●馬 春 趙 燕（聊城大學農(nóng)學院 山東 聊城 252000）

1 工藝葫蘆之火筆畫

1.1 工藝葫蘆

葫蘆是一種吉祥的象征，葫蘆文化是中華民俗文化的重要組成部分。據(jù)考古發(fā)掘，在7 000 多年前我們的先人已種植葫蘆。中國的許多民族都有起源于葫蘆的神話。從文獻上看，我國古代民間就有以葫蘆為多子象征的信仰。道教興起后，葫蘆也被賦予了新的文化內(nèi)涵。佛教的傳入也給葫蘆增添了新的花葉，葫蘆文化日益豐富起來[1]。

工藝葫蘆是一種傳統(tǒng)的民間藝術，葫蘆最早被稱為“壺盧”。用葫蘆作為盛水的器具要早于陶器和青銅器。在人類數(shù)千年發(fā)展歷程中，葫蘆與我們的生活息息相關，逐步由“自然瓜果”轉變?yōu)椤叭宋墓瞎?，從而形成源遠流長的葫蘆文化，成為中華民俗文化的重要組成部分。包括飲食文化、器用文化（包括盛水工具、煙具、藥壺、招幌、舟具、農(nóng)具和手工業(yè)用具、火器等）、醫(yī)藥文化、樂器文化、宗教文化及民族民俗。

1.2 火筆畫

火筆畫又稱燙畫、烙畫，是我國民俗文化的重要遺產(chǎn)，也是中國文化中最具窮富同好、雅俗共賞的傳統(tǒng)文化，它不僅是一種特色傳統(tǒng)工藝美術品，而且是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。藝術家用火筆在物體上熨出火筆痕，以此作畫，這樣作品可以永久保存收藏，藝術價值非常高。在眾多的工藝中，葫蘆的火筆畫工藝美觀持久，其本身也有聚財納福的作用，在視覺上給人一種舒適、返璞歸真的感覺，頗受人們喜愛，許多火筆畫工藝品成為國家瑰寶和饋贈國際友人的重要禮品。

2 葫蘆火筆畫工藝發(fā)展現(xiàn)狀

2.1 資本注入，前景廣闊

隨著我國經(jīng)濟發(fā)展和國家影響力提升，中國文化越來越受到世界各地的歡迎，而作為中國傳統(tǒng)文化的象征，民間工藝品在國內(nèi)外市場前景越發(fā)廣闊。對于火筆畫葫蘆藝術這一正在流失的傳統(tǒng)文化，如何進行有效地開發(fā)和保護，已引起文化界和收藏界的高度重視。近年來國家越來越重視工藝葫蘆的傳承與發(fā)展，也投入很多資金來支持工藝葫蘆的發(fā)展。

2.2 葫蘆火筆畫發(fā)展趨于產(chǎn)業(yè)化

遼寧省鐵嶺市的葫蘆火筆畫在國內(nèi)外屢獲殊榮，在第十二屆中國國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會上，鐵嶺市的葫蘆火筆畫《福祿壽喜財》榮獲金獎。如今鐵嶺市的葫蘆火筆畫已經(jīng)不僅僅是一項工藝品的制作，而是發(fā)展成了一項文化產(chǎn)業(yè)，其作品不僅獲得了專業(yè)人士的認可，也得到了市場的肯定，憑借優(yōu)異的工藝和精美的構圖，不少作品從原本簡單的工藝品逐漸成為市場熱捧的藝術收藏品，其價值也隨之大大提高。如今在鐵嶺市，葫蘆火筆畫愛好者加工的產(chǎn)品不僅銷往吉林、黑龍江、浙江及云南等省，還遠銷俄羅斯、波蘭、韓國及日本等國家。相關報道稱，“要讓更多的人知道葫蘆火筆畫，把這種技藝傳承下去，發(fā)揮更大的作用”[2]。

2.3 葫蘆工藝品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前景

工藝觀賞葫蘆的銷量近年來呈現(xiàn)逐年遞增的趨勢，一些工藝精美的葫蘆甚至能參加工藝品拍賣會，受到眾多收藏愛好者的追捧。就山東省聊城市來講，東昌府區(qū)是我國葫蘆藝術之鄉(xiāng)，歷經(jīng)1 000 多年的傳承與發(fā)展，民間葫蘆工藝水平不斷提升，種植面積和消費市場逐步擴大，東昌府區(qū)葫蘆工藝產(chǎn)業(yè)已初具規(guī)模，不僅成為地方特色產(chǎn)業(yè)，還代表中國民間傳統(tǒng)文化銷往世界各國，為傳播中國文化發(fā)揮重要作用。葫蘆工藝品產(chǎn)業(yè)發(fā)展可帶動種植、加工、流通、銷售等環(huán)節(jié)，提高種植戶和生產(chǎn)加工戶的收入，促進農(nóng)村流通業(yè)發(fā)展，解決農(nóng)村閑置勞動力就業(yè)問題，為區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展做出了積極貢獻。

