【摘要】阿爾蒂爾·奧涅格（1892-1955）是瑞士作曲家，法國六人團(tuán)的成員之一。筆者以奧涅格的木管五重奏加弦樂隊(duì)《夏日的田園》為研究對(duì)象，通過對(duì)該部作品的主題材料、旋律、調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用、和聲材料及其序進(jìn)方式等幾個(gè)方面的分析研究，對(duì)這部作品中出現(xiàn)的音高材料進(jìn)行分析，運(yùn)用到作曲技術(shù)，為研究其人及其作品提供一些借鑒！

【關(guān)鍵詞】奧涅格;音高材料;和聲技法;織體

【中圖分類號(hào)】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《夏日的田園》橫向結(jié)構(gòu)

奧涅格的旋律線條感非常清晰，多調(diào)式的運(yùn)用貫穿于《夏日的田園》的音樂發(fā)生的過程，體現(xiàn)了奧涅格的創(chuàng)作思維及其美學(xué)觀念;《夏日的田園》便是繼承了古典和浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格旋律特點(diǎn)，但不同的是，這部作品同時(shí)受到了德彪西的影響，在作品中運(yùn)用了很多的中古調(diào)式，大小調(diào)式旋律時(shí)常與中古調(diào)式旋律交織進(jìn)行，主要主題材料有兩個(gè)。

主題材料一在《夏日的田園》中，其主要出現(xiàn)在首部和再現(xiàn)部，以其原型及其變化再現(xiàn)為主，通過不同音色，不同旋法的出現(xiàn)來強(qiáng)調(diào)主題材料，該材料首先在圓號(hào)上演奏，以舒緩的旋律線條來表現(xiàn)炎炎夏日的田園風(fēng)光。第二次出現(xiàn)在A1段23小節(jié)處，以變化再現(xiàn)的形式出現(xiàn)，該主題出現(xiàn)在第一小提琴上，該主題連續(xù)在不同音色上出現(xiàn)，以新的組合形式，與圓號(hào)以對(duì)位的形式在該樂段出現(xiàn)，后面的兩個(gè)樂句為前兩句的發(fā)展，主題旋律的發(fā)展在小提琴第一聲部進(jìn)入高音區(qū)，并在音樂的發(fā)展上達(dá)到了一個(gè)小高峰，其他弦樂織體有細(xì)微變化，小提琴二與中提琴為了加厚聲部而使用了雙音疊加。

主題材料二在《夏日的田園》中，主要出現(xiàn)在作品中的中部及再現(xiàn)部分，在中部出現(xiàn)較密集。出現(xiàn)的方式表現(xiàn)為兩種：一種是出現(xiàn)在不同調(diào)式上、不同音色上的原樣再現(xiàn);另一種為音樂材料的縮減再現(xiàn)。以三度疊置和弦為基礎(chǔ)，并通過四度、五度的疊置構(gòu)成和弦。因此，筆者通過縱向范疇音高的分組、疊置對(duì)這部作品進(jìn)行分析，窺探其和聲結(jié)構(gòu)的運(yùn)用規(guī)律，總結(jié)出奧涅格在這部作品中和弦的配置，和弦與旋律聲部如何進(jìn)行結(jié)合的創(chuàng)作手法，為創(chuàng)作者提供一定的借鑒。

二、縱向和聲材料的運(yùn)用及其和聲排列

（一）三度疊置和弦

三度疊置以三度疊置原則構(gòu)成的三和弦、七和弦、九和弦等為和聲材料，通過不同性質(zhì)和弦之間的張力，構(gòu)成了十八世紀(jì)、十九世紀(jì)的和聲語言。第76-79小節(jié)是個(gè)典型的三度疊置和聲的例子，高音部分為其和弦的序進(jìn)部分，低音部分為其和弦音在低聲部的低音進(jìn)行。在這段音樂中我們可以明顯地看出，這段音樂語言與《夏日的田園》的首部以及中部開始部分的和聲有非常大的變化，其和弦序進(jìn)為典型的古典、浪漫主義時(shí)期的音樂語言，開始部分為bG大調(diào)的主三和弦，在78小節(jié)處的第二個(gè)和弦為bA大小七和弦第三轉(zhuǎn)位，在bG大調(diào)中，其和聲序進(jìn)為：bG-bA2-bG-bA2，從83小節(jié)開始，其調(diào)式轉(zhuǎn)入D大調(diào)，在第83小節(jié)處為D大調(diào)的主六和弦，其和聲序進(jìn)為：D6-D9-D-D2-B7-G-E56，在第88-91小節(jié)小節(jié)里，又出現(xiàn)了兩次轉(zhuǎn)調(diào)，都是通過其后調(diào)的屬七和弦轉(zhuǎn)入新調(diào)，第88小節(jié)處為A大調(diào)的主和弦，第91小節(jié)處為G大調(diào)的主和弦。奧涅格在這個(gè)部分運(yùn)用了大量的三度疊置和弦，其和聲的功能序進(jìn)也為較典型的傳統(tǒng)和聲序進(jìn)方式。

