李麗梅

（三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 宜昌 443002）

一、相關(guān)內(nèi)容的介紹

（一）久石讓簡(jiǎn)介

提起久石讓?zhuān)蜁?huì)讓人想起動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)。眾所周知，久石讓是世界知名的音樂(lè)大師，他對(duì)電影音樂(lè)的貢獻(xiàn)是十分突出的。一直以來(lái)，日本電影音樂(lè)并不優(yōu)秀、出名，隨著一些優(yōu)秀的音樂(lè)制作人的崛起，日本電影音樂(lè)地位才有了根本性的提升。而久石讓與其他音樂(lè)人創(chuàng)作風(fēng)格不同，他用其精湛的技藝，獨(dú)有的樂(lè)曲情感，更是將電影音樂(lè)推向了另一個(gè)新高度，從而使日本電影音樂(lè)沖出亞洲，走向了全世界，進(jìn)而使世界對(duì)日本電影音樂(lè)作品刮目相看。

（二）電影音樂(lè)

電影音樂(lè)是電影所必須的元素，它是電影的重要組成部分，也是細(xì)化電影情節(jié)，把握電影內(nèi)容走向的有效手段。一部好的電影，離不開(kāi)優(yōu)質(zhì)的電影音樂(lè)。在電影音樂(lè)的帶托下，電影內(nèi)容能夠得到有效的襯托。在電影作品中，電影音樂(lè)不是單一的。在多首電影音樂(lè)共同作用下，才能將電影合理地從低谷推向高潮，從而使電影展示出更多的藝術(shù)色彩。一直以來(lái)，電影音樂(lè)作為電影的藝術(shù)背景。它對(duì)電影音樂(lè)的對(duì)白、旁白，有著極深的襯托功能，能夠展示出電影情感，充分展示出了人們對(duì)音樂(lè)開(kāi)發(fā)與利用的能力。

（三）電影音樂(lè)的特征

電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，主要以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)為主，能夠使人在欣賞過(guò)程中，體驗(yàn)藝術(shù)的美感。而音樂(lè)則是一門(mén)聽(tīng)感藝術(shù)，它在短時(shí)間內(nèi)，通過(guò)音調(diào)、音律、音符等元素，就能夠與人的精神產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而豐富人的精神生活。電影離不開(kāi)音樂(lè)，沒(méi)有了音樂(lè)，觀眾很快就會(huì)陷入視覺(jué)疲勞，甚至不超過(guò)二十分鐘，觀眾就無(wú)法集中注意力，去欣賞電影。而在電影中揉入符合電影內(nèi)容的音樂(lè)，就能夠促動(dòng)人的思想，幫助人把握電影內(nèi)容中的各個(gè)環(huán)節(jié)，從而使觀眾能夠有耐心地欣賞電影。電影音樂(lè)的主體特征主要體現(xiàn)在對(duì)人物造型的刻畫(huà)，以及電影內(nèi)容背景氛圍的渲染等方面。在刻畫(huà)人物造型過(guò)程中，電影音樂(lè)以其獨(dú)特的功能，將人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等藝術(shù)符號(hào)，準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，從而使觀眾能夠依靠自身的審美，對(duì)電影故事人物進(jìn)行良性的判斷。在渲染電影內(nèi)容背景過(guò)程中，電影音樂(lè)能夠展示出主體人物的思想情懷，以及相應(yīng)的電影氣勢(shì)，從而將整個(gè)電影內(nèi)容更加生活化、自然化、形象化，進(jìn)而刺激觀眾的感官，激發(fā)觀眾的電影思維。一般來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)與電影有獨(dú)特的聯(lián)系方式。它能夠和電影題材、電影內(nèi)容、電影風(fēng)格進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，通過(guò)相應(yīng)的技術(shù)手法，能夠?qū)㈦娪暗木C合藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，電影音樂(lè)還能夠和電影中人物的對(duì)話(huà)，自然印象進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，通過(guò)相應(yīng)的技藝手段，將人物性格特征突出得更加明顯，從而給人一種感官藝術(shù)享受。

