歐芩

摘 要：意大利著名電影導(dǎo)演安東尼奧（Michelangelo Antonioni）曾說：“沒有我的環(huán)境，便沒有我的人物?！彼栽谝粋€優(yōu)秀的影視作品中，場景是十分重要的元素，它有著塑造人物形象，交代故事背景，推動情節(jié)發(fā)展，體現(xiàn)文化等十分重要的作用，因此了解影視場景的作用十分重要。艾柯（Umberto Eco）認(rèn)為：“符號是在社會約定俗成的基礎(chǔ)上可以代表其他事物的任何事物” [1] 。所以符號學(xué)是可以用以分析影視場景的重要方法，本文將結(jié)合案例，運用符號分析影視場景的作用。

關(guān)鍵詞：影視;場景;符號

中圖分類號：J91文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2019）12-0135-02

一、 影視中的場景

影視場景是指影視中的場面?！皥觥笔莵碓从趹騽≈械母拍?，指故事的一個小片段，是一個時間上的定義;而“景”代表景物，是空間上的定義，所以“場景”就是時間和空間的結(jié)合。場景主要是根據(jù)劇本以及鏡頭所設(shè)計的內(nèi)容，對畫面中除了人物角色以外的所有事物進(jìn)行設(shè)計，以達(dá)到突出主題，推進(jìn)故事情節(jié)等一系列的作用。所以影視的場景設(shè)計其實就是一種時間與空間結(jié)合的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，一切場景設(shè)計都為劇情服務(wù)，將影視劇本中的人文環(huán)境、自然環(huán)境、時代背景以及人物角色的生活環(huán)境等進(jìn)行統(tǒng)一的規(guī)劃，組成統(tǒng)一的畫面，為角色的人物設(shè)定做鋪墊。

在場景分類中，從空間上可將影視中的場景分為內(nèi)景、外景和內(nèi)外景。內(nèi)景，顧名思義就是指角色活動的室內(nèi)空間場景，如劇中角色所住的家庭（臥室、客廳、浴室）、公共建筑內(nèi)部（商場、酒吧、公司）、學(xué)校內(nèi)部（教室、辦公室）等等。例如，在電視劇《都挺好》中，二兒子蘇明成的家中客廳，就屬于室內(nèi)場景。外景就是指室外的場景，自然環(huán)境的街道、小區(qū)、廣場、景點、山村等等。如《歡樂頌2》中，關(guān)關(guān)和謝童出游的場景就是取景于婺源。內(nèi)外景就是將室內(nèi)場景與室外場景進(jìn)行組合的場景，如走廊連接室外、老北京四合院、老弄堂等等。

而從對影視場景的布置來講，可以將影視場景分為動態(tài)場景和靜態(tài)場景。靜態(tài)場景就是指場景中的靜態(tài)物品的裝飾。

綜上所述，影視作品中的場景，就是影視劇中故事發(fā)生的背景，可以反映出時間、地點以及人物的形象。場景是影視作品的基石，只有把場景設(shè)計做好，演員、攝影、鏡頭才能在此基礎(chǔ)上發(fā)揮的淋漓盡致。所以場景不能亂做，既要有美感，又要能反映出劇本故事的社會背景、歷史文化、風(fēng)土人情以及角色的人物個性等。

二、 影視作品中場景的語義符號作用

符號是表達(dá)事物意義的一門學(xué)問，沒有不表達(dá)意義的符號。那么什么是符號？皮爾斯（Charles Sanders Peirce）認(rèn)為，任何事物，只要它是獨立存在的，可以和另一個事物有著聯(lián)系，并且可以被解釋，那么它的功能就是符號。符號就是在人的認(rèn)識和交際過程中用來代表其他事物，接受、存儲、改造和傳遞信息的可感知的物體[2]。皮爾斯將符號分為像擬符、標(biāo)記符、代碼符，又將像擬符分為映像符、擬象符和隱喻符。其中映像符有非語言符號和語言符號，非語言符號在聽覺和視覺方面，如樂器、照片、雕塑等;而語言符號就是錄音、擬聲字詞等[3]。影視作品中的場景即是一種非語言符號，通過圖片表現(xiàn)的方式傳達(dá)給觀眾很多細(xì)小的信息。但是藝術(shù)源于生活，影視藝術(shù)也是生活的表達(dá)，所以這種符號不能脫離社會，便成為一種社會語義符號，所以，社會性語義符號可以幫助人們更好地判斷方向。而影視場景中的語義符號也有著極大的作用。研究電影場景的語義符號主要用電影符號學(xué)的研究方法，及運用結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)，分析作品的結(jié)構(gòu)形式，這也是研究現(xiàn)代電影理論的一個重要理論基礎(chǔ) [4]。影視場景中的語義符號有如下幾個作用。

