摘要:廬劇的曲調(diào)風(fēng)格較簡(jiǎn)單,唱法接近民歌,演出劇目劇情比較貼近群眾日常,受到人們的喜歡。在解放之前,早期廬劇已經(jīng)發(fā)展成熟了,解放之后,因?yàn)闀r(shí)代的影響,廬劇也有過新興的發(fā)展時(shí)期。本文以廬劇唱腔為案例,比較分析了解放前和解放后的廬劇唱腔,發(fā)現(xiàn)了每個(gè)旋律的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)模式,對(duì)其變化也展開了討論,希望對(duì)廬劇與傳統(tǒng)文化的發(fā)展有一定的借鑒和參考意義。
關(guān)鍵詞:廬劇;傳統(tǒng)唱腔;新編唱腔;比較分析
中圖分類號(hào):J825
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):1005-5312 (2019) 30-0125-01
廬劇屬于國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),安徽省地方文化特色之一,非常受重視,在解放之前發(fā)展的已經(jīng)比較穩(wěn)定,形成了一定的規(guī)模,整個(gè)體系都比較成熟。解放之后,在政府的指導(dǎo)下,聚集了一批資深民間藝術(shù)家,建立了專業(yè)的院團(tuán)單位,將廬劇從業(yè)余水準(zhǔn)上升到專業(yè)水準(zhǔn)。解放后,很多新排練的劇目在各個(gè)專業(yè)劇團(tuán)舞臺(tái)放射光芒。
一、廬劇歷史介紹
關(guān)于廬劇什么時(shí)候起源,沒有明確的結(jié)論。按照廬劇作曲王柏齡先生的推測(cè),廬劇的起源至少在1820年左右。建國以后,人們的生活水平得到了提升,民間的戲團(tuán)開始出現(xiàn)。大大小小的廬劇團(tuán)體步入了快速發(fā)展的時(shí)候。
二、廬劇傳統(tǒng)唱腔的分析
廬劇音樂由三部分組成:唱腔、伴奏鑼鼓、瑣吶與笛曲牌。本文只研究唱腔內(nèi)容,包含兩個(gè)關(guān)鍵部分:主調(diào)曲牌與花腔。
1.主調(diào)曲牌。廬劇的主調(diào)曲牌,是這個(gè)唱腔的關(guān)鍵。它廣泛用于廬劇的折戲與本戲中。主唱腔有[二涼]、[寒腔]、[三七]等九個(gè)主要曲牌,廬劇中有五個(gè)主要角色:花旦、老旦、老生、小生、丑角,不一樣的行當(dāng)唱不一樣的曲牌。如下所示;行當(dāng):主要曲牌、小生二涼、三七、寒腔、花旦、二涼、三七、寒腔、端公、老生、老生調(diào)(無板式變化):老生衰調(diào)、老旦:老旦調(diào)(無板式變化):小丑:丑調(diào)。主調(diào)唱腔側(cè)重于曲牌,并使用簡(jiǎn)單的板式變動(dòng)聲音形式。有的曲牌還可以簡(jiǎn)化旋律或提高速度等,嘗試豐富唱腔結(jié)構(gòu)。唱腔結(jié)構(gòu)將按照上下句,是不是押韻進(jìn)行調(diào)整。根據(jù)句子的實(shí)際情況,還經(jīng)常使用連接結(jié)構(gòu)。在過去的廬劇唱詞里,并沒統(tǒng)一唱詞的語言,本地語言特征直接影響唱詞,例句主調(diào)曲牌歌詞,主要由七字與十字的上下句子的結(jié)構(gòu)組成。
2.花腔音樂。在廬劇音樂里,花腔不同于主音,這也是一個(gè)重要的部分?;ㄇ环浅XS富,與本劇的存在不同,它被用于各種生活劇中。
三、廬劇新編唱腔的分析
