力求在審美文化出現(xiàn)種種世俗化、娛樂(lè)化，消費(fèi)化的“后現(xiàn)代主義的幻象”中，堅(jiān)守文學(xué)審美的價(jià)值立場(chǎng)，擔(dān)當(dāng)起救贖與拯救的責(zé)任，引導(dǎo)和提升大眾健康的審美趣味，借以提升女性的生存質(zhì)量，也為衡量社會(huì)文明程度的高低提供依據(jù)。

一、新媒介的興起與女性文學(xué)地位的消解

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，大大突破了傳統(tǒng)媒介時(shí)間和空間定位的限制，改寫(xiě)媒介的自主性和控制程度。新媒介對(duì)文學(xué)場(chǎng)的介入和輻射，致使文學(xué)作為一種文化商品，其生產(chǎn)、流通、消費(fèi)，評(píng)價(jià)，被統(tǒng)一納入到市場(chǎng)化的消費(fèi)邏輯中。推介文學(xué)商品中的具有市場(chǎng)號(hào)召力的消費(fèi)符碼，成為新媒介的必然選擇。隨著消費(fèi)主義文化占據(jù)社會(huì)主流，大眾審美趣味的視覺(jué)化和娛樂(lè)化，純文學(xué)市場(chǎng)日益萎縮。可以說(shuō)，精英文化的潰敗，在一定意義上催生了女性文學(xué)由精英向反精英、由中心向邊緣游移。

二、新媒介場(chǎng)域下女性文學(xué)的現(xiàn)狀及挑戰(zhàn)

20世紀(jì)末西方女權(quán)主義理論與實(shí)踐的啟迪，女性自身性別意識(shí)的覺(jué)醒，女性文學(xué)得以在多元化的文化語(yǔ)境中突破男權(quán)文化對(duì)女性身體欲望的壓制。女性身體作為自我客體體現(xiàn)，不僅僅承載女性生命體驗(yàn)，還包孕著女性獨(dú)有的生理和心理信息成為女性言說(shuō)自我的工具。面對(duì)男權(quán)話語(yǔ)壟斷和文化藩籬的“無(wú)物之陣”，女性試圖用身體這一無(wú)法攻破的語(yǔ)言來(lái)對(duì)抗性別壓制，以精湛的藝術(shù)形式托舉女性精神涉渡，推進(jìn)了女性文學(xué)的繁榮。但似乎女性每一次奮力地突圍都暗含著不期然的陷落。女性寫(xiě)作中反抗男權(quán)主流文化的“私人化”寫(xiě)作策略，失陷于男權(quán)文化“暴露”與“窺視”的文化視野中。女性身體在消費(fèi)主義文化語(yǔ)境中被商業(yè)包裝改寫(xiě)，文化名義下的“性別秀”成為男性欲望的消費(fèi)品?！八饺藢?xiě)作”、“身體寫(xiě)作”逐漸發(fā)展成為單一的敘述聲音和藝術(shù)風(fēng)格，女性群體在命運(yùn)的探索和突圍中，深陷性別本質(zhì)主義的泥沼，在悖論式泥潭里左右沖突。這不僅是女性成長(zhǎng)所面臨的困境，也是當(dāng)下女性文學(xué)發(fā)展力圖突破的瓶頸。

（一）生產(chǎn)與媒介

新媒介產(chǎn)生，使得媒介的生產(chǎn)主體由傳統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)人士擴(kuò)張為人人為出版人、制作人和促銷(xiāo)人，媒介主體的擴(kuò)容為女性特別是知識(shí)女性提供新的謀生的機(jī)會(huì)和女性寫(xiě)作的平臺(tái)，女性知識(shí)分子“行動(dòng)者”們利用媒介場(chǎng)提供的話語(yǔ)空間“操筆寫(xiě)作”，大量占據(jù)媒介場(chǎng)的文學(xué)網(wǎng)站、博客等文學(xué)生產(chǎn)次場(chǎng)的“位置”，并跨越邊界滲透到文學(xué)場(chǎng)。女性文學(xué)文本的書(shū)寫(xiě)者，由精英向大眾化轉(zhuǎn)變。此外，消費(fèi)主義時(shí)代物欲急劇膨脹，新媒介場(chǎng)域下文學(xué)的批量生產(chǎn)，傳統(tǒng)文學(xué)中“文以載道”的文學(xué)使命、開(kāi)啟明智的社會(huì)啟蒙，被無(wú)情消解甚至走向分崩離析，娛樂(lè)化，時(shí)尚化大行其道，促使作家在文化姿態(tài)、生存立場(chǎng)和寫(xiě)作方式上對(duì)自身進(jìn)行重新調(diào)整與選擇。