2.4 技術支撐，發(fā)展水平不斷提高

早年間葫蘆烙畫藝人以鐵針為工具，在油燈上炙烤進行烙繪，主要制作筷子、尺子和木梳等小件日用品上的裝飾，或者在香里插入鋼針進行烙繪，主要烙制葫蘆上的裝飾。后來，制作工藝和工具不斷改革，出現(xiàn)了專用的烙畫筆，烙畫筆可以隨意調(diào)溫、配有多種特制筆頭，從而使這一古老的創(chuàng)作方式具備了前所未有的表現(xiàn)能力。葫蘆烙繪技法從單一烙制發(fā)展為烙烤、潤色、烙刻、細描和烘暈渲染等。烙畫作品一般為褐色，古樸典雅，高低不平的肌理變化呈現(xiàn)出浮雕效果，別具一格。市場上使用的火筆畫機主要有雙筆火筆畫機和單筆火筆畫機，經(jīng)過改良的火筆畫機器可隨時調(diào)控溫度，在葫蘆上烙出的線條流暢通順。

3 葫蘆工藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題

3.1 火筆畫技術不足，圖案缺乏創(chuàng)新

葫蘆愛好者雖多，工藝葫蘆火筆畫也存在時間已久，但絕大多數(shù)都是后人模仿前人，無名望的施技者模仿有名望的，魚龍混雜，良莠不齊?；鸸P畫技術的不規(guī)范性給葫蘆文化的傳播也帶來一定的負面影響，火筆畫傳統(tǒng)圖案也限制了欣賞者眼界，縮小了影響范圍，關于以現(xiàn)代時尚元素為主題和實用創(chuàng)作的工藝葫蘆火筆畫的研究也未見報道。

3.2 中國葫蘆工藝品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀

葫蘆火筆畫以其獨特的藝術魅力吸引著人們研究、發(fā)掘、繼承和發(fā)展。作為中國民間工藝，葫蘆火筆畫在尋求自身發(fā)展的同時，也需與市場和社會接軌，并隨著社會的發(fā)展而發(fā)展，才能成為一種經(jīng)久不衰的工藝。例如聊城某公司研發(fā)的工藝葫蘆有極高的觀賞性與收藏價值，產(chǎn)品遠銷多個國家和地區(qū)，在全國20 多個省市設有經(jīng)銷商。中國葫蘆工藝品產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，涉及范圍極廣，包括國內(nèi)部分省市，甚至遠銷國外，但是文化宣傳和傳播方面有待提高。

3.3 中國火筆畫葫蘆工藝品產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的主要問題

3.3.1 葫蘆火筆畫多采取作坊式生產(chǎn)，制作者主要由家庭成員組成，收益低，沒有形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模。

3.3.2 缺乏政府組織及政策支持，難以做大做強。再者加工單位基本上不進行葫蘆原料收購，受收購資金的困擾和各種因素的影響與制約，家庭生產(chǎn)雖然靈動性加強了，但抗壓能力不強，無法承受市場帶來的惡性變化，隨時倒閉的風險較大。

3.3.3 葫蘆烙畫水平不高，題材單調(diào)，傳統(tǒng)技藝傳承面臨斷流，傳承人的延續(xù)面臨巨大壓力。作品在設計上隨意性較強，現(xiàn)代文化元素較少，技術制作比較粗糙。

3.3.4 品牌意識淡薄，文化傳播和宣傳意識薄弱，以產(chǎn)品銷售獲利為主，各自經(jīng)營，信息相對閉塞。

4 工藝葫蘆火筆畫發(fā)展的對策思考

4.1 發(fā)展建議

4.1.1 加大民間藝術的傳承與培養(yǎng)，可以開辦講堂或者開設課程，一方面培養(yǎng)有興趣的人才，另一方面?zhèn)鞑シ沁z知識，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合。

4.1.2 擴大產(chǎn)品宣傳，樹立產(chǎn)業(yè)特色。

4.1.3 發(fā)揮骨干產(chǎn)業(yè)的帶動引領作用。

4.1.4 拓展國際市場，提高民族工藝品的競爭力。

4.2 加強火筆畫技術的培訓與傳承

4.2.1 火筆畫的運筆技巧 傳統(tǒng)火筆畫與中國畫立意構圖技法相通，如工筆畫中花、鳥、人物的白描，勾勒線條要求控制用筆的力度和速度，山水中立意不同運用的技法也不同，各種描法和皴法也被引入烙畫中[3]。一幅成功的純手工火筆畫，與火筆畫者精湛火筆畫技巧關系密不可分。以下是對火筆畫的適筆技巧的幾點要求。

4.2.1.1 色調(diào)要求。烙畫筆的控制最重要，在烙繪時，可以像素描一樣反復熨烙來增加層次，但是切忌反復涂抹，防止分叉，和普通繪畫有異曲同工之處；再者就是控制溫度和運筆速度，需要調(diào)節(jié)溫度，反復烘色才能接近有虛有實，深淺不同的層次感。烙畫筆在恒溫下工作，運筆速度快色調(diào)就淺，速度慢色調(diào)就深。溫度越高，速度越慢，烙出的色調(diào)就越深，溫度與速度是結合運用的。