二、久石讓電影音樂(lè)作品風(fēng)格

（一）豐滿(mǎn)人物性格

久石讓的電影音樂(lè)作品之所以能夠獲得成功，主要?dú)w功于他與眾不同的藝術(shù)創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)電影故事內(nèi)容進(jìn)行深入的剖析與研究，久石讓能夠把握住電影人物的性格特征和思想行為。通過(guò)給予相應(yīng)的音樂(lè)旋律，讓人物性格變得更加豐滿(mǎn)。例如《天空之城》，久石讓通過(guò)將音樂(lè)質(zhì)樸化，讓唯美的音樂(lè)變得格外清新，從而給人一種高端的藝術(shù)享受。由于《天空之城》的電影性質(zhì)所決定，整片電影音樂(lè)必須要有童真的元素。為了不失大氣，不失格調(diào)，久石讓又通過(guò)調(diào)整音律，將電影中的每一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，都配上了完美的背景音樂(lè)，大大突出了人物性格特征。

（二）推進(jìn)電影發(fā)展

電影的發(fā)展需要聲勢(shì)。缺少聲勢(shì)的電影，自然不是一部成功的電影。為了突出聲勢(shì)，久石讓通過(guò)彰顯民族特征，將日本民族的精神展示得淋漓盡致。例如《幽靈公主》，久石讓利用弦樂(lè)，大肆鋪墊電影內(nèi)容中的戰(zhàn)爭(zhēng)背景。通過(guò)發(fā)揮弦樂(lè)的聲勢(shì)作用，烘托出了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人的精神，以及渲染了廣袤蒼涼的感覺(jué)。久石讓通過(guò)將電影音樂(lè)進(jìn)行細(xì)致化，將戰(zhàn)爭(zhēng)下人的恐懼、憂(yōu)慮等各種情感表達(dá)得極為深切，進(jìn)而勾畫(huà)出了極為震撼的聽(tīng)覺(jué)盛宴，從而突出電影主題，帶動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展。

（三）故事內(nèi)容合理化

故事內(nèi)容合理化，一直是電影音樂(lè)制作的主要難題。由于電影內(nèi)容是十分復(fù)雜的，不是所有音樂(lè)都適合襯托電影情感的。如果電影音樂(lè)尺寸把握得不過(guò)關(guān)，就會(huì)加重電影故事情節(jié)發(fā)展的負(fù)擔(dān)，從而使觀眾對(duì)電影失去信心。為了促進(jìn)故事內(nèi)容合理化，久石讓重視研究電影情節(jié)的發(fā)展進(jìn)度，通過(guò)調(diào)控音樂(lè)內(nèi)容，將音樂(lè)的藝術(shù)感融入在電影情節(jié)中，讓觀眾享受劇情和音樂(lè)的共性美，依托音樂(lè)迸發(fā)出的能量，全面推動(dòng)電影故事內(nèi)容合理化。

（四）彰顯民族風(fēng)情

電影具有世界化和國(guó)度化兩種，它體現(xiàn)著電影元素的兼容性，也表達(dá)了一個(gè)民族對(duì)某一種精神的追求。電影獲得成功，需要展示出其內(nèi)在的主題，以及正統(tǒng)的人文思想。通過(guò)結(jié)合社會(huì)實(shí)際，表達(dá)出人物的積極正能量。在文化層面上，電影需要展現(xiàn)本民族的風(fēng)情和意識(shí)，才能更加有效地展示電影的靈魂內(nèi)容。在實(shí)際電影作品中，久石讓利用自己在音樂(lè)上的造詣，通過(guò)融合音樂(lè)情感，將日本民族的風(fēng)情展示得淋漓盡致。通過(guò)將民族風(fēng)音樂(lè)融入在主流的電影中，給電影營(yíng)造了一個(gè)強(qiáng)大的背景氣氛，從而使觀眾在欣賞電影作品的同時(shí)，更能反思自己的人生。這種強(qiáng)大的音樂(lè)引導(dǎo)功能，大大推進(jìn)了電影主題內(nèi)容，在豐富藝術(shù)表達(dá)方式的同時(shí)，讓電影走向了一個(gè)新的發(fā)展進(jìn)程。

（五）和諧電影整體脈絡(luò)

一些電影音樂(lè)與電影內(nèi)容格格不入。由于作曲家沒(méi)有嚴(yán)格依托于電影故事情節(jié)，沒(méi)有對(duì)人物性格進(jìn)行更加客觀的把握，致使自身的主觀音樂(lè)創(chuàng)作色彩過(guò)于濃烈，給人營(yíng)造了一種極大的違和感。由此可以看出，這種電影音樂(lè)創(chuàng)作方式是不可取的。久石讓為了使電影整體脈絡(luò)變得清晰，他通過(guò)借助各種音樂(lè)手段，對(duì)電影內(nèi)容格式進(jìn)行分層。在這種分層下，為了不讓電影音樂(lè)內(nèi)容斷條，久石讓依靠自身強(qiáng)大的音樂(lè)藝術(shù)功底，用符合電影內(nèi)容，氣勢(shì)恢弘的音樂(lè)對(duì)分層點(diǎn)進(jìn)行連接，從而突出了電影的整體效果。

