銅版畫語言的水墨意味

于良晨

摘要：隨著歐洲宗教文明的發(fā)展，銅版畫逐漸成為西方藝術(shù)重要的形式之一。它獨特的復(fù)制性成為歐洲宣傳文化的重要手段，幾世紀以來，一直影響著世界藝術(shù)文化之流。水墨語言是中國傳統(tǒng)繪畫語言的精髓，雖然銅版畫是西方的產(chǎn)物，但也可與中國傳統(tǒng)繪畫水墨語言相結(jié)合，碰撞出別具新意的銅版畫水墨意味。

關(guān)鍵詞：銅版畫語言;水墨意味

中圖分類號：J217 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0049-01

一、清代宮廷銅版畫

清代是中國最早出現(xiàn)干刻銅版畫的時期，銅版畫的誕生是立足于木版畫為起點的，人們發(fā)現(xiàn)銅版畫相比于木版畫大大增加了印制的張數(shù)，這樣的特點更有利于文化的廣泛傳播。在清代宮廷內(nèi)出現(xiàn)了比較多的且質(zhì)量優(yōu)秀的銅版畫。銅版畫在清代出現(xiàn)是有深刻的歷史原因的，因為在清代社會有豐厚的文化基礎(chǔ)，貴族宗室尤其是康熙帝對銅版畫非常感興趣，西方傳教士也對清朝學習西方先進的文化和技術(shù)提供了有利條件。

在清代，宮廷銅版畫大致分為三個方面：戰(zhàn)爭、風景和地圖。其中，用于制作戰(zhàn)爭場景的銅版畫作品最多，繪制宮廷風景的作品最少，地圖作品的歷史價值最高。銅版畫特性是可復(fù)制性，便于大量的印刷與交換，在一定程度上滿足了清朝宗室奢華生活的需要，又因銅版畫方便攜帶，使其發(fā)展迅速。

中國傳統(tǒng)書畫的大部分印刷都是凸版印刷，如門神年畫印刷，壓花印刷等，而西方銅版畫印刷是凹版印刷，兩者截然不同。在銅版畫傳入中國后，西洋的工匠藝人為迎合統(tǒng)治者的喜好，銅版雕刻的制版技術(shù)得到了改進，再由中國當?shù)毓そ硨W習和加工，形成了一種凹凸制版結(jié)合印刷技術(shù)。其作畫運用凹版畫的制作方法，而標題的詩歌和印章使用凸版畫的制作方法。中西合璧印刷技術(shù)，可以說清代宮廷銅版畫是一種獨特的印制品，它具有多元價值，開創(chuàng)了中國版畫史的發(fā)展新篇章。

19世紀，世界的政治局勢發(fā)生了巨大的變化。由于外國勢力不斷干涉清政府的政治和軍事，宮廷銅版畫的制作技術(shù)開始停滯不前，導(dǎo)致了晚清宮廷銅版畫藝術(shù)的不斷衰落，并最終走向消亡。盡管如此清代宮廷版畫對現(xiàn)代版畫創(chuàng)作和學術(shù)研究起到了不容忽視的作用。清代的銅版畫是運用西方的材料、媒介、技術(shù)來表現(xiàn)出中國畫中獨特的意境。清代的銅版畫也影響了當時的繪畫，并為文化傳播提供了便利的技術(shù)手段。

二、何為版畫的水墨語言

15-17世紀的浮世繪中包含了很多的水墨語言，其中葛川北齋的富岳三十六景中《神奈川沖浪》這幅作品，被認為是傳統(tǒng)版畫技術(shù)領(lǐng)域內(nèi)一幅絕對的杰作。它是將傳統(tǒng)的山水畫和西畫結(jié)合，整幅畫分為兩大部分，前景是由占約四分之三的海浪為主體，海浪中有三艘努力前行的木船，而后景是由有水墨暈染味道的天空構(gòu)成。前后景的結(jié)合形成了別具風格的木刻水印作品，深深的吸引著觀者的眼球。日本木刻版畫中的顏色是通過類似于西方明暗對照法表現(xiàn)出來的——每種顏色對應(yīng)一塊模具。當時的中國藝術(shù)家們使用與歐洲不同的材料：木頭、墨水、雕刻工具、印刷的紙張以及所使用的色彩的調(diào)色板。此外，在這種創(chuàng)作方法中，圖樣被轉(zhuǎn)移到木頭上，通過水性顏料涂抹進行印制最終形成獨特的水墨味道。

在石版畫中水墨技法也是關(guān)鍵的語言之一。運用獨特的油性汽水墨塊，在蒸餾水中均勻的配比出想要濃度的汽水墨溶液。用毛筆在版上薄涂畫出想要的圖形，經(jīng)晾干后就會形成意想不到的水墨暈染效果。

絲網(wǎng)版畫也包含著水墨語言，其中可以分為兩種：其一是在絲網(wǎng)上直接用水彩繪制出想要的水性效果，經(jīng)印制可以等到和水性材料的暈染效果。其二就是用墨汁瀝青加松節(jié)油等，在片子上繪制出想要的水墨效果經(jīng)曝光最后印刷。絲網(wǎng)版畫也是最適合表達水墨意味的版種之一。

三、銅版畫創(chuàng)作中水墨語言的運用與表現(xiàn)

銅版畫中也包含著水墨語言，例如水珠技法、汽水墨技法、炭粉技法、飛塵技法等都可以表達出類似水墨語言的味道。但這幾種技法中前三種比較難控制一些。通過前期的線腐蝕，再做肌理，再做飛塵，飛塵可以算是做水墨效果好用的語言之一。運用松香粉均勻的灑在版面上，使其均勻覆蓋。通過加熱的方法將松香粉烤到半融化的程度，再用軟蠟或瀝青溶液繪制出想要的水墨效果、最終腐蝕。但在腐蝕的過程中需要創(chuàng)作者反復(fù)推敲和長時間的經(jīng)驗，才能恰如其分的表達其中的水墨意味。

通常表現(xiàn)水墨語言的技法有三種：

第一種水珠技法，通過油水分離的性質(zhì)在版面制作出氣泡的效果，腐蝕后會形成水珠效果。第二種汽水墨或炭粉技法，由于這兩種都是油性材料，通過水或酒精調(diào)和后繪于版面上等晾干后會出現(xiàn)水紋效果。腐蝕后再結(jié)合飛塵技法形成淋漓盡致的水墨效果。

第三種就是飛塵技法，在飛塵腐蝕后的用壓刀和刮刀進行修改，可以得到水墨畫中的云霧效果。

銅版畫通過吸收傳統(tǒng)水墨語言的意境之美、構(gòu)成美、空間美，增加了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力。目前銅版畫創(chuàng)作中大多是表現(xiàn)構(gòu)成和肌理語言的，表現(xiàn)水墨語言的作品很少。銅版畫藝術(shù)家在探索和實踐的過程中，對于傳統(tǒng)繪畫水墨語言的融入，是非常必要的，這樣才可以創(chuàng)作出具有中國文化韻味的版畫作品。

指導(dǎo)老師：王默