由四部美國電影淺談我對新聞傳播的認識

王修遠

摘 要：美國電影與美國新聞業(yè)的發(fā)展均位居世界前列，新聞也是電影中的重要主題。本文主要研究的是美國電影中所呈現(xiàn)的新聞專業(yè)主義，通過對五部影片的分析，來抒發(fā)筆者對于新聞價值、新聞真實等新聞傳播概念的認知。

關鍵詞：新聞傳播 美國電影 專業(yè)主義

在美國電影中，常常出現(xiàn)媒體題材，從二戰(zhàn)期間轟動世界影壇的《公民凱恩》開始，新聞就是影壇上一簇讓人心馳神往的火花，而觀看這些美國電影不僅能獲得尋常電影的藝術上的享受，更能夠加深自己對新聞傳播行業(yè)的了解。

一、《 The Post》與新聞自由

“新聞是歷史的初稿”，當電影The Post中《華盛頓郵報》發(fā)行人飾演者說出這句擲地有聲的臺詞，我仿佛置身于那個激蕩人心的70年代，親眼見到了這群守護良知的真正的新聞人。

1971年，美國發(fā)生了五角大樓泄密事件，這是一件歷經(jīng)四屆美國總統(tǒng)任期、長達三十余年的龐大掩蓋事件，《華盛頓郵報》當時還是一份地方性報紙，但時任總編輯和發(fā)行人為了保證新聞的時效性，想要趕在《紐約時報》之前揭露這件事，毫無疑問，這件事情風險巨大，報道出來之后可能報紙就消失了（過去的新聞史上也有過這種情況）。此刻，報？還是不報？

我想，每一個從事新聞的人都會有過這種糾結(jié)與抉擇，新聞到底應該堅持什么？影片最后說：The press was to serve the governed， not the governors。這份答案，擲地有聲，這是新聞人的專業(yè)主義，這是報業(yè)的黃金年代。我想，任何一個關心新聞的人都不會對這件事視若罔聞輕忽過去，如果當初的新聞人沒有堅持專業(yè)主義，我們便看不到這份歷史的初稿。

電影里，《華盛頓郵報》的記者，為了將新聞事實呈獻給大眾，呈現(xiàn)于公共媒體，做出了符合最廣大人民群眾利益的選擇。在新聞史上，類似電影中記者被威逼利誘的事情數(shù)不勝數(shù)，每一代新聞人都在追求新聞自由。但新聞自由不是濫用話語權(quán)，而是用專業(yè)素質(zhì)寫出優(yōu)質(zhì)的報道，這樣新聞的界域才會越來越寬松。如今我們的新媒體，卻是缺少了界域。

二、《Nothing But the Truth》與新聞真實

而在電影《真相至上》中，電影名即是主題，真實是新聞的生命，在新聞報道中的每一個具體事實必須合乎客觀實際，即表現(xiàn)在新聞報道中的時間，地點，人物，事情，原因和經(jīng)過都經(jīng)得起核對。而記者每采集一項信息，都涉及到消息來源。

“消息來源的隱匿性”，在美國，這個問題經(jīng)久不衰，要不要在媒體平臺上發(fā)布的消息中使用不公開姓名的來源所說的信息是新聞界常討論的焦點問題。這部片子中，就引發(fā)了人們的思考：記者要保護線人嗎？記者該如何保護線人？這也是每一位關心新聞業(yè)的人應該思考的問題，對于匿名消息源的使用是一把雙刃劍，在新聞史上，也因為所謂“匿名消息來源保護”鬧出過不少假新聞。

影片中，女記者瑞秋從線人處得知了當局的不光彩事情并刊文發(fā)表。政府則認為她泄露國家機密，女記者成為被告，法官堅持要求記者說出資料的提供者，還向她的家人施壓。這種時候記者該如何做出選擇，電影里的女記者給出了自己的堅持：真相至上。

