王春林

江蘇青年作家龐羽，是正在迅速崛起的所謂90后作家中極有代表性的一位。年齡只有二十多歲的她，迄今已經(jīng)在包括《人民文學(xué)》在內(nèi)的各種文學(xué)刊物上，發(fā)表了30余萬(wàn)字的小說(shuō)作品?；蛟S是因?yàn)樗^代際差異的緣故，閱讀她這篇名為《跳舞吧，坦桑尼亞》（載《文學(xué)港》2018年第4期）的短篇小說(shuō)，帶給我的便是一種多少感到有點(diǎn)陌生的閱讀體驗(yàn)。雖然只是一篇短篇小說(shuō)，但故事的時(shí)間跨度卻比較大，從第一人稱敘述者“我”的童年，一直延續(xù)到了“我”上大學(xué)之后，前后持續(xù)差不多達(dá)十年之久。雖然故事時(shí)間如此之長(zhǎng)，但龐羽所集中呈示的實(shí)際上卻只是某種難以釋懷的童年創(chuàng)傷記憶。換言之，作家之所以要把故事時(shí)間拉長(zhǎng)到十年之久，乃是為了更為充分地書寫一種其實(shí)已經(jīng)成為牢固情結(jié)之后的童年創(chuàng)傷記憶，將會(huì)在多大程度上影響一個(gè)人的未來(lái)生活。

小說(shuō)的第一人稱敘述者“我”，是一位處于成長(zhǎng)過(guò)程中的小女孩，她所集中敘述的故事的主人公，是一位年齡略長(zhǎng)于她的小哥哥明治。因?yàn)閮杉沂青従?、他們?cè)谝黄鸸餐砷L(zhǎng)的緣故，“我”與小哥哥明治之間，有著極深的感情。生活中的明治，最大的人生缺憾，就是父親的缺位。應(yīng)該注意到，小說(shuō)中，明治曾經(jīng)先后兩次向“我”提問(wèn)：“你家的大哥大能打到海那邊去嗎？”明治之所以要反復(fù)追問(wèn)這一個(gè)問(wèn)題，乃是因?yàn)椤拔乙臀野职终f(shuō)話”。用敘述者“我”的話語(yǔ)來(lái)說(shuō)就是：“明治沒(méi)有爸爸，那他從哪里來(lái)的呢？這是我長(zhǎng)大后的問(wèn)題。那時(shí)，我只知道我是從垃圾堆里來(lái)的，明治是從廢紙簍里來(lái)的?？赡芩麐寢屚苏宜职至耍部赡芩职滞苏宜麐寢屃?。街坊鄰居說(shuō)，明治的爸爸，不在中國(guó)，在海那邊。這樣也對(duì)。他媽媽和他爸爸分開了，他還是待在他媽媽這里比較好?！边@一段敘事話語(yǔ)，在揭示明治父親缺位這一事實(shí)的同時(shí)，其實(shí)也非常突出地反映出了中國(guó)兒童性教育方面存在的嚴(yán)重問(wèn)題。面對(duì)著確鑿無(wú)疑的生育事實(shí)，我們的家長(zhǎng)們卻總是采取一種躲閃與逃避的態(tài)度，不愿意坦承。唯其因?yàn)槿绱?，“我”與明治的家長(zhǎng)才會(huì)刻意地編造故事，以搪塞來(lái)自于孩子關(guān)于“我從哪里來(lái)”的本能追問(wèn)。幼時(shí)的“我”與明治，之所以會(huì)形成“我是從垃圾堆里來(lái)的，明治是從廢紙簍里來(lái)的”如此一種看似十分荒唐的相關(guān)理念，正與中國(guó)兒童科學(xué)性教育的普遍缺失存在著不容剝離的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