（二）消費(fèi)與媒介

媒介主體泛化、大眾膨脹的消費(fèi)欲望、豐厚的利潤(rùn)無(wú)不誘導(dǎo)著嚴(yán)肅的女性文學(xué)向通俗、暢銷(xiāo)轉(zhuǎn)型，誕生了一大批時(shí)尚化娛樂(lè)化傾向的女性文學(xué)作品。消文學(xué)生產(chǎn)與消費(fèi)的交互作用，消費(fèi)時(shí)代物欲的膨脹與新媒介的擴(kuò)張難舍難分的糾纏，已然成為當(dāng)下文學(xué)生存的事實(shí)處境。文本中充斥著色情、欲望、沖動(dòng)，消解崇高，欣賞荒誕，鼓吹娛樂(lè)至死。

三、新媒介視域下女性文學(xué)的敘事策略

新媒介誘導(dǎo)下文學(xué)的越界、擴(kuò)容，促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)形態(tài)的升級(jí)更新，女作家們憑借對(duì)閱讀市場(chǎng)和讀者需求的敏感，創(chuàng)造了大量嶄新的形式。

（一）底層敘事

自上世紀(jì)90年代以來(lái)，精英意識(shí)極強(qiáng)女性文學(xué)創(chuàng)作帶有明顯的貴族化傾向，關(guān)注城市女性知識(shí)分子的個(gè)體成長(zhǎng)和內(nèi)心體驗(yàn)，而漠視普通女性特別是農(nóng)村女性的生存經(jīng)驗(yàn)和生存困境。新媒介的交互性，大大縮短了傳統(tǒng)媒介造成的疏離感，也在一定程度上顛覆了單向閱讀和傳播模式，新媒介場(chǎng)域下的受眾既是主動(dòng)閱讀者，交流平臺(tái)的建構(gòu)者，還是文本的有效傳播者。崛起的新市民階層作為新的讀者群體和消費(fèi)文化群體，其審美趣味和閱讀訴求引導(dǎo)著文學(xué)的走向，他們對(duì)文本的閱讀，從其深刻的哲理性、思辨性帶來(lái)的精神引領(lǐng)，轉(zhuǎn)向了當(dāng)下充滿(mǎn)感官愉悅的世俗生活，希冀通過(guò)閱讀達(dá)到娛樂(lè)放松的目的，促使女性文學(xué)創(chuàng)作在敘事的題材、敘事的模式和塑造的女性形象等方面一改往日對(duì)普通女性的淡漠，走出“話語(yǔ)象牙塔”，滲透和連接中下層女性生存經(jīng)驗(yàn)，底層敘事成為一種贏得讀者和市場(chǎng)的新選擇。隨著底層敘事模式在閱讀市場(chǎng)的不斷成功，寫(xiě)作套路的模式化成為文學(xué)創(chuàng)作難以逾越的障礙，在消費(fèi)市場(chǎng)旺盛的需求下，有些作家甚至拒絕超越，生產(chǎn)出大量雷同化“文化快餐”，這是值得女性文學(xué)創(chuàng)作者高度警覺(jué)的。

（二）影像敘事

隨著數(shù)字終端技術(shù)的普及，影像審美習(xí)慣已經(jīng)成為一種心理定式。在這個(gè)讀圖的時(shí)代，文字業(yè)已淪為圖像的“奴仆”，作家們不得不面對(duì)影視的巨大誘惑和挑戰(zhàn)，試圖在影視和文學(xué)創(chuàng)作之間尋找新的消費(fèi)增長(zhǎng)點(diǎn)，以謀得閱讀市場(chǎng)的一席之地。以蒙太奇來(lái)結(jié)構(gòu)故事，以視聽(tīng)意象來(lái)呈現(xiàn)現(xiàn)代生活的節(jié)奏。這種融敘事與造型、表現(xiàn)與再現(xiàn)、時(shí)間與時(shí)空于一爐的影像敘事，不僅開(kāi)拓了傳統(tǒng)敘事空間，也極大地滿(mǎn)足了閱讀群體的審美訴求，同時(shí)獲得了豐厚的商業(yè)利潤(rùn)。