但在天天面對“搞個大新聞”的誘惑與壓力的情況下，這在新媒體時代仍然是新聞記者所必須面對和解決的一個道德和法律上的難題。

當然，新聞不僅在于細節(jié)真實，更在于整體真實。同樣的事件，因為記者選取的角度不同、媒體所代表的利益集團不同，傳遞給受眾的可能是兩個觀點完全相反的新聞。

三、《Good Night， and Good Luck》與新聞價值

這部電影是主人公美國哥倫比亞電視臺的新聞記者，記者愛德華被譽為“歷史上最偉大的新聞評論員”。在冷戰(zhàn)的背景下，參議員約瑟夫·麥卡錫作為新興政治人物崛起，他以反共產(chǎn)主義的政治立場而聞名。麥卡錫用強硬的手腕，搜集國會內(nèi)的共產(chǎn)主義分子資料，實行高壓的政治迫害，意欲掀起席卷政壇的反共風潮。

愛德華和他的同事們對這個政治陰謀堅決抗爭，他們用自己的新聞理想、新聞陣地，毫無退縮地與麥卡錫主義對抗到底，并把這個丑陋的政客拉下政治舞臺。這次事件是美國新聞史上不可或缺的一頁。

電影記錄著新聞，新聞記錄著時代，新聞和電影都與社會有著千絲萬縷的聯(lián)系。而當記者做新聞報道時，只需要考慮新聞價值，使新聞能夠滿足人們的知情權(quán)，滿足人們的需求。

四、《All the President's Men》與輿論監(jiān)督

“水門事件”是美國政治史上非常重要的一宗丑聞，它也被稱為美國新聞業(yè)的轉(zhuǎn)折，對調(diào)查性報道、輿論監(jiān)督產(chǎn)生了深遠的影響。

這部電影是根據(jù)故事中的兩位主人公，《華盛頓郵報》專門派出的兩名年輕記者鮑勃·伍德沃德和卡爾·伯恩斯所親自撰寫的紀實書翻拍成的。在契而不舍的追蹤和調(diào)查下，丑聞的矛頭直指總統(tǒng)尼克松。從1972年到1974年，從尼克松競選總統(tǒng)到尼克松連任上臺，華盛頓郵報受到的壓力越來越大，甚至被威脅。主編站在了新聞自由和相信自己記者的這邊，兩位記者得到了重要線人“深喉”的幫助，經(jīng)歷了難以想象的曲折艱辛后，水門事件最終導致尼克松下臺。

真相之所以能夠公開，是因為兩位記者堅持行業(yè)規(guī)范，對事件進行了全面、嚴謹?shù)恼{(diào)查。這類記者常常被稱為“扒糞者”，后來美國還掀起過轟轟烈烈的“扒糞運動”，這位當時美國的輿論監(jiān)督貢獻了許多。如今，從微博熱評到微信公眾號，隨著新媒體話語權(quán)的分立，輿論監(jiān)督的方式越來越多樣，主體越來越豐富，公眾對社會問題的關注越來越細致，社會責任感也進一步增強。

結(jié)論

在觀看這些美國電影的過程中，不僅能夠感受到影像信息的精妙，更能了解美國新聞史，了解新聞的變遷，學習過去新聞史的重要轉(zhuǎn)折時期時新聞人所堅守的專業(yè)素質(zhì)。

二十一世紀，無論是美國的報紙，還是我國的《京華時報》等等，都難逃被信息革命逼入歷史墻角的命運，經(jīng)過這幾年的新媒體變遷、媒體融合等改革，報社關門、?？屡c人民司空見慣。筆者認為，時代不斷演進，新失誤代替舊事物的趨勢無法悖逆，但新聞媒體所承載的社會功能不會消解，報紙停刊了，app、小程序出現(xiàn)了。但不管科技怎樣迭代，不管是怎樣的信息載體，新聞專業(yè)主義不會消失，本文中所提到的新聞真實、新聞自由、新聞價值、輿論監(jiān)督在新媒體時代的新聞報道中依然很重要。

參考文獻：

[1] 熊瑋. 從"扒糞運動"到"水門事件"——論調(diào)查性報道在美國的興起[J]. 滁州學院學報， 2008， 10（5）：110-112.

[2] 豆瓣電影https：//movie.douban.com。