身邊的孩子都有爸爸，唯獨(dú)自己沒(méi)有爸爸，雖然明治年齡幼小，但他卻依然格外敏感地意識(shí)到了這一問(wèn)題的存在，并力圖以自己獨(dú)有的方式加以彌補(bǔ)。這里，一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題是，在周圍人群的謠傳中，明治竟然有一位日本父親。這一點(diǎn)，在經(jīng)常欺辱少年明治的老禿頭的一些話語(yǔ)里，便不難得到確切的證實(shí)。“大鬼子和小鬼子的事，小妹妹你別管?！崩隙d頭說(shuō)。于是，“明治漲紅了臉：你才是鬼子！你們?nèi)叶际枪碜樱　本o接著，“老禿頭整了整毛票，塞進(jìn)口袋：對(duì)，就是鬼子操了你媽，才有了你們鬼子一家?！庇捎谥腥罩g曾經(jīng)發(fā)生過(guò)大規(guī)模長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故，日本人在國(guó)人尤其是底層民眾心目中的臭名昭著，乃是毋庸置疑的一種客觀事實(shí)。唯其如此，在日常生活中，只要一提到鬼子這個(gè)詞，大家馬上就會(huì)聯(lián)想到日本人。簡(jiǎn)言之，年齡尚且幼小的明治，之所以會(huì)對(duì)自己的爸爸是一個(gè)鬼子的謠傳這么敏感，正與這種普遍的文化土壤存在著內(nèi)在的緊密關(guān)聯(lián)。久而久之，日常生活中明治對(duì)鬼子一詞的懼怕程度，竟然達(dá)到了聞之色變的嚴(yán)重程度：“但是，我還是從指頭縫里，看見(jiàn)了明治兩行晶瑩的淚：他們要我一起大合唱……禿太郎說(shuō)，馬上七一了，大家也要放暑假了，不如一起慶賀……誰(shuí)不唱，誰(shuí)不是中國(guó)人……”那么，究竟是什么樣的一首歌曲讓明治感到如此為難呢？還是敘述者“我”一語(yǔ)道破了天機(jī)：《大刀向鬼子們的頭上砍去》。

也因此，對(duì)年幼的明治來(lái)說(shuō)，有一個(gè)謠傳中的日本也即鬼子爸爸，是讓他無(wú)論如何都難以接受的一種不堪現(xiàn)實(shí)。正是為了擺脫這一身份來(lái)源可疑的困擾，明治突發(fā)奇想地想到了坦桑尼亞，在一個(gè)想象的世界中，把自己設(shè)定為坦桑尼亞人：“明治再次出現(xiàn)時(shí)，他不是石梁人，不是中國(guó)人，更不是什么日本人，他是坦桑尼亞人。”因?yàn)樗职志蜕钤谶b遠(yuǎn)的坦桑尼亞：“他爸爸可厲害了，曾經(jīng)殺死過(guò)一頭獅子，獅子的獠牙還在洞里呢。我問(wèn)他媽媽怎么不是坦桑尼亞的。他說(shuō)，他是領(lǐng)養(yǎng)的，坦桑尼亞的族人在這里連夜趕路，一不小心把他掉在了廢紙簍里。他爸爸正在滿世界找他呢。等他回去了，練好身手，他可以當(dāng)族長(zhǎng)，可以追趕牦牛野象，甚至可以——明治湊近了我的耳朵，我可以吃人肉。”細(xì)細(xì)地品味這段敘事話語(yǔ)，你就不難發(fā)現(xiàn)，作為一個(gè)年幼的小學(xué)生那樣一種既所知有限又異常稚嫩的想象力。因?yàn)樵诖譁\的閱讀與觀影過(guò)程中接觸到一些關(guān)于非洲大陸，關(guān)于坦桑尼亞的知識(shí)和傳說(shuō)，所以就把自己想象成了一位充滿原始和勇猛色彩的坦桑尼亞食人族的后代。由此可見(jiàn)，明治事關(guān)坦桑尼亞的各種想象，在很大程度上確證著他內(nèi)心深處因父親缺位所造成的嚴(yán)重精神情結(jié)的存在。小說(shuō)標(biāo)題的由來(lái)，顯然在此。

