淺析素描基本元素的藝術(shù)語言

摘要：隨著大美術(shù)范疇的融合，繪畫之間的聯(lián)系越來越密切，各種藝術(shù)形式不斷出現(xiàn)，無論素描觀念如何變遷，但素描的基本元素語言不變，本文通過素描的基本元素特性來闡述素描的藝術(shù)本體。

關(guān)鍵詞：線;調(diào)子;質(zhì)地

中圖分類號(hào)：J214

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1 005-5312 （2019） 30-0043-01

一、線

在素描作品中，線無處不在。除有字面的意義之外，還有指代符合視覺規(guī)律追尋的一種走向，隱顯變化，虛實(shí)變化。在素描或者其他作品形式中，線是對(duì)空間的抽象，將物象或者想象的東西視覺化、藝術(shù)化的處理方式，比如我們看到電線、人物頭發(fā)、樹木等等，會(huì)自然而然的想象到用線去表現(xiàn)它們。美國(guó)理論家內(nèi)森卡伯特黑爾在《藝術(shù)與自然中的抽象》書中提出：“我們認(rèn)識(shí)到我們要向研究明智地運(yùn)用我們稱之為線的符號(hào)邁出重要一步。你開始仔細(xì)觀察自然，因?yàn)樗鼘?shí)際上被那些只出現(xiàn)在表面的現(xiàn)象所替代了。你更準(zhǔn)確地懂得如何在紙上制造聯(lián)想，因?yàn)槟憷斫庠诶L畫中重要的、首要的，是你對(duì)用線描述對(duì)象的理解。”

線描最能直接表達(dá)繪畫的表達(dá)方式。線條自身的變化可以去表達(dá)客觀或者主觀意圖，也可以單純以線條去表達(dá)作品的意圖。線描意味著一種思維方式，有著特殊的直接性和豐富的意味。它的魅力在于靈動(dòng)、直接，以親和力和抽象性作為審美取向。從特定角度來說，線作為單一的藝術(shù)形式，人人都能表現(xiàn)的一般性，如何上升到藝術(shù)上的高度，需要藝術(shù)家們更多樣化的思考和實(shí)踐。在共性與個(gè)性的協(xié)調(diào)中，賦予藝術(shù)語言的深刻性。線描作品可以成為一件獨(dú)立的作品，也可以作為記錄以其他材料完成作品的意圖，線能給畫家?guī)硭囆g(shù)上的靈感與認(rèn)知，在此基礎(chǔ)上結(jié)合其他藝術(shù)元素完成一幅作品的創(chuàng)作，“無意而為”的率性線條成為基本形態(tài)，成為藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)語言。

輪廓線在素描中有的側(cè)重于“表形”，有的側(cè)重“表意”。在全因素素描中，輪廓線顯得尤為重要，它反應(yīng)精確造型的色調(diào)的精確銜接。對(duì)于能感受到的色調(diào)，它只是隱含性的因素。輪廓線自身就能成為刻畫和表達(dá)形象，畢加索的很多作品中沒有受光影響而做過多的色調(diào)把握，而是借助于輪廓線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直等變化，就準(zhǔn)確地表現(xiàn)了形象的形體的表情特征。丟勒不僅有整體輪廓，更有局部形象的輪廓組合關(guān)系。

二、調(diào)子

素描作為造型藝術(shù)，由于物象的客觀實(shí)在性需要線條的排列來形成調(diào)子。使之成為“面”，有模擬表象的意思，以此來表現(xiàn)客觀世界的物象，同時(shí)也能表達(dá)畫者的情緒。光線能改變我們對(duì)物象的形體感知，但不會(huì)改變物象形體的本身結(jié)構(gòu)。形體與光線的結(jié)合做到畫面上的純粹。特定光線下的對(duì)物象的感受，利用光影效果來塑造畫面的結(jié)構(gòu)或造型元素。在寫實(shí)素描中，調(diào)子也可抽象為線。古典素描中，我們能看到，線就是調(diào)子，調(diào)子也是線，用線來表現(xiàn)調(diào)子隨著對(duì)象的結(jié)構(gòu)來運(yùn)動(dòng)、分布。體積不是用光影式的調(diào)子表現(xiàn)物體的表層，來表達(dá)對(duì)象體積的實(shí)在感。線條的趣味性、寫形與表意也使線條本身成為審美的對(duì)象。