（一）交代故事背景、推動情節(jié)發(fā)展

影視中故事的發(fā)展是在空間環(huán)境的不斷變化中進(jìn)行的，每一個空間環(huán)境都是影片中的重要元素，不可或缺。每一個場景都有存在的意義，有的場景意在交代劇中故事的背景，并且為接下來的故事情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。例如，《捉妖記》這部電影，在電影的一開篇，就展現(xiàn)出了一幅幅壁畫，這些壁畫的目的就是把觀眾帶到壁畫的歷史背景中去，壁畫的疊加、交替表明了故事的時間背景是很久以前?！叭搜彩隆?這段場景選擇的壁畫是一個簡單而不簡約的設(shè)計，首先，壁畫本身給人的感覺就是歷史感厚重;其次，青銅材質(zhì)的雕刻更加體現(xiàn)出這段故事的傳奇性;最后，最好的電影既不是通過單一聲音的傳達(dá)，也不是枯燥文字的鋪陳，而是用豐富的畫面講故事，這點和壁畫的特點不謀而合。

（二） 表現(xiàn)劇中人物性格、心理活動

影視劇中場景的符號具有凸顯人物性格的作用，這一作用更多體現(xiàn)在現(xiàn)代都市劇中人物角色的家庭場景中。通過一個角色的家中場景的裝飾可以讓觀眾更好地了解這個角色的人設(shè)。

例如，現(xiàn)代都市劇《都挺好》中，三個親兄妹蘇明哲、蘇明成、蘇明玉居住的家庭裝飾風(fēng)格完全不一樣，而從他們的劇中居住場景可以看出他們鮮明的個性。老大蘇明哲的居住環(huán)境是在美國買的別墅，蘇明哲的家大多采用原木與白色的搭配，顯得整個屋子溫暖舒適。廚房吧臺的燈飾造型復(fù)古，注入一些歷史氣息，在冰箱、櫥柜等地方嵌入了很多自己的照片，顯得整個家溫馨自然。但蘇明哲夫妻在美國的工資并不高，從家中的環(huán)境場景可以看出，蘇明哲夫妻每月還有房貸要還，而之后蘇明哲還承諾蘇大強(qiáng)在蘇州買三室一廳的房子，可以表明蘇明哲是個體面且要面子的人，甚至可以說是打腫臉充胖子。老二蘇明成的家是在蘇州比較靠近市中心的地方，一直生活在父母呵護(hù)下的他，家庭內(nèi)部場景十分溫馨，墻上掛滿了蘇明成夫妻的相片，表明蘇明成是很愛他這個小家的。雖然蘇明成的房子是蘇母補(bǔ)助，但是家中接地氣的裝飾，也表明了蘇明成夫妻的社會階層，家中生活細(xì)節(jié)顯示出了朱麗能干的性格。而女主蘇明玉，在劇中是一個職場女強(qiáng)人，所以經(jīng)濟(jì)和社會地位都比較高，家中不失豪華感的的簡約商務(wù)風(fēng)，低沉的色調(diào)，可以看出她少了家庭的關(guān)愛，少了屬于家的煙火氣。但是有一集她在家中放置了一個小家模型拼圖，后來被她男朋友石天冬拼好了。這個符號代表蘇明玉內(nèi)心對家、對愛的渴望以及石天冬是一個會給她家的溫暖的人。

（三）體現(xiàn)歷史背景、文化背景

場景的設(shè)計離不開文化，每一個國家和地區(qū)由于文化背景不用，場景的設(shè)計也有很大差別。所以場景的設(shè)計，能讓觀眾感受國家文化、地區(qū)文化以及劇中人物角色的文化背景。將文化內(nèi)涵賦予在場景之中，不僅能帶來視覺體驗，還能造就角色，但是由于文化的差異性和復(fù)雜性，可能并不能被所有觀眾了解，但在此做法的確是一個很好的發(fā)揚方式。例如，在《臥虎藏龍》中，我們能看到老北京四合院、清朝時期的庭院、徽派建筑、竹林、客棧等，這些元素符號都代表了中國建筑景物文化特色。

三、 結(jié) 語

場景的設(shè)計在影視作品中占據(jù)著非常重要的地位。一個好的場景不僅能帶給觀眾美的視覺沖擊，并且其中的語義符號可以起到推動劇情發(fā)展、襯托人物、使劇情更加完整等的作用，有助于觀眾更好地走進(jìn)劇情了解人物。所以每一個鏡頭場景都是十分重要的，影視場景的設(shè)計、場景的語義符號表達(dá)意義是需要我們細(xì)致分析的，進(jìn)而對今后的影視劇欣賞以及拍攝起到十分積極的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]（意）安伯托·艾柯著.王天清譯.符號學(xué)與語言哲學(xué)[M].天津：天津百花文藝出版社，2006.

[2]李明.語言符號的根本屬性是任意性的[J].外國語，2018，31（2）.

[3]（意）愛赫拉特著.文一茗譯.電影符號學(xué)：皮爾斯與電影美學(xué)[M].四川：四川大學(xué)出版社，2015.

[4]（美）唐納德·諾曼著.張磊譯.設(shè)計心理學(xué)[M].北京：中信出版集團(tuán)，2015.

[5]張金玉.場景與道具在影視作品中的信息傳達(dá)[D].沈陽航空航天大學(xué)，2013.

[6]呂志昌.影視美術(shù)設(shè)計[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2018.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]