⊙呂 可 ［安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)，合肥 230036］

莫泊桑是一位短篇小說大師，與梅里美、契訶夫、歐·亨利齊名；也是一位19 世紀后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家。他一生共創(chuàng)作短篇小說三百五十九篇，是法國文學(xué)史上短篇小說創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家之一。莫泊桑生于法國上諾曼府濱海塞納省的一個落魄的貴族家庭，幼年時莫泊桑跟隨母親在埃特雷塔謀生。并且參加過普法戰(zhàn)，這也成了他日后創(chuàng)作的源源不斷的養(yǎng)料。1879 年夏天，以左拉為首的六個信奉自然主義的青年作家商定以1870 年普法戰(zhàn)爭為背景，每人寫一篇短篇小說，集成《梅塘晚會集》出版，莫泊桑的代表作《羊脂球》便出自于此。1880 年《羊脂球》一經(jīng)出版便獲得極大的成功。此后，莫泊桑的寫作手法不斷成熟，并在批判現(xiàn)實主義文學(xué)領(lǐng)域獲得了極高的建樹。

一、從人物形象描寫方法角度分析諷刺手法

莫泊桑對馬車中上流社會人物的描寫具有很強的諷刺意味。

首先是葡萄酒批發(fā)商鳥夫婦。文中寫到，鳥先生以前只是一家酒行的幫工，但是老板經(jīng)營不善破產(chǎn)之后，鳥先生趁機盤了下來，并用小伎倆將生意做得越來越大。同時在其他人眼里，鳥先生也是以狡猾奸詐著稱，是個肚子里全是小算盤的諾曼底佬。似乎在當時的法國社會中，諾曼底人總給人以狡猾、刁鉆的印象，這在莫泊桑的另一篇小說《一個諾曼底佬》中也得到了充分的體現(xiàn)，文中充分體現(xiàn)了諾曼底佬的油腔滑調(diào)和狡黠奸詐。

接著開始介紹既是紡織業(yè)工廠主又是省議會議員的乃卡雷和他年輕嬌美的夫人，乃卡雷的行事風格是先持反對立場，接著再看準時機附和主流，以此來得到較高的利益。這一小的細節(jié)表現(xiàn)出莫泊桑對議會議員們行事風格的諷刺，突出反映了當時議會議員們只是為了實現(xiàn)自身最大的利益而不是為了國家最高的利益。還有一對是伯爵夫婦，他們的姓氏是諾曼底最古老高貴的姓氏；伯爵在省議會工作，卻擁有一家具有風流情致的沙龍。這三對夫婦構(gòu)成了馬車里“小社會”的上層人物。

對比出身卑微、職業(yè)低賤的羊脂球，幾位夫人便很快達成了言語上的共識，并迅速變得親密無間起來了。沒有任何資產(chǎn)的民主黨人士科爾代尼也遭到了幾位先生的排擠，這幾位先生大聲討論自己龐大的家資，盡管這些先生身份地位和生活背景等都各不相同，但是都因為有錢而迅速感到親如兄弟。這一情景揭露并諷刺了當時法國的社會風氣，即以財產(chǎn)論英雄；顯然，沒有任何家底的自由散漫的民主黨人士科爾代尼便自然地被孤立了。這些上流社會的代表個個家財萬貫，但卻害怕財產(chǎn)有一丁點的流失，其中鳥先生還利用機會大發(fā)戰(zhàn)爭財，于是他們打算迅速離開，逃到?jīng)]有普魯士人的地方去。由此看來，在個人利益面前，國家的存亡已與他們無關(guān)。他們競相在窮人面前大談金錢，在道德面前搬弄是非，在敵人面前便像癟了氣的氣球，妥協(xié)與軟弱無能的丑態(tài)一覽無余，甚至不等普魯士軍官傳喚，就暗自預(yù)先想好了卑屈的辦法。這些情節(jié)都充滿了諷刺的意味。

二、從人物形象的意義價值探究莫泊桑的諷刺藝術(shù)手法

從這一角度分析，《羊脂球》則更加充滿戲劇性與可觀賞性。在文壇長久以來，妓女一直以卑微的身份淺顯地出現(xiàn)在文學(xué)作品中，但是莫泊桑敢于把一個妓女作為正面主人公加以歌頌，并極力突出其真、善、美的價值，這在19 世紀文壇中是難得的。拿一個妓女的高尚去對比那些表面上光鮮亮麗、骨子里卻粗俗卑鄙，實在是以深淵襯高山，一上一下形成了鮮明的諷刺性對比。這些沆瀣一氣的上流社會代表們饑腸轆轆卻沒有帶食物，而此時，被他們所冷嘲熱諷的妓女羊脂球卻像變魔術(shù)似的從座位下面掏出許多美味佳肴，有切好的雞肉、面包、朗姆酒等，羊脂球沒有計較這些人之前對自己的挖苦，反而主動分享食物給車上的人。此時戲劇性的情節(jié)出現(xiàn)了，這可以和同是19世紀批判現(xiàn)實主義文學(xué)代表人物契科夫的《變色龍》相照應(yīng)，在既得利益面前，那些虛偽、自私、貪婪的面目便會顯現(xiàn)出來，并給讀者以深刻的印象。在故作矜持后，這幫人立馬換了一副嘴臉，親熱地接過了食物，并主動與羊脂球親近；在聽說羊脂球反抗普魯士士兵的經(jīng)歷后，甚至對羊脂球表達了敬佩。

