（ 陜西科技大學(xué) 710016）

中國(guó)觀眾對(duì)科幻電影的渴望一直十分強(qiáng)烈，眾多好萊塢科幻大片不斷在中國(guó)電影市場(chǎng)取得口碑與票房雙豐收，反觀國(guó)內(nèi)科幻電影卻寥寥無(wú)幾。在中國(guó)電影史上并非沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)科幻電影，但也只是對(duì)科幻題材的試探，離真正意義上的科幻電影仍有很大的距離?！读骼说厍颉返某霈F(xiàn)可謂是中國(guó)科幻電影的里程碑，不僅在商業(yè)上獲得巨大成功，而且讓觀眾看到了國(guó)產(chǎn)科幻電影可以比肩好萊塢科幻大片的希望。同時(shí)，《流浪地球》成功試水，為國(guó)產(chǎn)科幻電影帶來(lái)了復(fù)蘇跡象，也提供了重要的借鑒之處。

一、 “科幻”本土化

中國(guó)電影市場(chǎng)日益繁榮，科幻題材電影卻依舊十分空缺，商業(yè)利益當(dāng)前使此類題材處于無(wú)人問(wèn)津的尷尬境地。長(zhǎng)久以往，西方科幻電影占據(jù)國(guó)內(nèi)此類題材的主要市場(chǎng)，導(dǎo)致中國(guó)觀眾對(duì)科幻電影的認(rèn)知深受西方科幻思想影響，在此基礎(chǔ)上形成了特有的審美習(xí)慣。然而科幻電影在中國(guó)發(fā)展又不能完全照搬西方，所以對(duì)于如何在影片中達(dá)到科幻與中國(guó)文化的完美融合仍是一大難題，也是科幻片在中國(guó)發(fā)停滯不前主要原因之一。

《流浪地球》中科幻和中國(guó)文化的成功融合為“科幻電影”的本土化提供了可供借鑒的范例。首先，在影片中將中國(guó)文化中的本土元素毫無(wú)違和的滲入科幻主題的設(shè)定中，改變了以往中國(guó)面孔或中國(guó)元素在西方影片中“打醬油”式的存在。例如，電影《流浪地球》中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)的表現(xiàn)，從街頭舞獅、燈籠高掛等的場(chǎng)景設(shè)置到福字、麻將等符號(hào)的運(yùn)用處處反映出中國(guó)春節(jié)的熱鬧氣氛。同時(shí)，中國(guó)的坐標(biāo)建筑、駕車廣播、蒼蠅館子等本土元素層出不窮，但在影片中確沒(méi)有絲毫突兀、尷尬的感覺(jué)，充分體現(xiàn)出中國(guó)韻味。

其次，在精神內(nèi)核上蘊(yùn)含著本土化色彩?！读骼说厍颉钒藢?duì)中國(guó)傳統(tǒng)道德觀念中對(duì)家庭、親情的勾勒。導(dǎo)演從中國(guó)人歷來(lái)重視的家庭層面出發(fā)，通過(guò)對(duì)航天員劉培強(qiáng)與兒子劉啟的父子情，劉啟與外公韓子昂的祖孫情，韓朵朵與劉啟的兄妹情，甚至面對(duì)即將到來(lái)死亡，“歸鄉(xiāng)”與家人團(tuán)聚的行為都是重視家庭、親情的展現(xiàn)。另外，影片中對(duì)中國(guó)人十分重視的鄉(xiāng)土情結(jié)也有明顯的刻畫。一方面，主人公劉啟綽號(hào)“戶口”，除了是對(duì)“啟”字的拆分，更深層次是對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀。另一方面，很多西方人不理解中國(guó)人為什么跑路都要帶著“家”？這便科幻本土化的影響。在中國(guó)即使已經(jīng)距離農(nóng)耕文明十分遙遠(yuǎn)，但是在思想上依舊沒(méi)有改變中國(guó)人這個(gè)地球和這片鄉(xiāng)土固有的熱愛(ài)。