1.新時(shí)代對(duì)廬劇的要求。在劇本方面,廬劇從其他戲劇中吸收優(yōu)秀劇本,適應(yīng)它們,吸收民間故事,一些優(yōu)秀的新劇目誕生,也產(chǎn)生了一定的影響。如傳統(tǒng)戲《雙鎖柜》、革命歷史劇《江姐》,大型舞臺(tái)劇《半把剪刀》、《奇?zhèn)榫墶贰ⅰ遏~水浪漫曲》等。在伴奏方面,解放前的傳統(tǒng)廬劇伴隨著鑼鼓。解放后,他們?cè)噲D加入弦樂器與管樂器。在早期,一些較低級(jí)別的民間廬劇班子,往往以演員音域?yàn)榛A(chǔ),高胡將在演唱前給演員一個(gè)基調(diào)。
2.新編唱腔的音樂形態(tài)。傳統(tǒng)唱腔轉(zhuǎn)變形式單一,其固定結(jié)構(gòu)很陳舊。新唱腔的最大特征是,它基于傳統(tǒng)音調(diào),增加了許多樂器變奏,結(jié)合了不同曲牌的旋律甚至其他音樂類別風(fēng)格,不僅限于唱出特殊的曲調(diào),而是開展了大膽的嘗試。
3.核心腔型的變化。在傳統(tǒng)唱腔的九個(gè)主要曲牌里,大體使用下行re-do-la的狹窄聲韻作為核腔,其風(fēng)格顯而易見。其他狹窄的節(jié)律如sol-la-do,la-sol-mi用作輔助,也用于腔內(nèi)的變形。用la-sol-mi或sol-la-d演繹新的聲腔,其占據(jù)了新腔的主體地位,增加了中聲韻,豐富了色彩的表現(xiàn)。盡管re-do-la還沒有完全放棄,但它不再是核心。
4.唱腔結(jié)構(gòu)的變化。在廬劇的唱腔里,起板、吆臺(tái)和其他結(jié)構(gòu)是常見的。在板式?jīng)]有什么變動(dòng)的曲牌里,它們的作用十分關(guān)鍵。能夠用來恰當(dāng)?shù)鼐徑庵髑倪t緩和復(fù)雜。吆臺(tái)屬于幫腔類型的唱法,有助于舞臺(tái)上的演員改變氣氛,并豐富演員的內(nèi)心情緒,實(shí)際上,它能使演員在舞臺(tái)上有更好的表現(xiàn)。比如在廬劇經(jīng)典唱段《秦雪梅觀畫》中,就運(yùn)用了大量的女聲吆臺(tái)幫腔部分,它是一種具有情感轉(zhuǎn)換效果的弦樂器,它的效果很明顯,它由伴奏樂器驅(qū)動(dòng),產(chǎn)生巨大的情感對(duì)比。
四、結(jié)語
廬劇的音樂有著鮮明的個(gè)性,音樂形式,聲樂特征、伴奏和舞蹈都體現(xiàn)了廬劇別具一格的風(fēng)格,它深受觀眾的喜愛,是廬劇發(fā)展的本質(zhì)原因。就音樂形式而言,新曲調(diào)里呈現(xiàn)了一些新的元素,并且已經(jīng)做出許多改變,以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。廬劇這些年呈現(xiàn)了不錯(cuò)的發(fā)展,長遠(yuǎn)來說,要充分考慮審美因素,與時(shí)俱進(jìn),唱腔方面,既要往板腔體的方向發(fā)展,也不能完全脫離傳統(tǒng)唱腔的版式韻味,本文的分析也是為了提供一點(diǎn)啟示。
參考文獻(xiàn):
[1]王健,廬劇傳統(tǒng)唱腔和新編唱腔的對(duì)比研究[D].重慶:西南大學(xué),2016.
[2]張娟,廬劇的唱腔藝術(shù)研究[J].北方文學(xué)(下旬刊),2016(05).
[3]陳肖蕾.皖中廬劇腔詞關(guān)系研究[D].合肥:安徽師范大學(xué),2016
[4]王德兵,論廬劇聲腔的藝術(shù)特征和審美表現(xiàn)[J],長江叢刊,2016
作者簡(jiǎn)介:牛靜,安徽肥東人,大學(xué)本科。