一直到小說(shuō)的結(jié)尾處，才由敘述者“我”的母親揭開了男主人公明治真正的身世之謎。卻原來(lái)，此前所有關(guān)于明治身世來(lái)歷的說(shuō)法都沒(méi)有任何根據(jù)：“明治根本沒(méi)有什么日本父親，他是他娘在城里工作時(shí)，被人糟蹋出來(lái)的。他娘把一大筆賠償金存在郵局?！币仓挥械竭@個(gè)時(shí)候，我們才能夠明白前面明治為什么會(huì)抱著郵筒哭泣的細(xì)節(jié)，因?yàn)閶寢尭嬖V他，爸爸“就是靠這個(gè)養(yǎng)活我們的”。由作家如此一種簡(jiǎn)潔不過(guò)的敘述交代，我們就不難想象出明治的母親在城里打工過(guò)程中所遭受的那種從肉體到精神的雙重屈辱。因?yàn)榧?xì)致描寫這方面遭遇的小說(shuō)作品已經(jīng)很多，所以別富一種藝術(shù)智慧的龐羽，便巧妙地避過(guò)了這一點(diǎn)，只是點(diǎn)到為止。與此同時(shí)，龐羽較之于其他作家更值得肯定的一點(diǎn)是，她更進(jìn)一步地寫出了明治母親被糟蹋所導(dǎo)致的嚴(yán)重后果。這種后果不僅僅體現(xiàn)在明治母親身上，而且是更為真切的體現(xiàn)在了明治的身上。從根本上說(shuō)，明治成長(zhǎng)過(guò)程中精神世界所形成的一系列扭曲變形，均是拜母親當(dāng)年的不幸遭遇所賜的結(jié)果。也因此，作家才會(huì)以一種開放性的方式來(lái)為小說(shuō)結(jié)尾：“有人說(shuō)他一直在日本尋父，有人說(shuō)他去了上海，有人說(shuō)他在北京一個(gè)外企?？晌矣X(jué)得他在坦桑尼亞……對(duì)我來(lái)說(shuō)，后者總比前者好一點(diǎn)。等我自由了，我要挑一只皮毛光滑的獅子，對(duì)，它就是阿巴拉?！?/p>

除了關(guān)于明治童年創(chuàng)傷記憶的真切書寫之外，龐羽在這篇篇幅不大的短篇小說(shuō)中，也還涉及到了社會(huì)的不平等與不公正問(wèn)題。作家之所以要把很多筆墨花費(fèi)在老禿頭和禿太郎父子的描寫上，其根本意圖正在于此。在故事的主要發(fā)生地石梁鎮(zhèn)，曾經(jīng)有過(guò)牢獄經(jīng)歷的老禿頭，不僅開著連鎖的小賣部和網(wǎng)吧，而且還有一輛桑塔納小汽車。由這些標(biāo)志性符號(hào)，我們便不難判斷出他家庭相對(duì)的富有程度。富有之外，更關(guān)鍵的是，他們父子的為富不仁，總是在想方設(shè)法地迫害欺辱著如同明治這樣普通人家的孩子。明治與老禿頭父子的對(duì)抗，實(shí)際上構(gòu)成了龐羽小說(shuō)文本很重要的一個(gè)組成部分。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，禿太郎的最終被老禿頭的仇人所殺，就可以被看作是江湖上冤冤相報(bào)的一種結(jié)果。但不管怎么說(shuō)，在一篇根本主旨就是要書寫表達(dá)一種牢固的童年創(chuàng)傷記憶的短篇小說(shuō)中，龐羽能夠同時(shí)折射表現(xiàn)當(dāng)下時(shí)代的種種社會(huì)亂象，就充分說(shuō)明這位青年作家未來(lái)無(wú)可限量的小說(shuō)寫作可能。對(duì)此，我們完全有理由期待。