（河北民族師范學(xué)院 067000）

一、色彩語(yǔ)言創(chuàng)新推動(dòng)了寫實(shí)油畫的發(fā)展

色彩語(yǔ)言是指在油畫創(chuàng)作中如何把握光影對(duì)比、色彩反差、筆觸呼應(yīng)、肌理逼真等油畫技法創(chuàng)作出優(yōu)秀油畫作品的靜態(tài)語(yǔ)言表達(dá)方式。任何油畫作品色彩對(duì)比，光影襯托、筆觸的把控最為關(guān)鍵，也是給人的第一視覺感受，色彩是寫實(shí)油畫語(yǔ)言的核心要素。畫家在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，必須大量的進(jìn)行寫生實(shí)踐，既要真實(shí)地客觀地反映事物客體本身的顏色，還要恰到好處地發(fā)揮自己對(duì)物體的心靈上的感悟，表達(dá)出不同的視覺效果，產(chǎn)生不同的情感對(duì)話，影響觀者。當(dāng)代大師的作品之所以色彩奪人，自成體系，主要是在他們?cè)谏史矫孢M(jìn)行了大膽嘗試和創(chuàng)新，把他們色彩規(guī)律的把握、對(duì)筆觸的不同理解、對(duì)肌理效果合理運(yùn)用，把色彩語(yǔ)言的發(fā)揮的淋漓盡致，讓人折服。色彩語(yǔ)言的創(chuàng)新對(duì)于油畫藝術(shù)創(chuàng)作意義重大，是推動(dòng)油畫藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的直接動(dòng)力，是形成個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格的根源，油畫語(yǔ)言創(chuàng)新體現(xiàn)了不同時(shí)代油畫的特性。

二、色彩語(yǔ)言的創(chuàng)新在寫實(shí)人物油畫中的應(yīng)用

寫實(shí)油畫色彩語(yǔ)言的發(fā)展不是簡(jiǎn)單地還原實(shí)物的本身色彩，更多的是藝術(shù)家們把有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)色彩的個(gè)性化、夸張化貫穿于創(chuàng)作的始末，充分發(fā)揮色彩夸張的想象力，給欣賞者層出不窮的沖擊力和表現(xiàn)力。

一幅優(yōu)秀寫實(shí)油畫人物作品，首先會(huì)被畫面的和諧色調(diào)所打動(dòng)觀者的是畫面和諧的色彩和合理的明暗對(duì)比，色彩語(yǔ)言創(chuàng)新在油畫發(fā)展中發(fā)揮著重要的作用，色彩的應(yīng)用探索將成為美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的時(shí)尚主流，研究色彩在寫實(shí)油畫人物中的應(yīng)用，其主要內(nèi)容有三個(gè)方面：首先是人物皮膚色的應(yīng)用與創(chuàng)新，其次為人物穿著衣服顏色的應(yīng)用與創(chuàng)新，最后是襯托人物皮膚和服裝背景色的應(yīng)用和創(chuàng)新。

首先寫實(shí)人物油畫，人物外漏的膚色是畫者避免不了的第一關(guān)，也是寫實(shí)油畫人物的關(guān)鍵，如果對(duì)人物皮膚的顏色把握不同，研究不到位，那么人物的畫面感覺必然會(huì)失真，會(huì)給人以發(fā)假或呆板的感覺，油畫顏料不是簡(jiǎn)單隨意在畫布上按膚色平涂上去的，皮膚色在整體畫面中會(huì)受多種因素的影響，例如面部的皮膚，會(huì)受人物五官色彩以及色彩交映光線、陰暗、發(fā)色以及創(chuàng)作者主觀認(rèn)知的影響，膚色的表達(dá)與整體色彩的把握具有有一定的規(guī)律性。在我的創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)，皮膚色的表達(dá)，即使是鄰近皮膚點(diǎn)之間，色彩也是有細(xì)微變化的，一般都是隨著皮膚的轉(zhuǎn)折漸進(jìn)式的逐漸變化的，拿寫實(shí)人物臉部額頭的色彩表達(dá)來(lái)說(shuō)，雖然都是黃色基調(diào)，先確定額頭的明暗交界線，這里的顏色是一個(gè)基本的參照物，一般顏色傾向土黃混合些赭石，依此為基準(zhǔn)往明暗交界線里面轉(zhuǎn)折的反光面的顏色，應(yīng)該往暗里走些，在原有土黃加赭石的顏色基礎(chǔ)在混合些赭石，最好用暖灰色提亮一點(diǎn)，效果最好。對(duì)于明暗交界線鄰近亮面的那一邊，在原來(lái)色調(diào)的基礎(chǔ)上，過(guò)渡面的顏色在加重些土黃的顏色，亮面的顏色應(yīng)該是土黃色加檸檬黃，如果亮面的顏色面積較大，檸檬黃的比例再多加一些，效果更佳。不能大面積著色，每一點(diǎn)都會(huì)有細(xì)微的變化，必須進(jìn)行細(xì)致的斟酌。