素描的色調(diào)有高調(diào)和低調(diào)之分。高調(diào)就是畫面黑白對(duì)比強(qiáng)烈，灰色調(diào)在畫面中占據(jù)很少的比例，畫面給人一種醒目的感受。許多木刻都是用這種高調(diào)去表現(xiàn)，木刻線條疏密程度等變化來表現(xiàn)，而不是用色調(diào)的濃淡來表現(xiàn)。低調(diào)采用了比較舒緩的對(duì)比，暗部和亮部反差較小，灰色調(diào)在畫面中占據(jù)主導(dǎo)地位。例如賈科梅蒂，他的素描以灰色調(diào)線條勾畫外在形象，在觀察對(duì)象和表現(xiàn)筆法的獨(dú)特性上區(qū)別于通常意義上的畫面效果。

從色調(diào)角度而言，并不是說濃重張揚(yáng)的色調(diào)就具有“表現(xiàn)性”繪畫特征。表現(xiàn)是對(duì)于造型元素合理的運(yùn)用，是創(chuàng)作的主體與對(duì)象，也可能是某種思想情感之間默契的形成。

三、質(zhì)地

現(xiàn)實(shí)中的物象都有其獨(dú)特性和重要性，其表現(xiàn)形式就是肌理效果。畫家就要從我們所掌握的技藝把它們發(fā)掘出來，形成有獨(dú)特審美趣味的形象質(zhì)地，區(qū)別于其他物象所表現(xiàn)出獨(dú)特性的一面。肌理是表現(xiàn)作品意圖的一個(gè)中間過程，肌理成為畫面語言，才會(huì)形成畫面的質(zhì)地。

金屬、木材、石頭、泥土、陶器、絲網(wǎng)等，這些材質(zhì)和自然物都有各自不同的肌理質(zhì)感，包括形狀、溫度感和觸覺。我們表現(xiàn)這些質(zhì)地特點(diǎn)的物象可以用素描的形式表現(xiàn)出來，尤其是寫實(shí)類素描。我們?cè)诒憩F(xiàn)時(shí)不能光憑想象，還必須對(duì)它有感性的認(rèn)知。在熟悉質(zhì)地的基礎(chǔ)上，深入觀察，仍然會(huì)有與經(jīng)驗(yàn)感受不一樣的特殊性。不同的繪畫手段有不同的會(huì)形成不同的繪畫質(zhì)感，我們要運(yùn)用材質(zhì)的特性，以及要表現(xiàn)作品的主題和作者個(gè)人性格、修養(yǎng)差異等因素，創(chuàng)造出區(qū)別于自然存在的繪畫質(zhì)地。利用材料的不同肌理效果可以創(chuàng)造出許多質(zhì)地和形態(tài)特殊的作品，這些特殊的感受可以刺激畫者主動(dòng)關(guān)照畫面質(zhì)地，從普通的寫生性習(xí)作向藝術(shù)靠攏。藝術(shù)家的性情和立場(chǎng)，使繪畫有了某種風(fēng)格性的因素。

素描作為藝術(shù)造型門類，被稱作“藝術(shù)的法則，繪畫的開始”，是訓(xùn)練基本功的重要方式之一。培養(yǎng)我們對(duì)客觀世界的認(rèn)知和理解，以及觀察方法和表現(xiàn)技巧，探索藝術(shù)本質(zhì)規(guī)律的重要手段。

參考文獻(xiàn)：

[1]于艾君.素描研究一方位與形態(tài)[M].沈陽(yáng)：吉林美術(shù)出版社，2011.

[2]（美）內(nèi)森卡伯特黑爾，藝術(shù)與自然中的抽象[M].上海：人民美術(shù)出版社，1988.

作者簡(jiǎn)介：劉文正（1986-），青島黃海學(xué)院，助教，碩士研究生。