淺談老旦的綜合藝術(shù)修養(yǎng)

周麗娟

摘要：京劇老旦行當(dāng)是現(xiàn)代戲曲藝術(shù)舞臺(tái)上極為重要的角色，老旦的重要性從舞臺(tái)出場(chǎng)的次數(shù)上就可以不言而喻了，所以對(duì)于老旦演員來(lái)說(shuō)如何才能保持自身的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，建立穩(wěn)定的舞臺(tái)表演特色，便是現(xiàn)代藝術(shù)家們所需要考慮的。因此本文研究老旦的基本功、舞臺(tái)實(shí)踐能力、師承名家、堅(jiān)持學(xué)習(xí)等幾個(gè)方面，希望以此可以引導(dǎo)老旦演員們提高自身的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：老旦;基本功;博采眾長(zhǎng);藝術(shù)修養(yǎng)

一、京劇中的老旦行當(dāng)概述

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇京劇的舞臺(tái)表演是有多個(gè)角色組成的，角色可以分為生、旦、凈、末、丑五個(gè)行當(dāng)，其中。老旦是戲曲行當(dāng)中不可或缺的重要角色，在京劇的舞臺(tái)表演中幾乎離不開老旦這個(gè)角色，很多表演中都會(huì)有老旦的出場(chǎng)，所以老旦角色也就成為京劇表演中的熱門行當(dāng)，背后自然也是辛勤的汗水。老旦表演是極有藝術(shù)性的，要想演好老旦是不容易的，這需要演員具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和表演水平，還需要大量的舞臺(tái)積累經(jīng)驗(yàn)，更是需要極大的表演天賦。因此老旦角色也就賦予了演員要不斷的去學(xué)習(xí)，及時(shí)提高自身修養(yǎng)，增加自身藝術(shù)綜合水平。京劇離不開老旦行當(dāng)，老旦行當(dāng)更是需要扎實(shí)的基本功，還需要表演者不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，以基本功為基礎(chǔ)下，認(rèn)真磨煉自身的意志，提高舞臺(tái)的表演能力，把表演角色的內(nèi)在形象氣質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)，并且在一板一眼中追求細(xì)致入微，很多唱腔、口訣都需要做到盡善盡美，同時(shí)還需要有較強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力，很多東西都需要有舉一反三的意識(shí)。

二、如何提高老旦角色的綜合藝術(shù)修養(yǎng)

1.打牢戲曲表演基礎(chǔ)

戲曲表演藝術(shù)博大精深，表演者需要掌握的基礎(chǔ)技巧比較復(fù)雜，想要演好老旦，首先必須打牢戲曲表演基礎(chǔ)，明確老旦行當(dāng)在戲曲表演中的地位。戲曲表演藝術(shù)中有“四功五法”一說(shuō)，要求表演者掌握唱、念、做、打四方面基本功底，手、眼、身、法、步五類基本表演技能。基本功的訓(xùn)練是老旦表演的根基，更是演員從初學(xué)到老成的基礎(chǔ)，因此對(duì)于老旦演員來(lái)說(shuō)基本功的好壞直接影響到他們后期的藝術(shù)成就，所以每一個(gè)老旦都必須要把四功五法的基礎(chǔ)打牢，打扎實(shí)了。其次便是加強(qiáng)自身的表演技巧，在表演中要深入刻畫老太太的形象其實(shí)是非常困難的，這就需要表演者要不斷去思索老年人的生活習(xí)性，還需要去考慮如何把劇目中的老年人表演的更加真實(shí)，而這些藝術(shù)形象的處理都離不開表演者在舞臺(tái)上一板一眼的細(xì)節(jié)處理?？偸牵輪T要有很強(qiáng)的基本功才能更好的完成老旦的表演，這也是提高自身綜合藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)。

2.積累舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)