三、相關(guān)電影的久石讓音樂(lè)作品

（一）久石讓與宮崎駿的合作

久石讓與宮崎駿的合作，可以說(shuō)是時(shí)間最長(zhǎng)的。兩個(gè)人在對(duì)電影音樂(lè)的態(tài)度上，有著明顯的一致性。久石讓強(qiáng)調(diào)音樂(lè)藝術(shù)情感，宮崎駿追求音樂(lè)藝術(shù)的美感，兩者思想的有機(jī)結(jié)合，能夠迸發(fā)出更多的化學(xué)效果。在《千與千尋》、《風(fēng)之谷》等電影作品中，兩人為了彰顯獨(dú)特的音樂(lè)魅力。通過(guò)轉(zhuǎn)變音樂(lè)風(fēng)格，不斷提升音樂(lè)藝術(shù)美感。通過(guò)對(duì)電影故事情節(jié)進(jìn)行音樂(lè)氣氛渲染，使整個(gè)電影音樂(lè)變得更加細(xì)膩和婉轉(zhuǎn)，從而提高了電影的節(jié)奏感。為了突出主人公的性格特征，以及形象背景，二人利用各種音樂(lè)手段，為主人公的出場(chǎng)做了良好的鋪墊。當(dāng)主人公出場(chǎng)時(shí)，立刻用音樂(lè)烘托出主人公的身份，從而減少觀眾的思想負(fù)擔(dān)，拉近了與觀眾的距離，幫助觀眾理解電影，享受電影音樂(lè)的藝術(shù)美。

（二）久石讓與北野武的合作

久石讓與北野武的合作，也可以說(shuō)是十分密切的。二人對(duì)電影音樂(lè)有著極高的追求，他們對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作要求十分嚴(yán)格。例如，在《玩偶》、《壞孩子的天空》等電影作品中，久石讓采用了跳躍性的鋼琴伴奏，給電影增添了一些神秘的情感色彩。為了能夠推進(jìn)電影和音樂(lè)的雙向發(fā)展，通過(guò)將電影情節(jié)音樂(lè)化，將電影中所表達(dá)的情感，快速準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，從而給觀眾更多的感官刺激，以及鋪墊整個(gè)電影的感動(dòng)情愫。為了使音樂(lè)能夠支撐住整部電影局勢(shì)的發(fā)展，久石讓將各種各樣的音樂(lè)元素融合在一起，通過(guò)構(gòu)建一個(gè)龐大的音樂(lè)體系，將所有音樂(lè)情感，借助電影情節(jié)，展示給了觀眾，從而給觀眾留下了深刻的印象。

（三）久石讓與姜文的合作

久石讓與姜文的合作，可以說(shuō)是日本與中國(guó)在電影音樂(lè)中一次里程碑的合作。久石讓沒(méi)有局限于本國(guó)思維，對(duì)中國(guó)的電影音樂(lè)發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)，充分體現(xiàn)了藝術(shù)無(wú)國(guó)界的大師風(fēng)范。在《太陽(yáng)照常升起》電影作品中，久石讓利用鏗鏘有力的弦樂(lè)，將電影情節(jié)引渡得十分完美，從而使觀眾在矛盾中找到音樂(lè)的真諦。通過(guò)渲染優(yōu)美的音樂(lè)氣氛，使觀眾能夠找到社會(huì)歸屬感，重新燃起對(duì)生活的希望。從某個(gè)層面上看，久石讓的音樂(lè)創(chuàng)作既是一種強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)形式，又是一種極具教育意義的藝術(shù)瑰寶。

結(jié)語(yǔ)：總之，對(duì)久石讓的電影音樂(lè)進(jìn)行研究，不難發(fā)現(xiàn)，其自身的藝術(shù)特色。久石讓不但用音樂(lè)詮釋了電影，更用音樂(lè)熏陶了每個(gè)人的情懷。這是一種高超的藝術(shù)創(chuàng)作，通過(guò)融合自身對(duì)音樂(lè)的理解，以及對(duì)音樂(lè)的信仰，將電影故事情節(jié)深入化、形象化，更能給人樹(shù)立一種堅(jiān)強(qiáng)的人生品格。