舞蹈在當今影視作品當中的運用

劉雨晴

【摘 要】影視主要包括電影和電視，屬于一種新的藝術(shù)形式;而舞蹈早在古代就可以追溯到它的足跡，它的出現(xiàn)是文化發(fā)展到一定程度的自然結(jié)果，其中包含著古代人民的情感、體現(xiàn)著他們的生活、表現(xiàn)著他們的文化特點。現(xiàn)在的許多影視作品為了更好地表達感情、寄托情懷，巧妙地在不同環(huán)節(jié)運用多種不同形式的舞蹈。本文就是主要探討舞蹈在當今影視作品中的運用，以及它所給影視作品帶來的良好效果。

【關(guān)鍵詞】舞蹈;影視作品;運用

中圖分類號：J705 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0094-02

藝術(shù)與藝術(shù)之間是沒有界限的，舞蹈和影視作品雖然作為兩種不同的藝術(shù)形式，但是兩者卻可以完美融合，相輔相成，相得益彰。舞蹈屬于產(chǎn)生較早的藝術(shù)，它主要通過一些肢體動作和神情，結(jié)合音樂來表達一種內(nèi)容和情緒，其中快樂、悲傷、興奮和平靜緩和都在動作中一并體現(xiàn)。而影視藝術(shù)的產(chǎn)生雖然晚于舞蹈，但它的表現(xiàn)形式也更為多樣。但是兩者卻有相同之處，并且在當下，舞蹈利用影視作品來更加全面地表現(xiàn)其內(nèi)容情感，影視作品也可以通過穿插一些舞蹈動作來豐富其內(nèi)容形式、增加藝術(shù)美感[1]。

一、影視作品中舞蹈形式種類繁多

上文已經(jīng)提到影視作品中為了刻畫人物、豐富劇情內(nèi)容、烘托影視所需環(huán)境會運用舞蹈作品，但是舞蹈作品的運用也有要求，并不是什么作品都可以插入舞蹈作品，也并不是所有舞蹈作品都可以插入到影視中，導(dǎo)演編劇要根據(jù)不同的影視作品類型，加入適合的舞蹈才能使影視形象更加立體，影視內(nèi)容更加豐富，影視所需要的那種氛圍環(huán)境，也會因舞蹈的加入而更加生動。在我國的一些影視作品中，民族舞、古典舞屬于常用的舞蹈類型。

（一）民族舞

每一個國家，每一個民族在經(jīng)歷過歷史的滄桑巨變，大風大浪的沖刷洗滌之后，都會產(chǎn)生屬于它們自己的、經(jīng)久不衰的文化。對于舞蹈，不同的國家和民族也會有屬于自己文化特征的舞蹈，人們把這種帶有民族特色的舞蹈稱為民族舞。民族舞之間因各民族的環(huán)境不同、生活習慣不同、語言不同、文化傳統(tǒng)不同、居民性格不同、宗教信仰不同，而具有巨大的差異，可以說各民族的舞蹈都獨具特色。例如，苗族的祭祀舞蹈木鼓舞，木鼓是其唯一的伴奏樂器;獅子舞是侗族人慶賀春節(jié)而編制的舞蹈;流傳在朝鮮族民間已經(jīng)近兩千年的扇子舞等都具有其獨特的民族特色，所以影視作品中在表現(xiàn)不同民族的特點時，會加入它們獨屬的舞蹈。比如，在傣族電影《孔雀公主》當中就運用了大量的孔雀舞片段，這樣讓觀眾在觀看影片的同時，也欣賞到了孔雀舞的優(yōu)美典雅，了解了傣族人民的燦爛文化。

（二）古典舞

中國的古典舞觀其名字便可以得知，這類舞蹈是在我國的古代文化中孕育而來，它的每一個動作神情都必將體現(xiàn)著文化文明的縮影，不論是招式、聲樂、節(jié)奏都富有中國文化的特色，它們有的是從中國戲曲之中發(fā)展而來，形成的一種獨特的舞蹈形式，有的還介于舞蹈和戲曲之間，有的則還依然稱其為戲曲。例如，在經(jīng)典電影《霸王別姬》之中，有些戲曲招式中都已經(jīng)有了舞蹈的影子，另外在很多同題材的電影中，在霸王別姬這樣一個經(jīng)典橋段之中，很多編劇導(dǎo)演都會選擇以虞姬的“劍舞”來表現(xiàn)那種悲憤、義無反顧的壯烈?？梢哉f這樣一個片段沒有一句臺詞，卻讓觀眾在舞蹈之中體會到了那種悲壯[2]。

（三）芭蕾舞

芭蕾舞又稱尖腳舞，屬于歐洲的古典舞蹈，它是一種優(yōu)雅的且具有節(jié)奏的舞蹈。在國外很多影視題材中都會運用這種舞蹈元素，它的情調(diào)是十分高雅的。所以在我國很多影視作品中，為了烘托一種十分高雅的氣氛，也會選擇讓男女主人公相遇在芭蕾舞的演出現(xiàn)場。例如，《黑天鵝》之中就運用了這種經(jīng)典舞蹈，該電影也因為芭蕾舞而提升了格調(diào)，深受觀眾喜愛。

