李琳

【摘 要】《十面埋伏》是一首經(jīng)典的琵琶樂曲，它通過琵琶樂器獨(dú)有的表演技巧淋漓盡致地再現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)時(shí)期垓下之戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景?！妒媛穹吠ㄟ^琵琶獨(dú)特的演奏手法，傳神地再現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)的宏大場(chǎng)景。本文首先對(duì)《十面埋伏》的音樂結(jié)構(gòu)形式和各部分之間的主要內(nèi)容進(jìn)行了簡(jiǎn)單論述，然后分析了其音樂表現(xiàn)方面的藝術(shù)特征，最后總結(jié)了其獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲;《十面埋伏》;賞析分析

中圖分類號(hào)：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）33-0064-01

《十面埋伏》是一首經(jīng)典的琵琶演奏曲，在我國(guó)廣為流傳，其以琵琶獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，傳神地再現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)時(shí)期垓下之戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。

一、《十面埋伏》樂曲的結(jié)構(gòu)和敘述內(nèi)容

《十面埋伏》是琵琶演奏的樂曲，從分類上來說屬于“武套”樂曲，在演奏時(shí)結(jié)構(gòu)清晰明確，表現(xiàn)形式比較新穎，具有很強(qiáng)烈的寫實(shí)色彩，同時(shí)表演形式富有感情色彩，是優(yōu)秀的傳統(tǒng)樂曲。

（一）序幕篇的結(jié)構(gòu)和敘述內(nèi)容

《十面埋伏》的序幕部分，主要是對(duì)交戰(zhàn)雙方的戰(zhàn)前景象的描繪，展現(xiàn)了交戰(zhàn)雙方的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，以琵琶獨(dú)有的演奏特色，生動(dòng)地再現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上特有的戰(zhàn)鼓的聲音，為我們營(yíng)造出富有特色的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。該序曲追求彈奏速度，故而演奏手法是一致的。該部分在節(jié)奏變換方面，采取的是高音向低音部分遞減的方式，由演奏開始的高音區(qū)域到最后的低音區(qū)域，前后反差較大，給人以強(qiáng)烈的聽覺感受，通過這種表現(xiàn)手法的變化增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，成功地營(yíng)造了戰(zhàn)前雙方緊張肅穆的氣氛，為后面曲目的展開做好了氣勢(shì)上的鋪墊。

（二）戰(zhàn)前篇的音樂結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

這一部分的表演內(nèi)容，主要描述的是交戰(zhàn)的楚漢雙方排兵布陣時(shí)戰(zhàn)前人員的調(diào)動(dòng)情況，該段演奏采用“單勾打”的演奏手法，在保持演奏節(jié)奏穩(wěn)定的同時(shí)演奏速度逐漸加快，塑造了緊張肅穆的戰(zhàn)前氣氛;而在演奏《十面埋伏》單節(jié)時(shí)，演奏的節(jié)奏逐漸變得緊湊，描述了漢軍在進(jìn)入交戰(zhàn)之前的那種緊張的氣氛。

（三）交戰(zhàn)篇的音樂結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

作為該樂曲的高潮部分，本部分直接描述了楚漢雙方的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，從上一部分的伏擊戰(zhàn)開始直至楚霸王率部突圍烏江自刎，生動(dòng)地描述了各種武器短兵相接的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，在全樂曲的高潮部分，采用多種細(xì)膩的演奏手法，通過節(jié)奏和音色的轉(zhuǎn)換，真實(shí)再現(xiàn)了兩軍交戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

（四）戰(zhàn)后篇的音樂結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

作為整個(gè)樂曲的收尾部分，在進(jìn)行該部分的表演時(shí)，主要采用單音、雙彈等手法，簡(jiǎn)單準(zhǔn)確地描述了漢軍將士凱旋的熱烈場(chǎng)景，達(dá)到了演奏技巧性與感情色彩渲染表達(dá)的巧妙統(tǒng)一，增強(qiáng)了樂曲的現(xiàn)實(shí)表達(dá)能力，使人有身臨其境的感覺，能夠極大地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

