張晶

【摘 要】歌劇《黨的女兒》以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式、濃郁的民族主義和英雄主義情緒開創(chuàng)了中國(guó)民族歌劇的新格局，被稱為中國(guó)民族歌劇的經(jīng)典之作?！渡篮忘h心相連》作為其優(yōu)秀選段，充分展現(xiàn)了歌劇《黨的女兒》在藝術(shù)領(lǐng)域的追求和造詣。

【關(guān)鍵詞】歌劇;藝術(shù)特色;戲曲元素;聲樂表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0063-01

依托于小說《黨費(fèi)》和電影《黨的女兒》而改編創(chuàng)作的歌劇《黨的女兒》，以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式、濃郁的民族主義和英雄主義情緒開創(chuàng)了中國(guó)民族歌劇的新格局，被稱為中國(guó)民族歌劇的經(jīng)典之作。《生死和黨心相連》作為該劇經(jīng)典唱段，其唱藝術(shù)特色和表演特點(diǎn)，對(duì)我們拓展自身演唱風(fēng)格有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

一、《生死和黨心相連》的創(chuàng)作背景

歌劇《黨的女兒》主要講述了1935年，籠罩在白色恐怖陰影下的江西蘇區(qū)杜鵑坡，女共產(chǎn)黨員田玉梅在老支書的掩護(hù)下從刑場(chǎng)死里逃生，為了保護(hù)游擊隊(duì)交通員小程而再次被捕。面對(duì)敵人的威逼利誘，玉梅不為所動(dòng)，懷著對(duì)共產(chǎn)主義必勝的信念帶著女兒娟妹子一起慷慨就義，她那不朽的精神化作漫山遍野的杜鵑花永遠(yuǎn)盛開。

《生死和黨心相連》選自民族歌劇《黨的女兒》第四場(chǎng)，講述了共產(chǎn)黨員桂英在發(fā)現(xiàn)自己的丈夫馬家輝是叛徒之后萬(wàn)念俱灰，準(zhǔn)備以死謝罪，正好被前來探視的玉梅發(fā)現(xiàn)，這首歌就是玉梅面對(duì)萬(wàn)念俱灰的桂英，為了讓她有活下去的信心所唱的一段詠嘆調(diào)，該唱段充分展現(xiàn)了一個(gè)對(duì)革命充滿熱情，在血與火的錘煉中走出來的革命者形象。

二、《生死和黨心相連》的藝術(shù)特色

（一）南北音樂風(fēng)格的融合?！饵h的女兒》故事發(fā)生在江西。音樂創(chuàng)作者們根據(jù)故事發(fā)生的地點(diǎn)、主人公的形象以及表演者的特點(diǎn)，既吸收了贛南蘇區(qū)的民間音樂特點(diǎn)，又兼顧北方民族剛勁有力、粗獷雄渾的演唱風(fēng)格;既增強(qiáng)了唱段的跳躍性和音樂性，又強(qiáng)調(diào)了感情的大幅度對(duì)比。唱段《生死和黨心相連》由五段音樂構(gòu)成，其速度、板式的布局是：自由速度—上板—放慢—快板—放慢;其感情基調(diào)是：憤慨（對(duì)眼前景象以及革命戰(zhàn)友輕生欲念的痛恨憐惜）—深情回望（對(duì)曾經(jīng)一起走過的革命旅途的深情回望）—激昂（發(fā)自肺腑的討還血債的決心和堅(jiān)定革命勝利的信心）。南方音樂在柔情部分的大量應(yīng)用、北方音樂在感情激昂時(shí)的大量運(yùn)用，以及兩者在整個(gè)唱段的合理搭配，使得整段音樂既層次鮮明又整齊劃一。

（二）戲曲元素的合理運(yùn)用。歌劇自從傳入我國(guó)，一直受到中國(guó)本土文化的深刻影響，其中，最明顯的就是戲曲元素對(duì)歌劇的影響。《生死和黨心相連》唱詞上許多上下句遵循了戲曲唱詞音調(diào)及押韻的規(guī)律，譬如“來來來黨證交還你的手，你把它好好貼身邊”，第一句是仄聲，第二句是平聲;而“我和你從小一起打豬草”這一句的押韻就屬于遙條轍。戲曲唱詞的句法選擇上多采用上下句式，即前后對(duì)應(yīng)的兩句采用三句逗式，字?jǐn)?shù)上基本整齊劃一，節(jié)拍和諧，體式統(tǒng)一。例如選段“我和你從小一起……把崗站”這段唱詞基本上是每句三逗，前后對(duì)應(yīng)的各句在字?jǐn)?shù)和節(jié)奏上基本保持了一致。

（三）中西融合的“民族美聲唱法”。《生死和黨心相連》整個(gè)唱段感情起伏大，從剛開始的憤慨到中間對(duì)革命戰(zhàn)友的深情，以及最后激昂的斗志，其感情的劇烈變化要求演唱方式由剛開始的字字千金到中間變?yōu)楦`竊私語(yǔ)、如泣如訴的演唱，在最后部分則強(qiáng)化為激情澎湃的高歌。彭麗媛在演唱《生死和黨心相連》時(shí)大膽融合了中國(guó)的民族唱法和西方美聲唱法，改變了以往民族歌劇中單一的演唱風(fēng)格，將假聲、真聲和混聲三種歌唱聲音融合在一起，巧妙地將自己的聲樂技巧與舞臺(tái)表演藝術(shù)結(jié)合起來，既塑造了鮮明的英雄人物形象，也賦予舞臺(tái)演唱極強(qiáng)的聽覺刺激。

三、《生死和黨心相連》的聲樂表現(xiàn)

《生死和黨心相連》作為經(jīng)典民族歌劇中的優(yōu)秀唱段，該唱段中有很多字拖腔很長(zhǎng)，比如“天”“起”“字”“黨”“山”等。為了突出主人公田玉梅的英雄形象，這就要求我們?cè)谘莩屑纫Ａ魝鹘y(tǒng)民族唱法中字正腔圓、親切委婉的咬字特點(diǎn)，又要吸收美聲唱法中圓潤(rùn)、豐滿、帶有金屬色彩的發(fā)聲要求來增強(qiáng)演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力，根據(jù)劇情的需要和自身的演唱技巧，咬住關(guān)鍵字以后輕輕地處理拖腔，使觀眾聽起來流暢自然又不失婉轉(zhuǎn)靈活，從而塑造出鮮明的人物形象。這是一段感情變化十分明顯的唱段，從剛開始的悲憤，到中間對(duì)革命戰(zhàn)友的深情厚誼，再到最后的激昂澎湃，如果演唱者不能切身去把握田玉梅這一復(fù)雜多變的心理情緒，就算擁有再出眾的演唱技巧也不能很好地感染觀眾。

四、結(jié)語(yǔ)

作為中國(guó)民族歌劇的經(jīng)典之作，《黨的女兒》在我國(guó)歌劇史上具有重要的意義。《生死和黨心相連》作為其優(yōu)秀唱段，充分展現(xiàn)了歌劇《黨的女兒》在藝術(shù)領(lǐng)域方面的追求和造詣，它成功地告訴我們，傳統(tǒng)的革命精神和民族精神在日新月異的今天仍然具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，啟示著藝術(shù)工作者要將傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀元素與時(shí)代脈搏結(jié)合起來，創(chuàng)造出廣大群眾喜聞樂見、易于接受的藝術(shù)作品，為推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)做出貢獻(xiàn)。

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