（二）四度疊置和弦

奧涅格在《夏日的田園》的首部中大量運(yùn)用了以兩組四度排列，形成琶音式四度疊置和弦，其在中部也大量使用了四度疊置和弦。通過24-27小節(jié)我們可以清楚地觀察到，這是一個(gè)由五度疊置而形成的五度疊置和弦，主要的五度疊置可以分為兩組，一組為E-B-#F，另一組為錯(cuò)開節(jié)奏的#C-#G/D-A，這種和聲疊置手法在《夏日的田園》里作曲家進(jìn)行了大面積的使用，由23小節(jié)一直持續(xù)到37小節(jié)，作曲家通過對(duì)該和聲進(jìn)行五度疊置、分組，使停滯的和聲有了一種空洞的效果，五度疊置和弦比四度疊置和弦占用更多的縱向空間。而圓號(hào)和小提琴I在這一段時(shí)間運(yùn)用了復(fù)調(diào)了作曲技法，該處為主題A段的再現(xiàn)段A1，通過兩條旋律的交織進(jìn)行與主題A段產(chǎn)生了對(duì)比。在筆者看來，在和聲上其和聲的構(gòu)成上與主題A段并沒有很大的改變，最大的改變是和聲的疊置上，該段落主要和聲由五度疊置構(gòu)成的和聲，通過和聲不同的排列，分層組合，形成新的和聲元素。

二、和聲的序進(jìn)

（一）片段性半音進(jìn)行

聲部片段地采用半音進(jìn)行，這種半音的進(jìn)行方式在德彪西的作品《佩利亞斯與梅麗桑德》中已經(jīng)出現(xiàn)，在半音的基礎(chǔ)上與和聲的自由運(yùn)用，而并不表現(xiàn)在聲部的連續(xù)進(jìn)行方面。 在20-23小節(jié)中，這是主題A段與A1段的連接處，在低音部分以固定的四度音程E-A為低音部分，在其上方構(gòu)成連續(xù)進(jìn)行的三和弦的連接，在這之中就體現(xiàn)了片段的聲部半音進(jìn)行，在這短短的4小節(jié)里，以兩小節(jié)為一組，在三和弦的上方兩個(gè)聲部中體現(xiàn)了那種片段的半音和聲關(guān)系，并產(chǎn)生了半音的聲部進(jìn)行。

（二）和弦的平行進(jìn)行

當(dāng)連續(xù)的和弦以一定的排列順序，往同一個(gè)方向有規(guī)律地運(yùn)動(dòng)，便形成了和弦的平行進(jìn)行。在第39-41小節(jié)中，低音部分為一個(gè)純五度的低音，依靠其自身的節(jié)奏作為動(dòng)力，其上方為三和弦的平行進(jìn)行，作為兩端中間的音樂材料，其處在中間的連接部分，由于音響與密集的節(jié)奏型相互作用形成了一種緊張感，與兩端戲劇性的織體形態(tài)相輔相成，在之前的旋律線快速下行的情況下，這種短暫的平行和聲十分有效。

在44-47小節(jié)中，處于中部的最后部分，筆者通過觀察，低聲部為六度音程與五度音程的交替進(jìn)行，高聲部為連續(xù)上移二度的六和弦進(jìn)行，為典型的六和弦平行進(jìn)行。這種連續(xù)的六和弦平行進(jìn)行在十八世紀(jì)就已經(jīng)使用過，這類為調(diào)內(nèi)的平行進(jìn)行為作曲家進(jìn)行創(chuàng)作的技法之一。在六和弦的上方為兩條相互交織的旋律做對(duì)位運(yùn)動(dòng)，避免旋律過于單調(diào)。

三、結(jié)論

作曲家在《夏日的田園》里，把傳統(tǒng)的音樂元素與近現(xiàn)代的作曲技法完美地融合在一起，筆者將作品中涉及到的一些與古典、浪漫時(shí)期與德彪西的作曲技法作幾個(gè)方面來概括：

運(yùn)用了共性時(shí)期的一些作曲寫作手法，優(yōu)美的主題旋律，古典、浪漫的功能和聲進(jìn)行，三度疊置的傳統(tǒng)和聲材料，說明其受傳統(tǒng)音樂的影響很深;運(yùn)用了和弦平行進(jìn)行的作曲技術(shù)，這一點(diǎn)深受德彪西的影響，與德彪西不同的是，其對(duì)于平行和弦的運(yùn)用只是在連接部分或者為轉(zhuǎn)調(diào)之前的部分，而德彪西可以把平行和弦運(yùn)用在自己作品的任何部分，不受一些因素的束縛，相對(duì)德彪西來說較保守。

在作品中運(yùn)用了多種形式的音階，既有傳統(tǒng)的大調(diào)式也有中古調(diào)式、半音音階，既有共性時(shí)期的音樂形式，也有印象主義的音階形式;運(yùn)用了大量的非傳統(tǒng)三度疊置的和弦，在首部中運(yùn)用了大量的四度、五度疊置和弦等非傳統(tǒng)疊置和弦，在中部的調(diào)性音樂中也運(yùn)用了許多三度疊置和弦，顯示出作者深受古典、浪漫主義音樂影響，也深受印象派德彪西的影響。

通過以上幾個(gè)方面，我們可以看出奧涅格在《夏日的田園》這部作品當(dāng)中，運(yùn)用了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的作曲技法和音樂元素，對(duì)于音樂的理解很有自己獨(dú)到的見解。

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作者簡(jiǎn)介：張樹安（1993—），男，研究生，廣西藝術(shù)學(xué)院，作曲與作曲技術(shù)理論（作曲）。