四、新媒介視域下女性文學(xué)的女性意識(shí)

新媒介傳播中的所謂獨(dú)立自主的現(xiàn)代女性形象，不過(guò)是納入男性話語(yǔ)霸權(quán)下的被重新編碼的消費(fèi)符號(hào)，或滿(mǎn)足家庭消費(fèi)的需要，或滿(mǎn)足男性審美需求；新媒介傳播所賦予女性的過(guò)分張揚(yáng)的主體性，不過(guò)是以隱蔽詭譎的伎倆對(duì)女性進(jìn)行另一種誘捕，加之女性性別文化的內(nèi)在匱乏，在赤裸裸的商品化交易中，不自覺(jué)地向著舊有的性別客體逆轉(zhuǎn)。與此同時(shí)，新媒介的共融性和虛擬性為女性差異的體現(xiàn)提供了機(jī)會(huì)，女性得以擺脫性別邊緣身份進(jìn)行自由的表達(dá)和言說(shuō)，女性話語(yǔ)在交互性的媒介語(yǔ)境下被有效的闡釋?zhuān)⒈晃{為主流話語(yǔ)的一部分，性別身份即女性意識(shí)和個(gè)人的意識(shí)的雙重自覺(jué)，成為新媒介場(chǎng)域下女性書(shū)寫(xiě)的清晰印痕。

此外，基于新媒介的文學(xué)傳播力，女性文學(xué)作品的引進(jìn)、輸出、交流以及各民族文學(xué)的“對(duì)接”才得以實(shí)現(xiàn)。借以在全球化語(yǔ)境中推動(dòng)女性文學(xué)創(chuàng)作突破性別立場(chǎng)和單性話語(yǔ)，構(gòu)建兩性對(duì)話、和諧發(fā)展的多元文化共存的文明格局。

五、新媒介場(chǎng)域下女性文學(xué)的審美意蘊(yùn)

日常生活世界是個(gè)體通過(guò)自身活動(dòng)生成的時(shí)空，它因承載這個(gè)體的自我生成，成為女性生存價(jià)值和意義的源泉。新媒介場(chǎng)域下女性對(duì)日常生活價(jià)值的重新發(fā)現(xiàn)，女性文學(xué)對(duì)書(shū)寫(xiě)日常生活文學(xué)旨趣的回歸，意在以女性審美眼光關(guān)注女性個(gè)體來(lái)關(guān)注生命，通過(guò)表現(xiàn)日常、超越日常來(lái)抵達(dá)普遍人性的深處，彰顯出日常生活審美化的美學(xué)趨向。個(gè)性化的審美經(jīng)驗(yàn)為個(gè)體與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)設(shè)一定的距離，女性利用審美過(guò)程得以實(shí)現(xiàn)以對(duì)日常生活的想象性超越，通過(guò)生存詩(shī)性的感悟，走向女性生命的成熟之境。在女性個(gè)體人格逐步完善和精神自由漸趨完整的成長(zhǎng)歷程中，日常生活審美化成為女性性別自我指認(rèn)的重要救贖方式。 新媒介終端的家庭地理學(xué)分布，以其交互性和匿名性，大大拓展了文學(xué)傳播的渠道，文學(xué)的傳播實(shí)現(xiàn)了從封閉走向開(kāi)放的轉(zhuǎn)移，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)場(chǎng)的擴(kuò)容。女性文學(xué)從生產(chǎn)到消費(fèi)形成了產(chǎn)業(yè)鏈與產(chǎn)業(yè)環(huán)，原創(chuàng)作品、改變作品、引進(jìn)作品、翻譯作品等各門(mén)類(lèi)的百花齊放，都與媒介融合分不開(kāi)。

本文立足于新媒介文化語(yǔ)境，通過(guò)對(duì)女性文學(xué)諸多轉(zhuǎn)向的研究，遵從于個(gè)體的主觀感受、主體體驗(yàn)，通過(guò)對(duì)女性作家群體性轉(zhuǎn)向的深入分析，力圖廓清新媒介時(shí)代女性文本所透射的多元化的兩性關(guān)系，探尋以?xún)尚院椭C為旨?xì)w的女性文學(xué)創(chuàng)作路徑，力圖建構(gòu)真實(shí)而廣闊的女性文學(xué)世界。

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