【摘 要】清末民初，隨著我國法律制度的不斷完善，民國律師也實(shí)現(xiàn)了自身的轉(zhuǎn)變。但轉(zhuǎn)變總是轉(zhuǎn)瞬即逝、難以捉摸的。本文以文學(xué)作品刻畫訟師與律形象時(shí)“使用修辭手法的差異”為研究切入點(diǎn)，力求從中探究民眾對訟師和律師不同的態(tài)度，并以此使得律師形象嬗變的過程更加直觀和具體。

【關(guān)鍵詞】律師形象;修辭手法;嬗變

一、近代律師行業(yè)的出現(xiàn)

中國古代并沒有律師一詞，只是訟師在社會(huì)中一直扮演著準(zhǔn)律師的職能，到民國初年后，律師才慢慢出現(xiàn)在人們的視野。律師的出現(xiàn)和律師行業(yè)的興起絕不是偶然，它是綜合因素共同作用的結(jié)果，其中我國法律制度的完善就是必不可少的因素之一。1840年到1941年，我國從被迫引進(jìn)外國法律制度到自覺頒布法律文獻(xiàn)，100多年的時(shí)間里，我國法律制度的不斷完善，使得律師行業(yè)經(jīng)歷了一場翻天覆地的變革，因而在清末民初這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，律師完成了從眾人唾棄到萬人歌贊形象的完美轉(zhuǎn)變。

二、從文學(xué)作品中修辭手法看律師形象的嬗變

修辭手法是為提高表達(dá)效果而在語言寫作時(shí)所用的表達(dá)方法的集合。通過觀察我們可以得知，在大多文學(xué)作品里，作者為了突出人物形象和加強(qiáng)作品的表達(dá)效果，會(huì)有選擇的使用各種修辭方法，而在這眾多修辭手法中又要數(shù)比喻和夸張兩種修辭最受作者們青睞。所以本篇文章就將著重研究文學(xué)作品在描寫律師和訟師形象時(shí)，對“比喻和夸張兩種修辭手法”運(yùn)用的差異，并以此來探尋修辭差異背后的深層文化內(nèi)涵。

（一）從比喻修辭手法看訟師到律師的形象嬗變

為使事物生動(dòng)形象、具體可感，使語言文采斐然且富有強(qiáng)烈的感染力，作者會(huì)選取比喻的修辭手法來對事物特征進(jìn)行描述，這樣即能將主人公鮮明的形象直觀呈現(xiàn)給讀者，也能更有力地體現(xiàn)出作者對其主人公的褒貶態(tài)度。

例如在《禪真逸史》第24回“伏威計(jì)奪勝金姐，賢士教唆桑皮筋”中。為了表現(xiàn)管閑士的奸詐兇惡，在描述其外貌時(shí)，作者就將他的嘴和鼻比作鷹鼻嘴，將他的發(fā)紅的眼睛比作火，將他的花言巧語比作蜜飴：

淡白摳兜臉，焦黃屈曲須。一鉤鷹嘴鼻，兩道殺人眉。

赤眼睛如火，甜言口似飴。笑談藏劍戟，評論帶黃雌。

同《禪真逸史》這般，運(yùn)用比喻的手法將惡棍訟師塑造成一個(gè)似人非人、似獸非獸的畸形形象并不是個(gè)例，對晚清訟師的妖魔化、異人化幾乎是這一時(shí)期所有寫有訟師的文學(xué)作品最為鮮明的特征之一。

又例如在《二刻拍案驚奇》中，作者就根據(jù)各個(gè)人物的不同性格和不同行為特征，分別以蟲、鼠、虎、鬼等異人事物為它們命名。

“在城有一伙破落戶管閑事吃閑飯的沒頭鬼光棍，一個(gè)叫做鐵里蟲宋禮，一個(gè)叫做鉆倉鼠張朝，一個(gè)叫做吊睛虎牛三，一個(gè)叫得灑墨判官周丙，一個(gè)叫得白日鬼王癟?！?/p>

與刻畫訟師不同，多數(shù)作家在描述民國律師時(shí)，不再將律師比做鬼神猛獸，而是用圣潔的形象極力彰顯律師身上美好的品質(zhì)。于是作品中的律師一律成為了民眾的救世主和正義的化身。

