廬劇傳統(tǒng)唱腔與新編唱腔的比較分析

摘要：廬劇的曲調(diào)風(fēng)格較簡(jiǎn)單，唱法接近民歌，演出劇目劇情比較貼近群眾日常，受到人們的喜歡。在解放之前，早期廬劇已經(jīng)發(fā)展成熟了，解放之后，因?yàn)闀r(shí)代的影響，廬劇也有過新興的發(fā)展時(shí)期。本文以廬劇唱腔為案例，比較分析了解放前和解放后的廬劇唱腔，發(fā)現(xiàn)了每個(gè)旋律的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)模式，對(duì)其變化也展開了討論，希望對(duì)廬劇與傳統(tǒng)文化的發(fā)展有一定的借鑒和參考意義。

關(guān)鍵詞：廬劇;傳統(tǒng)唱腔;新編唱腔;比較分析

中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2019） 30-0125-01

廬劇屬于國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，安徽省地方文化特色之一，非常受重視，在解放之前發(fā)展的已經(jīng)比較穩(wěn)定，形成了一定的規(guī)模，整個(gè)體系都比較成熟。解放之后，在政府的指導(dǎo)下，聚集了一批資深民間藝術(shù)家，建立了專業(yè)的院團(tuán)單位，將廬劇從業(yè)余水準(zhǔn)上升到專業(yè)水準(zhǔn)。解放后，很多新排練的劇目在各個(gè)專業(yè)劇團(tuán)舞臺(tái)放射光芒。

一、廬劇歷史介紹

關(guān)于廬劇什么時(shí)候起源，沒有明確的結(jié)論。按照廬劇作曲王柏齡先生的推測(cè)，廬劇的起源至少在1820年左右。建國以后，人們的生活水平得到了提升，民間的戲團(tuán)開始出現(xiàn)。大大小小的廬劇團(tuán)體步入了快速發(fā)展的時(shí)候。

二、廬劇傳統(tǒng)唱腔的分析

廬劇音樂由三部分組成：唱腔、伴奏鑼鼓、瑣吶與笛曲牌。本文只研究唱腔內(nèi)容，包含兩個(gè)關(guān)鍵部分：主調(diào)曲牌與花腔。

1.主調(diào)曲牌。廬劇的主調(diào)曲牌，是這個(gè)唱腔的關(guān)鍵。它廣泛用于廬劇的折戲與本戲中。主唱腔有[二涼]、[寒腔]、[三七]等九個(gè)主要曲牌，廬劇中有五個(gè)主要角色：花旦、老旦、老生、小生、丑角，不一樣的行當(dāng)唱不一樣的曲牌。如下所示;行當(dāng)：主要曲牌、小生二涼、三七、寒腔、花旦、二涼、三七、寒腔、端公、老生、老生調(diào)（無板式變化）：老生衰調(diào)、老旦：老旦調(diào)（無板式變化）：小丑：丑調(diào)。主調(diào)唱腔側(cè)重于曲牌，并使用簡(jiǎn)單的板式變動(dòng)聲音形式。有的曲牌還可以簡(jiǎn)化旋律或提高速度等，嘗試豐富唱腔結(jié)構(gòu)。唱腔結(jié)構(gòu)將按照上下句，是不是押韻進(jìn)行調(diào)整。根據(jù)句子的實(shí)際情況，還經(jīng)常使用連接結(jié)構(gòu)。在過去的廬劇唱詞里，并沒統(tǒng)一唱詞的語言，本地語言特征直接影響唱詞，例句主調(diào)曲牌歌詞，主要由七字與十字的上下句子的結(jié)構(gòu)組成。

2.花腔音樂。在廬劇音樂里，花腔不同于主音，這也是一個(gè)重要的部分?；ㄇ环浅ＸS富，與本劇的存在不同，它被用于各種生活劇中。

三、廬劇新編唱腔的分析

1.新時(shí)代對(duì)廬劇的要求。在劇本方面，廬劇從其他戲劇中吸收優(yōu)秀劇本，適應(yīng)它們，吸收民間故事，一些優(yōu)秀的新劇目誕生，也產(chǎn)生了一定的影響。如傳統(tǒng)戲《雙鎖柜》、革命歷史劇《江姐》，大型舞臺(tái)劇《半把剪刀》、《奇?zhèn)榫墶贰ⅰ遏~水浪漫曲》等。在伴奏方面，解放前的傳統(tǒng)廬劇伴隨著鑼鼓。解放后，他們?cè)噲D加入弦樂器與管樂器。在早期，一些較低級(jí)別的民間廬劇班子，往往以演員音域?yàn)榛A(chǔ)，高胡將在演唱前給演員一個(gè)基調(diào)。

2.新編唱腔的音樂形態(tài)。傳統(tǒng)唱腔轉(zhuǎn)變形式單一，其固定結(jié)構(gòu)很陳舊。新唱腔的最大特征是，它基于傳統(tǒng)音調(diào)，增加了許多樂器變奏，結(jié)合了不同曲牌的旋律甚至其他音樂類別風(fēng)格，不僅限于唱出特殊的曲調(diào)，而是開展了大膽的嘗試。

3.核心腔型的變化。在傳統(tǒng)唱腔的九個(gè)主要曲牌里，大體使用下行re-do-la的狹窄聲韻作為核腔，其風(fēng)格顯而易見。其他狹窄的節(jié)律如sol-la-do，la-sol-mi用作輔助，也用于腔內(nèi)的變形。用la-sol-mi或sol-la-d演繹新的聲腔，其占據(jù)了新腔的主體地位，增加了中聲韻，豐富了色彩的表現(xiàn)。盡管re-do-la還沒有完全放棄，但它不再是核心。

4.唱腔結(jié)構(gòu)的變化。在廬劇的唱腔里，起板、吆臺(tái)和其他結(jié)構(gòu)是常見的。在板式?jīng)]有什么變動(dòng)的曲牌里，它們的作用十分關(guān)鍵。能夠用來恰當(dāng)?shù)鼐徑庵髑倪t緩和復(fù)雜。吆臺(tái)屬于幫腔類型的唱法，有助于舞臺(tái)上的演員改變氣氛，并豐富演員的內(nèi)心情緒，實(shí)際上，它能使演員在舞臺(tái)上有更好的表現(xiàn)。比如在廬劇經(jīng)典唱段《秦雪梅觀畫》中，就運(yùn)用了大量的女聲吆臺(tái)幫腔部分，它是一種具有情感轉(zhuǎn)換效果的弦樂器，它的效果很明顯，它由伴奏樂器驅(qū)動(dòng)，產(chǎn)生巨大的情感對(duì)比。

四、結(jié)語

廬劇的音樂有著鮮明的個(gè)性，音樂形式，聲樂特征、伴奏和舞蹈都體現(xiàn)了廬劇別具一格的風(fēng)格，它深受觀眾的喜愛，是廬劇發(fā)展的本質(zhì)原因。就音樂形式而言，新曲調(diào)里呈現(xiàn)了一些新的元素，并且已經(jīng)做出許多改變，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。廬劇這些年呈現(xiàn)了不錯(cuò)的發(fā)展，長遠(yuǎn)來說，要充分考慮審美因素，與時(shí)俱進(jìn)，唱腔方面，既要往板腔體的方向發(fā)展，也不能完全脫離傳統(tǒng)唱腔的版式韻味，本文的分析也是為了提供一點(diǎn)啟示。

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作者簡(jiǎn)介：牛靜，安徽肥東人，大學(xué)本科。