其次對(duì)于人物服裝色彩語(yǔ)言的應(yīng)用。服裝的色彩往往是根據(jù)畫面的需要而設(shè)定的基色調(diào)，在某種程度上是為了畫面皮膚而服務(wù)的，原因在于不同膚色的皮膚色彩變化較小，把握和伸縮的空間較窄，而服裝的色相變化可以任意選擇，衣服的色彩規(guī)律也包括亮面、灰面和暗面（暗面包括明暗交界線和反光面），比如一件藍(lán)色的外套，通常把固有基色畫在灰面部位即明暗交界線接近亮面的方位，最純的色彩就在過(guò)渡面上，衣服亮面天藍(lán)色加暖灰色，明暗交界線處是傾向天藍(lán)色加赭石，反光面的顏色再減掉一部分赭石或熟褐色。至于其他顏色服裝基本也是此規(guī)律。

最后，除了膚色和衣服以為，還要考慮整體背景的色彩把握，基本的原則要注意，背景與人物整體顏色要有一定的反差，要為烘托出人物而服務(wù)，同時(shí)還要考慮背景色物體在整體畫面中的合理性，要言之有物，一般在貼近人物的背景往往以暗色調(diào)為主。

三、色彩創(chuàng)新在寫實(shí)風(fēng)景油畫中的應(yīng)用

色彩在大自然中千變?nèi)f化，不同的季節(jié)，不同的地域?qū)憣?shí)油畫的色彩語(yǔ)言來(lái)源于大自然的本色，雖有畫家情緒色彩感悟變化，但不可完全脫離現(xiàn)實(shí)，包含著諸多的色系，其中綠色系作為很常見很普遍的顏色，如北方夏天風(fēng)景，到處都是樹林、草地等，充斥在人們眼簾的幾乎是全是的綠色。綠色系的色相把握較難，但各中綠色又不盡相同，這也決定了綠色表達(dá)的豐富性，必須把握好各種綠之間的對(duì)比關(guān)系，陰暗的對(duì)比。風(fēng)景畫家白羽平對(duì)綠色的處理到位，給觀者與眾不同的感受。再如冬天風(fēng)景的色系基本以雪白色為主，黑白灰相應(yīng)，三色并不是簡(jiǎn)單的組合，寫實(shí)油畫家馬虹的作品真實(shí)地再現(xiàn)了大自然本身的色彩，他的作品不同于傳統(tǒng) “油畫風(fēng)景素描”的風(fēng)格，而是整體色調(diào)時(shí)而柔和淡雅，簡(jiǎn)潔逼真，一氣呵成，融入了一層淡淡懷念家鄉(xiāng)的北方美，探索出具有自身特色的色彩規(guī)律語(yǔ)言表達(dá)方式，把中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫的風(fēng)格融入到油畫當(dāng)中，在黑白灰的色調(diào)中把握好一個(gè)平衡，成為一代寫實(shí)風(fēng)景油畫的杰出代表。色彩語(yǔ)言創(chuàng)新是多方面，也是無(wú)法窮盡的，比如除了剛介紹的兩種風(fēng)景色系，還有藍(lán)色系、、紫色系、紅色系、混合色系等等，色彩創(chuàng)新不斷推動(dòng)寫實(shí)油畫的發(fā)展，提高著寫實(shí)油畫的審美感受。