4.2.1.2 畫幅大小要求。較大幅的畫或寫意山水、花鳥畫，筆觸較長，烙畫筆下筆后有回旋的余地。烙淺格調(diào)可用較快的速度，很少調(diào)節(jié)葫蘆烙畫筆的溫度。主要靠運筆速度，下筆的力度和增減層次的辦法達到色調(diào)的深淺變化。畫幅小或是刻畫細微部位，筆觸很短，必須將溫度調(diào)低，速度減慢，并且注意高光和陰影的熨烙。

4.2.1.3 畫面要求。在作畫時，要滿足畫面的需要，像園林設計師設計一個場地要考慮環(huán)境和人群的需求一樣，作火筆畫時也需要滿足畫面的需求。高溫快速和低溫慢速烙出來的作品有質(zhì)的區(qū)別，前者質(zhì)地粗糙，后者質(zhì)地細膩。在烙畫時可根據(jù)畫面的要求，來選擇烙畫筆的溫度和運筆的速度。

4.2.2 烙畫筆的用筆條件

烙畫要求用筆要求巧拙互用，巧則靈變，拙則渾厚。用筆要有勁，運用腕力要活，落筆時不要拘束，執(zhí)筆不要捏得太緊，不但要烙出量感，還要烙出質(zhì)感，用筆講究滋潤，忌用筆不活，應做到“意在筆先”，注意輕重、快慢變化，用筆要輕快，線條圓潤有力，體現(xiàn)出層次感。

4.3 創(chuàng)新題材

4.3.1 作品題材方面 突破傳統(tǒng)題材的局限，選擇花木、社會主義核心價值觀、環(huán)保和實用等新題材。

4.3.2 作品設計方面 打破傳統(tǒng)構圖法則，將現(xiàn)代幾何、剪影等設計理念與之融會貫通，并且將葫蘆各種工藝相結合，加入西方的某些元素進行創(chuàng)新。

4.3.3 葫蘆藝術的創(chuàng)作方面 工藝葫蘆火筆畫大多是以花蟲鳥獸為題材，目前工藝葫蘆上的火筆畫圖案主要為風景、戲曲人物、生肖動物、古代神話和古代靈獸等，這些元素雖傳統(tǒng)，但變化較少，不容易引起廣大年輕人的喜愛，這在一定程度上也限制了葫蘆產(chǎn)業(yè)的擴大及葫蘆文化的傳播。如果動漫人物、名人、服裝、詩詞、民俗以及先進的社會主義價值觀等題材以火筆畫的形式表現(xiàn)出來，將會更豐富。如果在創(chuàng)作的過程中結合葫蘆雕刻、軋花或者范制，加入現(xiàn)代的時尚元素，將會更好的吸引新生代年輕人的目光，擴大銷售市場和影響面，開創(chuàng)一種新的意境，更有收藏價值，更具地方文化特色，也會使葫蘆種植及加工者獲取更高的經(jīng)濟收益。

4.3.4 工藝葫蘆實用創(chuàng)作方面 從工藝品角度來說，近年新興的是小掛件之類的物品，葫蘆被制作成鑰匙鏈或者是車內(nèi)飾品，還可以作為臥室的床頭燈，雖說是小玩意，但是其精美程度可以俘獲人心。從工藝制作角度說，中國的火筆畫是從寫意山水畫和風景畫的范式來制作，中國畫意境悠遠，國外的主流繪畫為油畫，未來我們或許可以嘗試將火筆畫與西方油畫結合，不僅融合中西方的元素，還有可能打開國外市場。還有便是實用性，將無土栽培技術與火筆畫葫蘆充分結合起來，依據(jù)葫蘆不同的形狀特征，利用工具將其做成形態(tài)各異的花瓶，在葫蘆上烙上各式各樣的圖案，然后利用無土栽培技術，將綠植移栽到“花盆”里。葫蘆可以年年種年年收，然而，即便葫蘆有千千萬，卻如人的指紋一樣獨一無二，各有特色，葫蘆本身就具有透氣性，這就比普通的花瓶、花盆更具優(yōu)勢，再加上外面烙畫的修飾，別具一格，移栽綠植之后，觀賞價值也是極高的。葫蘆烙畫技術與無土栽培技術或插花技術相結合，無論是觀賞價值、實用價值還是收藏價值都是極高的，適用范圍極廣，宿舍、辦公室、臥室及客廳都可以放置，經(jīng)濟效益極其可觀，推廣前景良好。目前社會上只是單純的葫蘆火筆畫工藝，將無土栽培花藝與葫蘆火筆畫有機結合尚未見報道。

任何藝術表現(xiàn)形式都需要傳承和創(chuàng)新，葫蘆火筆畫也是如此，應在優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上，在繼承中探究、在探究中棄取、在棄取中發(fā)展，不斷發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作領域、新的創(chuàng)作題材，才能產(chǎn)生新的創(chuàng)作靈感，產(chǎn)生新的表現(xiàn)形式，從而推動葫蘆火筆畫藝術真正的發(fā)展與繁榮。