二、舞蹈藝術(shù)對影視作品的作用

（一）刻畫人物形象，使其具有典型性

提到人物形象，在影視作品中人物形象的表現(xiàn)方式有很多種，通過語言風格、動作、神態(tài)、心理反應(yīng)以及別人對該人物的評價態(tài)度中，都可以表現(xiàn)出人物的形象。但是在一些片段中，作者不會采用一種十分直接表現(xiàn)的方法，不會通過語言，而是采用舞蹈這種間接委婉的方式，通過舞蹈來表現(xiàn)導(dǎo)演的思想、意味和人物的心理。所以這需要觀眾去根據(jù)具體的舞蹈節(jié)奏、背景音樂、表演者的肢體動作和神情神態(tài)等來體味。例如在《巴黎圣母院》中，導(dǎo)演為了體現(xiàn)吉卜賽女郎的率真、勇敢無畏、善良樸實的性格，選擇了讓吉卜賽女郎表演一段吉卜賽的舞蹈，其舞姿曼妙代表著美和善良;雖然敲鐘人的外貌與吉卜賽女郎相差甚遠，但是導(dǎo)演為了表現(xiàn)一種美好而純情的畫面感，選擇讓兩人對舞的畫面變得和諧，觀眾只會在其中欣賞到舞蹈的美麗，而忽略了外貌特征上的差異，這樣便達到了導(dǎo)演的目的。人物不說一句臺詞，導(dǎo)演沒有將話說盡，只是交由觀眾去體會。用這種影視手段將導(dǎo)演自己的思想表現(xiàn)給觀眾，這樣既不會顯得太過于生硬，又會帶給觀眾一個特別好的觀影體驗，導(dǎo)演還能很好地刻畫人物的形象特征。

（二）可以體現(xiàn)影視主題和時代背景

如上所說，在不同的歷史時期，舞蹈的形式也是不同的，選擇符合時代特征的舞蹈形式會讓觀眾很好地進入情境之中，了解影視劇所要表現(xiàn)的時代特征和歷史背景。在我國的一些歷史劇、古裝劇中會經(jīng)常性地運用一些舞蹈，一方面舞蹈本身就是古人的一種休閑方式，它是當時一種較為盛行的藝術(shù)，所以在拍攝這種影視劇時，這種舞蹈片段的插入也是可想而知的;另一方面在對很多歷史人物的記載中，我們也可以知道，漢朝趙飛燕、唐朝楊玉環(huán)等這些絕色美女都會有舞蹈這樣一個優(yōu)美的技藝傍身，因此在拍攝這類人物時，舞蹈是必須會出現(xiàn)的。例如，在包括《楊貴妃秘史》在內(nèi)的多個有關(guān)楊玉環(huán)的歷史劇，都會選擇讓楊玉環(huán)跳一段屬于中國的古典舞蹈，加之古典音樂，觀眾很快就被帶入到導(dǎo)演要塑造的那種環(huán)境之中，發(fā)出楊玉環(huán)真不愧是中國古代四大美女之一的感嘆，也能讓觀眾看到我國盛唐時期的風貌。

（三）能反映劇情節(jié)奏

舞蹈形式不同、種類不同，其節(jié)奏也不同，表達的情緒也不同。而影視劇在不同的階段也有其不同的情緒和節(jié)奏，在比較舒緩安靜的階段，要選擇一些比較緩慢、優(yōu)雅的舞蹈動作;在熱烈、熱鬧的時期，要選擇一些動作幅度大些，且情緒飽滿的舞蹈作品;在糾結(jié)反復(fù)時，要盡量選擇一種比較帶有矛盾悲情的舞蹈。通過對不同舞蹈的選擇，來表現(xiàn)當時的一種劇情節(jié)奏。例如，在電影《聞香識女人》中男女主角的關(guān)系就是根據(jù)舞蹈節(jié)奏的演進來表現(xiàn)的，通過加入舞蹈讓影視更加豐富立體，且具有一些詩意和美感[3]。

三、結(jié)束語

影視因為加入舞蹈而變得豐富多彩，藝術(shù)性瞬間提升;而舞蹈也因此為更多人所熟知，它作為一種美妙的藝術(shù)，也在不斷地讓更多的人喜愛。

參考文獻：

[1]金雯.淺析舞蹈在電影作品中的運用[J]. 黃河之聲， 2017（14）：115-115.

[2]奚琴，黃敏學. 少數(shù)民族歌舞元素在影視作品中的敘事類型及其手法[J]. 當代電影， 2018（1）：167-170.

[3]孫蕾婷.舞蹈藝術(shù)在美國電影中的運用及發(fā)展[J]. 藝術(shù)評鑒， 2018， No.560（9）：169-170.