二、《十面埋伏》的藝術(shù)特征

作為傳統(tǒng)樂曲的經(jīng)典之作《十面埋伏》，無論是在表演手法還是在感情渲染、音樂表現(xiàn)特征方面，均具有較高的水準(zhǔn)，值得我們好好借鑒其在結(jié)構(gòu)組成和表現(xiàn)手法方面的獨(dú)到之處。

（一）音樂具有鮮明的標(biāo)題特色

從一部作品的標(biāo)題名稱，可以讓我們?cè)谛蕾p作品之前，就可以把握住作者的一些創(chuàng)作理念和整體的創(chuàng)作思路，也反映了該部作品想要反映的藝術(shù)情感等方面的內(nèi)容。琵琶曲《十面埋伏》分為四個(gè)大的部分，然后每一部分又分若干小節(jié)，從“列營(yíng)”到“烏江自刎”，可以使我們清晰地把握整個(gè)音樂以及戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展進(jìn)程，每一部分都采用不同的演奏手法，在合理展現(xiàn)每一部分內(nèi)容的同時(shí)，又表現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏變換特點(diǎn)，營(yíng)造出跌宕起伏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景以及緊張的氣氛。

（二）音樂的高仿真性

音樂之所以能夠打動(dòng)人們的心靈，關(guān)鍵是其包含了一定的情緒，能夠引起人們的情感共鳴，而想要達(dá)到這樣的演出效果，就需要音樂在演出時(shí)能夠較為準(zhǔn)確地再現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景，能夠讓聽眾產(chǎn)生代入感，進(jìn)而引起人們情感上的共鳴。在《十面埋伏》中，需要表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)景和兩軍交鋒時(shí)的氣氛，故而采用表達(dá)氣勢(shì)較好的樂器——琵琶來進(jìn)行演奏。

三、《十面埋伏》的藝術(shù)價(jià)值

（一） 藝術(shù)表現(xiàn)生動(dòng)形象

《十面埋伏》描繪的是楚漢相爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，整個(gè)演奏結(jié)構(gòu)宏大、氣勢(shì)非凡，而且這部音樂作品在描繪這場(chǎng)史詩級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，緊扣關(guān)鍵的戰(zhàn)爭(zhēng)節(jié)點(diǎn)，以典型的題材反映了整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，如“埋伏”等部分，通過彈奏節(jié)奏的變化，為我們傳神地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)緊張肅穆的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛;與此同時(shí)，樂曲通過“夾掃”等指法，描繪激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的同時(shí)，還有對(duì)西楚霸王的惋惜之情，以及對(duì)他與虞姬的凄美愛情故事的惋惜，在鐵血之外也有柔情，這樣就更能夠打動(dòng)聽眾，更容易引起情感上的共鳴，在一定層面上展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)張力。

（二）富含藝術(shù)想象力

藝術(shù)的魅力在于能夠給聽眾留下充足的想象空間，因而衡量一部作品的關(guān)鍵在于其是否具有豐富的想象空間。《十面埋伏》中在講述漢軍凱旋時(shí)，彈奏速度明快、節(jié)奏緊湊，抑揚(yáng)頓挫、張弛結(jié)合，兼具爆發(fā)力與藝術(shù)張力，同時(shí)又為聽眾留下了充足的想象空間;在樂曲的高潮處，通過絞弦等琵琶獨(dú)有的彈奏技法，生動(dòng)傳神地再現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，給人以激情澎湃的感覺，同時(shí)又留有想象空間，引人產(chǎn)生無限遐想。

四、結(jié)語

《十面埋伏》是琵琶曲的杰出代表，其有著獨(dú)特的演奏方式，淋漓盡致地再現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)時(shí)的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。