《顧維鈞傳》中開篇作者就寫有這樣一段話：

“曾有這樣一顆星辰，一顆存在我國現(xiàn)代外交史上閃耀了那個(gè)多世紀(jì)的星辰，猝然隕落了?！痹谶@段文字中，作者將民國著名律師顧維鈞先生比做天空中璀璨的星星，將先生逝世比做隕石猝落，雖然言簡意賅但字里行間又無一不表現(xiàn)出對顧老先生的敬意與景仰。

（二）從夸張修辭手法看訟師到律師的形象嬗變

作者在刻畫晚清和民國兩個(gè)不同時(shí)期的律師形象時(shí)，為達(dá)到更強(qiáng)的寫作效果，會(huì)針對對象的差異選用不同的夸張修辭手法。一方面作者借用夸張對晚清訟師極力丑化，另一方面則利用夸張手法對于民國律師大佳贊揚(yáng)。

在眾多運(yùn)用夸張手法對晚清訟師進(jìn)行丑化的文學(xué)作品中，最具典型的是方汝浩的《禪真逸史》，在文本第二十四回“伏威計(jì)奪勝金姐，賢士教唆桑皮筋”里，作者就運(yùn)用了及其浮夸的語句來形容管閑士的異人能耐：

槍刀不見鐵，殺人不見血。棒打不見疼，傷寒不發(fā)熱。

毒口不見蛇，蜇尾不見蝎?？嗤床宦劼暎蛛x不見別。

作者不僅在刻畫令人痛恨的惡訟棍時(shí)會(huì)采用大量的夸張手法，對于令人敬仰的民國律師，為了突出其正義性，作者也會(huì)選用夸張修辭來對其進(jìn)行細(xì)致的描寫。

例如在1932年4月《國民先導(dǎo)月報(bào)》上，徐翰臣所寫的一首《律師與當(dāng)事人：次唐白香山長恨歌原韻》長詩，就是通過對比晚清司法之黑暗與民國法治之昌明，塑造了辯護(hù)能力高超、一心為百姓平反的圣人律師形象，從而表達(dá)了作者對民國律師極力的褒獎(jiǎng)：

“一致辯護(hù)無差池，為惜民膏與民脂。幸逢鼎革戒逸暇，曙色開明異長夜。兩造遂多代理人，說法生公自現(xiàn)身。法冠法服公庭立，民情快慰臺(tái)登春?！?/p>

雖然從晚清到民國，律師的形象發(fā)生了巨大的變化，民國初年也一度涌現(xiàn)出一大批為百姓聲張正義的大律師，但是現(xiàn)實(shí)中仍不免存在著律師兩極化嚴(yán)重的現(xiàn)象。所以該詩中，作者寫律師是絕對的“惜民膏”和“辯護(hù)無差池”，這無疑也是對律師形象和律師辦案能力的一種夸張美化。

三、結(jié)語

文學(xué)創(chuàng)作離不開現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)是文學(xué)創(chuàng)作取之不盡，用之不竭的唯一源泉。換句話說：“文學(xué)作品是對現(xiàn)實(shí)的特殊再現(xiàn)”。我們通過對照作者“比喻和夸張修辭手法”下的訟師和律師形象，看到的不僅是書中人對二者態(tài)度的轉(zhuǎn)變，更是律師及其整個(gè)律師行業(yè)在社會(huì)中的真實(shí)嬗變。本篇文章通過比較作者在文學(xué)作品中刻畫人物時(shí)選用修辭的不同，使得原本抽象、模糊的嬗變過程變得更加具體，更加直觀，這也為我們進(jìn)一步探究晚清和民國律師形象的差異提供了很好的研究方向。

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作者簡介：朱瀅（1999-），女，湖南張家界人，土家族，學(xué)歷：本科，單位：湖南文理學(xué)院芙蓉學(xué)院，研究方向：訟師形象。

注：項(xiàng)目名稱：晚清民國時(shí)期文學(xué)作品中的律師形象嬗變研究，項(xiàng)目編號：s201912657006。