接著，便是作品的高潮部分。馬車被德國軍隊扣留，放他們離開的辦法是讓羊脂球答應(yīng)德國軍官的無禮要求，這群偽善的家伙在羊脂球面前慷慨激昂地批判了德國軍官的這一無禮之舉。但是隨著時間的推移，這幫人開始設(shè)計輿論讓羊脂球上套，同時，代表著正義與圣潔的兩位修女也加入了引誘羊脂球滿足德國軍官要求的行列中來，經(jīng)不住他們的哄騙，羊脂球抱著解救大家的信念被迫答應(yīng)了德國軍官的要求，一行人才得以繼續(xù)踏上旅途。但是途中，大家卻對救命恩人羊脂球冷眼相對。馬車上，羊脂球走得匆忙沒有來得及買食物，而大家陸陸續(xù)續(xù)拿出來了各種食物飽腹，無視一旁的羊脂球。這一情節(jié)諷刺了這些偽善的上流社會人物人性的冷漠。

三、從社會歷史背景角度探究莫泊桑的諷刺手法

文章中有不少細節(jié)是可以體現(xiàn)出莫泊桑對普法戰(zhàn)爭社會歷史的研究和法國戰(zhàn)敗原因的分析。揭示了當時法國軍隊的萎靡和上流社會階層的迂腐，深化了本文的諷刺意味。

以開頭為例，莫泊桑細致地描寫了法軍戰(zhàn)敗后的無力感，在莫泊桑的筆下，戰(zhàn)敗的法國軍隊是垂頭喪氣、胡子拉碴和破爛臟亂的，同時，寫出了不可一世的法國軍隊在節(jié)節(jié)敗退后的萎靡，這與每個隊伍神武的稱號形成了強烈的對比，諷刺了法國軍隊雷聲大、雨點小的軍隊風氣。

在描寫軍隊的軍官時，更是直言出了這些軍官不過是些有錢的商人，甚至于憑借著一臉好看的長胡子便可以成為軍隊的長官。這些軍官們總是在討論作戰(zhàn)方案，且一出言便非同凡響，將法蘭西的存亡妄自尊大地與他們自己聯(lián)系了起來，同時，這些軍官卻害怕自己手下的士兵們，因為這些手下大都是些偷雞摸狗的兵痞。這些身著法蘭絨軍裝，佩滿勛章的軍官與前面一盤散沙的法蘭西散兵又構(gòu)成了強烈對比，這種對比諷刺了法國聯(lián)軍的軍紀渙散、軍心不齊；這也從另一方面反映出了普法戰(zhàn)爭法國戰(zhàn)敗的原因。

又如在德軍占領(lǐng)魯昂之后，魯昂人民的溫良恭順。在德國普魯士軍隊進駐魯昂城后，初期恐怖的氣氛消失了，許多家庭和普魯士軍官同桌吃飯，對這些軍官的一些言談還感激不已，并認為只要不在公共場合和這些士兵接近，在屋內(nèi)的客氣便是不為過的。這和15 世紀魯昂人民英勇地反抗英王亨利五世的統(tǒng)治形成強烈對比。在展現(xiàn)魯昂人民屋內(nèi)屋外兩種做派的虛偽之后，作者用反語“魯莽”形容15 世紀魯昂人民英勇反抗英王亨利五世的殘暴統(tǒng)治，這一反語深深地諷刺了已經(jīng)喪失了斗志與勇氣的魯昂人，體現(xiàn)了作者對社會歷史變遷的分析。同時在城外，無數(shù)無名英雄悄無聲息地對抗敵人的情景也與魯昂城內(nèi)居民屋內(nèi)屋外的虛偽作了對比。寫出了當時城市資本家們的虛偽和懦弱，諷刺了只顧及自己的私人利益卻將國家利益棄之不顧的城市資本家們；同時也表現(xiàn)了莫泊桑對國家戰(zhàn)敗后的原因進行了深刻的思考。

另一處巧妙的諷刺不得不說，一車的資本家們都是為了保護自己的財產(chǎn)不落入普魯士軍隊的手中才迫不得已坐上馬車逃走，而民主專家科爾代尼，則是為了去建筑新的防御工事。但是從前文來看，這位民主專家的防御工事并沒有起到作用，這或許是民主專家在認清戰(zhàn)局后的一種逃避。而在車中地位最卑微最不起眼的羊脂球卻是在正面反抗普魯士人后迫不得已才坐上馬車逃亡，這一小細節(jié)卻正是對馬車上偽善、懦弱的其他人最大的諷刺。這也從側(cè)面說明了在當時社會中，底層人民更具有強烈的民族情感，雖然身份卑微但其愛國情懷與生俱來。然而，很多自稱愛國的人，卻無視國家的現(xiàn)狀，只重視自己的利益。

通過諷刺手法，莫泊桑深刻鮮明地刻畫了當時社會上的兩類人物形象：一類是妥協(xié)者，另一類反抗者。顯而易見，作者更加傾向于對反抗者這一人物形象的歌頌。莫泊桑巧妙地運用了諷刺手法將反抗者的真、善、美發(fā)揮到了極致；反抗者們同時也如同一面鏡子展現(xiàn)出了自己的英勇頑強，也反射出了妥協(xié)者的自私和軟弱。

①陳力：《從“替罪羊”看〈羊脂球〉——莫泊桑短篇小說的另一種解讀》，《蘭州教育學(xué)院學(xué)報》2014年第1期。