陳琦

摘要：哈爾濱北冰洋樂團成立于1985年10月5日，是一支輕音樂團。在1985年到1992年這七年間，哈爾濱北冰洋樂團在全國各地演出，具有一定的影響力，有一段可稱得上輝煌的歷史。筆者通過梳理哈爾濱北冰洋樂團的相關(guān)文獻，深入對該樂團史的研究，為構(gòu)建哈爾濱音樂學(xué)以及哈爾濱區(qū)域音樂史的研究提供歷史資料。

關(guān)鍵詞：流行音樂 ? 樂團史 ? 改革開放 ? 哈爾濱

中圖分類號：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）24-0020-03

哈爾濱北冰洋樂團是由黑龍江省輕工業(yè)廳下屬哈爾濱輕工建筑安裝公司于1985年10月5日成立的，一個國有企業(yè)辦團形式的音樂表演團體，其成員來自各個單位的歌舞團、文工團。他們從各單位被抽調(diào)到黑龍江省輕工建筑安裝公司成立了一個這樣國有企業(yè)辦團式的輕音樂團。哈爾濱北冰洋樂團的獨特之處在于它在改革開放的時代浪潮下，以“自負(fù)盈虧”“自主核算”的新經(jīng)濟核算形式，活躍在全國各地的音樂舞臺上，這種新的經(jīng)濟核算形式的實質(zhì)，是哈爾濱北冰洋樂團對改革開放新時期的文化經(jīng)營體制的初探。哈爾濱北冰洋樂團的整個興衰史，是受改革開放初期政策、體制及社會發(fā)展影響下的眾多社會藝術(shù)團體的一個縮影。哈爾濱北冰洋樂團的活動范圍之廣，演唱風(fēng)格多變，經(jīng)營模式之新，說明了哈爾濱北冰洋樂團具有一定的社會價值、藝術(shù)價值和經(jīng)濟價值。

在現(xiàn)有文獻的閱讀中，筆者發(fā)現(xiàn)有關(guān)哈爾濱北冰洋樂團這一課題的研究資料中，涉及樂團史研究的專著類圖書約有5部，其中包含中央樂團史研究、上海工部局樂隊樂團史研究、香港管弦樂團史研究、哈爾濱交響樂團史研究。還有流行音樂大事記、全國主要音樂團體簡介、改革開放與新時期音樂思潮研究等各個方面的專著。期刊論文類研究成果相對較少，在知網(wǎng)輸入改革開放流行音樂，搜索到的相關(guān)文獻65篇，將改革開放與流行音樂作為并列關(guān)鍵詞搜索到的文獻僅有12篇，涉及哈爾濱北冰洋樂團具體音樂活動的論文篇目為0。筆者通過對現(xiàn)有資料的閱讀和整理，現(xiàn)選取主要文獻資料做如下分類。

一、建國以來文藝團體

有關(guān)建國以來的文藝團體研究有很多，如周光蓁《中央樂團史（1956-1996）》、王艷麗《上海工部局樂隊研究》、劉學(xué)清《哈爾濱交響樂團百年（1908-2008）》、榎本泰子《西方音樂家的上海夢——工部局樂隊傳奇》等以某一樂團為研究對象為其立傳的研究，其中以《中央樂團史》為代表，該書將中央樂團劃分為1951-1966年的孕育創(chuàng)建成長階段、1966-1976“文革”樣板團年代、1977-1987改革開放時期、1988-1996鳳凰涅槃時期四個主要的部分。介紹了中央樂團對于西方音樂在中國傳播所做出的貢獻，并在該書中反復(fù)提及、強調(diào)特定歷史背景下中央樂團對西方音樂的追求。在第二部分“文革樣板團年代1966-1976”和第三部分“改革開放時期（1977-1987）”這兩部分中，詳細(xì)的敘述了在文革期間受到“政治正確”的桎梏下樂團發(fā)展的艱辛，和改革開放以后中央樂團的發(fā)展從“在危險的邊緣試探”到“放開手腳大展雄才”的轉(zhuǎn)變。樂團史的研究中多以交響樂團研究對象，以流行樂團為研究對象的暫未發(fā)現(xiàn)。這些針對某一樂團的個案研究對哈爾濱北冰洋樂團發(fā)展歷程的研究有著重要的借鑒意義。

也有名錄類如孫建英《全國主要音樂表演團體簡介》文化藝術(shù)出版社 1987年出版，將全國主要的音樂表演團體收錄其中?！妒辏?986-1996中國流行音樂紀(jì)實事》中國電影出版社出版，以年份為主線，詳細(xì)梳理自1986年以來中國流行音樂的發(fā)展?fàn)顩r，并將一部分具有代表性、典型性的評論文章編入其中，對中國音樂名人、流行樂團演唱組合、部分音樂制作機構(gòu)以及重要曲目編輯成名錄。對文藝工作團體制改革的研究則以趙瑩瑩《新時期軍隊文藝團體體制改革初探》她在探究解放軍文藝團體體制改革的同時將文藝工作團這一組織形式的歷史溯源做了梳理。類似的研究還有馬新霞《新中國初期浙江省各地文工團音樂活動述論》。這一類名錄類的文獻資料，對了解北冰洋樂團的時代背景，成立的歷史條件，有著積極的幫助。