最后，影片中還體現(xiàn)出中國(guó)不同于西方的價(jià)值觀念。中國(guó)文化中蘊(yùn)藏著“人定勝天”的思想，在關(guān)鍵時(shí)刻可以爆發(fā)出無(wú)窮的力量，相信人類有能力完一切偉業(yè)。但是在西方，人們更加相信英雄、神的力量。例如，影片地球即將解體，CN171-11救援隊(duì)還有最后一絲希望，就是點(diǎn)燃木星，產(chǎn)生沖擊波，將地球推離木星，面對(duì)孤立無(wú)援的境地，救援隊(duì)沒(méi)有放棄努力，終于等來(lái)了支援。同時(shí)，影片中集體主義的價(jià)值取向也十分明顯。例如，面對(duì)地球危機(jī)，各國(guó)共同建立空間站；運(yùn)送火石時(shí)的飽和式救援；在點(diǎn)燃木星計(jì)劃中，中國(guó)救援隊(duì)也在各國(guó)救援隊(duì)的幫助下成功拯救地球?！读骼说厍颉分袥](méi)有唯一英雄的存在，在價(jià)值觀念上區(qū)別于西方科幻電影的“個(gè)人英雄主義”、“民族英雄主義“和“世界霸權(quán)主義”，符合中國(guó)社會(huì)主義價(jià)值觀。

《流浪地球》不管是對(duì)角色的塑造、元素運(yùn)用、場(chǎng)景設(shè)置還是精神內(nèi)核和價(jià)值觀念的體現(xiàn)，都充滿了中國(guó)特色，得到觀眾的極力認(rèn)可，為后續(xù)中國(guó)科幻電影創(chuàng)作提供了借鑒。

二、打破“光速”流量模式，靠品質(zhì)說(shuō)話

《流量地球》的成功在一定程度上意味著中國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)形成的“流量——營(yíng)銷——光速拍攝——光速上線——光速收回成本”的電影制作模式開(kāi)始出現(xiàn)瓦解。急功近利的資本市場(chǎng)阻礙著中國(guó)電影品質(zhì)與多元題材的發(fā)展，像喜劇片、愛(ài)情片等簡(jiǎn)單易拍，票房已保證的題材根本不愁投資。相比之下，像科幻這種投資巨大、題材陌生，票房難以預(yù)測(cè)的影片，很少有導(dǎo)演敢于嘗試，也很難拉到投資。目前在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中像“一個(gè)老IP+老牌演員+流量小鮮肉”的電影組合模式已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，在原有的IP流量和“小鮮肉”明星流量的基礎(chǔ)上，抓住觀眾認(rèn)為老牌演員有可靠品質(zhì)保障的心理，許多影片都是光速拍攝、光速制作，然后光速上線，有流量基礎(chǔ)在，不愁無(wú)人捧場(chǎng)，但影片質(zhì)量堪憂，想快速獲得經(jīng)濟(jì)回報(bào)。例如，各種綜藝大電影，沒(méi)有劇情，沒(méi)有節(jié)奏，制作粗糙，僅靠綜藝IP基礎(chǔ)、流量明星、好的檔期和炒作，獲得了可觀的商業(yè)回報(bào)，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)更加追逐資本回報(bào)。

《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆及其團(tuán)隊(duì)秉承著匠人精神和高品質(zhì)要求，從前期劇本改編到創(chuàng)作，從內(nèi)容拍攝到后期制作都精雕細(xì)琢，歷時(shí)四年終于與觀眾見(jiàn)面。同時(shí)，影片將投資都花在特效制作上，重視作品質(zhì)量而不是流量明星的選擇。正如郭帆介紹：“光發(fā)動(dòng)機(jī)模型我們就做了幾百稿，為了找到更合理的力學(xué)結(jié)構(gòu)去呈現(xiàn)他。最終選定目前的這個(gè)形態(tài)，發(fā)動(dòng)機(jī)的電梯局部搭建了實(shí)景，當(dāng)然更多的部分是后期特效完成的?！闭沁@種對(duì)電影制作的高水準(zhǔn)要求，使《流浪地球》獲得口碑和資本的雙豐收，給中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)第一部高品質(zhì)的“硬核科幻影片”。