京劇表演中，老旦角色所扮演的多是老年人，老旦與正旦雖然很是接近，但是在服飾、身姿、動(dòng)作、臺(tái)步上仍然是有一定的差距的，老旦表演要能夠?qū)⒗夏耆说母鞣矫嫣攸c(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，唱法則采用本嗓，與老生有相似之處。另外，身為老旦的演員更要根據(jù)不同的老旦角色來(lái)調(diào)整自己的表演動(dòng)作，有時(shí)候面對(duì)突然發(fā)生的情況，表演者要有自己的特色處理方式，更要根據(jù)不同的情況進(jìn)行舞臺(tái)的藝術(shù)把握。很多年輕的老旦演員，一開始總是心急，尤其在舞臺(tái)表演中常常出錯(cuò)或者跟不上節(jié)奏，甚至一旦舞臺(tái)上出現(xiàn)問(wèn)題，難以去把握維系舞臺(tái)的場(chǎng)面，因此對(duì)于這些演員來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)是十分寶貴的，但是這也從側(cè)面反映出很多演員在平時(shí)訓(xùn)練中，不用功、基本功不過(guò)硬、更是缺乏舉一反三、臨場(chǎng)調(diào)整的能力。因此對(duì)于老旦演員來(lái)說(shuō)，要在平時(shí)的舞臺(tái)表演中多向前輩們學(xué)習(xí)，多去觀察前輩們?cè)谖枧_(tái)的表演情況，尤其是一旦舞臺(tái)出現(xiàn)突發(fā)事件，老前輩們是如何處理的，這些都是值得年輕的老旦演員們?nèi)W(xué)習(xí)與反思的。其實(shí)，對(duì)于老旦演員來(lái)說(shuō)既要有扎實(shí)的基本功，更需要有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，只有這樣才能真正的提高自身的藝術(shù)能力。

3.掌握戲曲表演技巧

京劇表演中，老旦角色需要先對(duì)劇目?jī)?nèi)容有一定的了解，然后確定了劇目?jī)?nèi)容的主題精神，還需要對(duì)劇目的其他角色的表演內(nèi)容進(jìn)行詳實(shí)，這樣才能在表演中把握住劇目的主題。根據(jù)主題明確表演技巧與藝術(shù)展現(xiàn)，思考如何把角色塑造的活靈活現(xiàn)，人物角色的塑造是老旦行當(dāng)?shù)碾y點(diǎn)所在，一般老旦主要都是演歲數(shù)大較大的老人，這類人的表情豐富，神態(tài)多變，并且在步伐身段上都是有著特殊要求的，所以如何才能把老旦演的像，還要把老旦演的入木三分，這些都是在塑造人物形象時(shí)候，需要思考的問(wèn)題。舞臺(tái)表演中老旦要做到把控全局的任務(wù)，要根據(jù)全場(chǎng)情景隨時(shí)來(lái)調(diào)整進(jìn)度，更是需要把握好舞臺(tái)上各個(gè)角色之間的關(guān)系。

4.加強(qiáng)對(duì)唱腔的多元化表達(dá)

對(duì)于老旦來(lái)說(shuō)唱腔也是必須要掌握的基本技巧之一，老旦演員在舞臺(tái)上的唱腔是多元化的，更是要多多吸收不同流派的優(yōu)勢(shì)，把傳統(tǒng)唱腔在原始的基礎(chǔ)上不斷的進(jìn)行改良，學(xué)習(xí)多流派的演唱技巧，在發(fā)音技巧、發(fā)聲練習(xí)上要去融百家，更要審時(shí)度勢(shì)，要根據(jù)不同的角色需求來(lái)安排不同的唱法。表演者可以將胸腔、口咽、頭部共鳴結(jié)合起來(lái)，同時(shí)增加美聲練習(xí)，提高老旦唱腔的多樣性，不僅能夠有效拓寬音域，保證各個(gè)聲區(qū)和諧統(tǒng)一，還能讓嗓音更加圓潤(rùn)，從而提高表演者在表演不同角色時(shí)的表現(xiàn)力。老旦表演者通過(guò)鍛煉自身的發(fā)聲技巧，能夠讓吐字更加清晰、聲音更加圓潤(rùn)、音色更加悅耳，從而提高戲曲的情感表達(dá)能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]京劇老旦淺識(shí)[J].和寧.戲劇之家.2016 （01）

[2]京劇老旦演唱藝術(shù)探析[J].張卉荃.戲曲藝術(shù).2009 （02）

[3]不是紅花亦芬芳——淺談京劇藝術(shù)中的老旦行當(dāng)[J].梁尚君.四川戲劇.2008 （05）

[4]論戲曲表演形式的審美特征[J].孟雪琴.大眾文藝.2017 （03）