二、文革時期音樂

對文革時期音樂面貌的研究，居其宏在《共和國音樂史》中對十七年音樂、文革音樂以及改革開放音樂都做了細(xì)致研究，涉及到了音樂思潮、音樂創(chuàng)作和有關(guān)文藝發(fā)展的政策。他通過一些大眾喜愛的音樂作品反映出當(dāng)時的社會精神面貌。汪毓和《中國現(xiàn)代音樂史綱》、梁茂春《中國當(dāng)代音樂》也都對講過以來的音樂歷史進行了梳理，其中自然包括了文革時期的研究。筆者通過閱讀發(fā)現(xiàn)，在以文革音樂為對象的研究當(dāng)中，對樣板戲、“拔白旗”運動、語錄歌、紅衛(wèi)兵歌等音樂研究比較深入。

對文革音樂影響的研究，戴嘉枋《沉重的歷史回響——論中國“文革”音樂及其在新時期的影響》側(cè)重于文革結(jié)束后文革音樂的影響，以樣板戲為切入點，詳述了關(guān)于文革期間“優(yōu)秀作品”的爭論。戴嘉枋《動亂中的喧囂1966-1969年間紅衛(wèi)兵運動中的音樂》對紅衛(wèi)兵音樂做了專門性研究。梁茂春《讓音樂史研究深入下去——淺談“文革”音樂研究》細(xì)說了他本人進行文革音樂研究的始末，劉志強《“文革”時期<人民日報>音樂文論研究》，《人民日報》對于黨來說起著喉舌的作用，其刊登的有關(guān)音樂的文論無疑左右著音樂發(fā)展的方向，對文革期間《人民日報》中有關(guān)音樂的文論進行了深入，探討了政治、社會意識形態(tài)與社會個體之間的關(guān)系，對于探究北冰洋樂團在特殊時代下的生存發(fā)展，具有一定的借鑒意義。石一冰《文革時期北京音樂演出概觀》，透視作為政治經(jīng)濟文化中心的北京的音樂演出情況，看到了不一樣的“文藝荒漠”。

三、社會環(huán)境對音樂發(fā)展影響

關(guān)于國家意志與音樂發(fā)展的研究的注意力大多放在了中國與前蘇聯(lián)身上，前蘇聯(lián)有關(guān)日丹諾夫的研究碩果頗豐，對中國文革對文藝發(fā)展影響的研究有跟多啟發(fā)，在知網(wǎng)搜索日丹諾夫可得到181條搜索結(jié)果，將日丹諾夫與文藝并列搜索可得到12條搜索結(jié)果。由此可見關(guān)于國家意志與文藝發(fā)展的課題已經(jīng)引起了學(xué)者的重視。國內(nèi)對國家意志與音樂發(fā)展研究也碩果頗豐。

段愷《從<文藝十條>到<文藝八條>》、王永華《<文藝八條>出臺始末》對決定文藝發(fā)展方向的《文藝八條》的出臺始末做了詳實的敘述。居其宏《<文藝八條>對音樂界異化思潮的糾偏努力》更是詳實的說明了國家出臺的相關(guān)文件和政策對文藝發(fā)展方向的重大意義。黎之《回憶與思考——“文藝十條”—“文藝八條”（上、下）》在回憶中也思考了國家意志對文藝發(fā)展的影響。居其宏與喬邦利所著《改革開放與新時期音樂思潮》按照政治史將改革開放以來的音樂發(fā)展歷程劃分時期，直面政治、政策、社會發(fā)展等因素對音樂發(fā)展的影響，并對史料進行篩選和點析。

居其宏《二十世紀(jì)中國音樂》、梁茂春《中國當(dāng)代音樂》、李煥之主編《當(dāng)代中國·音樂》、居其宏《新中國音樂史》等著作都涵括對改革開放與流行音樂的研究。陳占彪、徐元勇、戴嘉枋、喬邦利等多位學(xué)者對改革開放新時期的流行音樂做了深入的探究?！度嗣褚魳贰钒耸甏钠诳袑Π耸甏餍幸魳返淖呦騿栴}也有諸多爭論如筆名為曉星《我們應(yīng)當(dāng)提倡什么樂風(fēng)——對“八十年代的時代精神與時代音調(diào)”的非議》一文，就對八十年是否應(yīng)該堅持流行音樂的走向提出質(zhì)疑。

四、結(jié)語

在已有資料的搜集中，筆者發(fā)現(xiàn)相關(guān)資料眾多，對于樂團史的研究數(shù)量不多，這其中對交響樂團的研究多余對流行樂團的研究。對改革開放與流行音樂的研究說過頗豐，同時也可以看出，針對國家政策對文化發(fā)展影響的研究漸漸成為了熱點。這些資料看似都與哈爾濱北冰洋樂隊的研究有關(guān)系，但又缺乏系統(tǒng)的針對性。因此從最基礎(chǔ)的文獻資料整理出發(fā)，還原哈爾濱北冰洋樂隊的音樂活動做出詳細(xì)梳理，是非常必要的。挖掘新穎材料以及觀點的注入，可提供對于改革開放以來哈爾濱地區(qū)流行音樂團體活動以及改革開放以來受政治因素影響的流行音樂發(fā)展做進一步專題性研究，為構(gòu)建音樂哈爾濱學(xué)以及哈爾濱區(qū)域音樂史的研究提供歷史資料。

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