《流浪地球》證明，“光速”的流量模式不是電影獲得成功的唯一途徑，尤其對(duì)中國(guó)科幻片來(lái)說(shuō)更無(wú)法靠速度和流量取勝，遵循品質(zhì)致勝是經(jīng)受市場(chǎng)考驗(yàn)必不可少的因素。

三、 創(chuàng)新鑄就國(guó)產(chǎn)“科幻”獨(dú)特魅力

《流浪地球》無(wú)論是在故事內(nèi)容層面還是影像風(fēng)格層面，都呈現(xiàn)出科幻大片的氣質(zhì)，但這種“科幻氣質(zhì)”又迥異于西方科幻片。

在故事層面，《流浪地球》改編自劉慈欣老師的同名小說(shuō)，主要講述地太陽(yáng)危機(jī)，人類在地球表面建造出巨大推動(dòng)器，企圖尋找新家園。導(dǎo)演在原有的文本基礎(chǔ)上進(jìn)行改編和擴(kuò)充，在內(nèi)容上融入新的想法與想象，既尊重原著又不乏創(chuàng)新，用影像勾勒出一個(gè)符合邏輯的未來(lái)末日景象。與以往的國(guó)產(chǎn)科幻電影相比，《流浪地球》憑借大膽想象與創(chuàng)新，使影片“腦洞”顯得十分新穎奇特，但是在故事內(nèi)容和情節(jié)上又完全能立得住腳。

導(dǎo)演郭帆說(shuō)：“影片的視覺(jué)系統(tǒng)需要植根于文化，不能將好萊塢成功的范例直接拿來(lái)套用，我們要找到中國(guó)人的情緒共鳴點(diǎn)?！?因此，《流浪地球》在拍攝和制作過(guò)程中，將“科幻”本土化，旨在呈現(xiàn)出具有中國(guó)特色的影像風(fēng)格。例如，大到上海東方明珠、北京王府井的地標(biāo)建筑，小到一閃而過(guò)的窗花，創(chuàng)新性的減弱了科幻電影給人帶來(lái)的科技感、冰冷感和距離感，拉近與觀眾的距離。

同時(shí)，《流浪地球》在特效運(yùn)用上極大摒棄了被國(guó)內(nèi)觀眾廣泛詬病的“五毛錢特效”，視覺(jué)效果堪稱歷年最佳。導(dǎo)演郭帆強(qiáng)調(diào)：“片中75%的特效都是由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成，外國(guó)團(tuán)隊(duì)只參與了小部分?！闭侵袊?guó)特效技術(shù)和技巧的不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，使得影片不僅在細(xì)節(jié)方面逼真，而且也滿足了科幻片腦洞大開(kāi)的需要。例如，影片中充滿科技感和未來(lái)感的大型機(jī)器，全靠特效制作完成。因此，特效技術(shù)的進(jìn)步和創(chuàng)新使中國(guó)科幻電影符合中國(guó)人的審美習(xí)慣成為可能，形成了獨(dú)特的科幻魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

《流浪地球》的成功不僅打破了春節(jié)檔喜劇片霸屏的現(xiàn)象，而且為硬核中國(guó)科幻電影打開(kāi)了一扇大門。對(duì)于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，《流浪地球》的成功雖然帶來(lái)了國(guó)產(chǎn)科幻繁榮曙光，但國(guó)產(chǎn)科幻電影扔面臨挑戰(zhàn)，原因在于長(zhǎng)久以來(lái)缺乏此類題材制作的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，底子薄弱，沒(méi)有成熟的形態(tài)可供借鑒，因此才更需要去嘗試拍攝和制作，只有通過(guò)不斷地時(shí)間、借鑒和創(chuàng)新，才能在科幻道路上比肩西方科幻大片?！读骼说厍颉穬H僅是向西方科幻電影靠攏的開(kāi)始，為未來(lái)中國(guó)科幻電影發(fā)展和進(jìn)步提供了有益的借鑒，也激勵(lì)著國(guó)內(nèi)影視人對(duì)科幻題材的探索。