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      藝術(shù)歌曲歌詞創(chuàng)作的音樂性特征

      2019-02-10 10:54:44許會鋒
      北方音樂 2019年23期
      關(guān)鍵詞:音樂性藝術(shù)歌曲特征

      【摘要】浪漫主義是藝術(shù)史上重要的一個篇章,藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作在當(dāng)時達到一個高峰,涌現(xiàn)出了舒伯特、李斯特、勃拉姆斯這些大師,這些藝術(shù)家們在作品創(chuàng)作中注重音樂的民族性,創(chuàng)造出了許多質(zhì)樸,純摯的音樂作品。文章分析了這一時期音樂的特征和藝術(shù)家的創(chuàng)作特點,詳細闡述了浪漫主義時期藝術(shù)歌曲中民族性的特征。

      【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;歌詞創(chuàng)作;音樂性;特征

      【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

      在我國的藝術(shù)歌曲中,歌詞創(chuàng)作不僅吸收了我國傳統(tǒng)古詩詞的文化精髓,也發(fā)展出了很多新的手法和特點。方文山的歌詞體裁廣泛,文字獨樹一幟,語言形式新穎,講究音韻上和諧悅耳,將古典風(fēng)尚與潮流元素奇妙融合,形成了新奇獨特的風(fēng)格。

      一、浪漫主義音樂的特征分析

      在18世紀末至19世紀的西方,正值資產(chǎn)階級革命運動的時期,人們在思想上的變革也體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。音樂藝術(shù)的創(chuàng)作上開始轉(zhuǎn)入浪漫主義時期。浪漫主義音樂強調(diào)個人主觀感覺的表現(xiàn),作品常常帶有創(chuàng)作者自我的生活經(jīng)歷或思想。浪漫主義音樂作品富于幻想,描述大自然的音樂作品很多,因為自然是平靜的、和諧的,是藝術(shù)家追求的理想境界。值得一提的是浪漫主義音樂重視戲劇,在民間研究音樂形式和創(chuàng)作手法,作品體現(xiàn)出了鮮明的民族特色。浪漫主義音樂在形式上的創(chuàng)新表現(xiàn)為繼承了古典音樂的特點,又有自己鮮明的特征。

      二、浪漫時期的藝術(shù)歌曲分析

      藝術(shù)歌曲的發(fā)展與文學(xué)上抒情詩的發(fā)展密切相關(guān),主要是體現(xiàn)在詩歌和音樂的緊密結(jié)合。它里面引用了許多民間創(chuàng)作的詩歌和故事,體現(xiàn)了明顯的民族性特征。18世紀末和19世紀初,在莫扎特、貝多芬、舒伯特等大師的推動下藝術(shù)歌曲達到了一個創(chuàng)作的高潮期。聲樂的作品中出現(xiàn)了大量帶有民族特色的作品,比如舒伯特創(chuàng)作的音樂中,《野玫瑰》《鱒魚》《菩提樹》等作品就帶有鮮明的民族特色。

      三、音樂作品的創(chuàng)作素材

      趙元任先生對新體詩格外偏愛,特別是徐志摩、劉半農(nóng)等人的詩。他的詩詞是“五四運動”下的產(chǎn)物,這一特色的詩歌在之前是完全沒有的,他是一個創(chuàng)始人。舉一個簡單的例子,他創(chuàng)作的《海韻》就借鑒了徐志摩的詩,其中一個細節(jié)就是寫少女在海邊徘徊的事件。他所創(chuàng)作的我們不買日貨,就是學(xué)習(xí)了張匯文的詩詞來表達愛國之情。他在《小詩》中以胡適的詩來進行再次創(chuàng)作,從而表達民眾對胡適等人的思念之情。他與劉半農(nóng)共同創(chuàng)作的《教我如何不想她》被人們廣為傳唱。劉半農(nóng)是這首歌的作詞,他的經(jīng)歷和趙元任先生有很多共同之處,他們都在文學(xué)方面有著一定的造詣。同樣是語言學(xué)家。歌詞中的“他”是多變的,表達了對愛人的思念也可以是對國家的思念。趙元任的詩歌創(chuàng)新性十分明顯,但又沒有脫離現(xiàn)實,他的詩和勞苦大眾的生活密不可分,緊緊結(jié)合但又具有音樂的美感。

      四、音樂作品的民族性

      趙元任生活在一個傳統(tǒng)家庭中,他的母親是唱戲的,所以他就受到了母親的耳濡目染,他創(chuàng)作的詩歌具有很濃厚的傳統(tǒng)風(fēng)格。他十分重視民族這一特征,他所選擇的題材大多是民間的曲調(diào),他對方言也頗有研究,在研究的同時加入北方特色的曲調(diào)。他留學(xué)在外,對外國的文化也有一定的研究,他的歌曲中也穿插著西洋樂曲。選擇性的學(xué)習(xí)和借鑒,使得傳統(tǒng)音樂與西洋音樂相結(jié)合。他的學(xué)習(xí)是有選擇性的,對于西方音樂,他沒有照搬全抄而是在音樂的基礎(chǔ)上進行自己的加工和再創(chuàng)作,他除了傳統(tǒng)的五聲部以外還增添了以往沒有的內(nèi)部聲和外部聲,并將它們自由結(jié)合,構(gòu)成和旋。他所創(chuàng)作的《賣布謠》就是利用以上的方式進行創(chuàng)作的。這種和旋的變化處理讓他的創(chuàng)作更加具有特色。不僅中西結(jié)合,正因為他從小受母親的耳濡目染。他對中國戲曲也十分了解,他將中國戲曲穿插在其中。這一特色讓他的創(chuàng)作更加新穎。其中《教我如何不想她》就有戲曲中的影子。歌曲《西洋鏡歌》也是結(jié)合了拉片小調(diào)才有了創(chuàng)作靈感。他的創(chuàng)作的第三個特點就是具有詩歌的韻律美。我們以他創(chuàng)作的《聽雨》中就運用了這一特色。他將地方具有特色的古詩進行改編并加以創(chuàng)作,就產(chǎn)生了心得作品。不止是《聽雨》這個作品,在他的其他作品中也有這樣的體現(xiàn),例如《花瓶》這一作品,他就將七絕運用在其中?!顿u布謠》中還大量加入了地方方言。他運用的歌詞都是已有的古代詩歌,這就注定了他所創(chuàng)作的作品要有韻律這一特點。這些具有民族特色的歌曲都是趙元任所創(chuàng)造的。

      五、藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的貢獻

      前文提到過趙元任先生是著名的語言學(xué)家和語言教育學(xué)家,他除了擅長這一專業(yè)以外他還是著名的作曲家并且他對音樂理論也有所研究。在20世紀20到40年代中他主要創(chuàng)作藝術(shù)類歌曲,并將詩歌改變成歌詞,這一創(chuàng)作對音樂節(jié)產(chǎn)生了深遠的影響。正因他不僅是著名的作詞家同時也是語言學(xué)家,他將自己在語言學(xué)方面的知識融入到歌詞的創(chuàng)作之中,使他的歌更加新穎。他被稱贊為“中國的舒伯特”。他的留學(xué)經(jīng)歷讓他成為中國少數(shù)中西結(jié)合的音樂創(chuàng)作家。他的作品不僅有著西方的特點,還有著中國傳統(tǒng)的歷史濃厚的民族氣息。這種別人不敢嘗試的中西結(jié)合的創(chuàng)作手法讓他十分受歡迎。趙元任最偉大的貢獻就是將詩歌融入到歌曲之中,他的這一創(chuàng)新想法對后輩音樂創(chuàng)作人都有著積極地影響,并且影響十分深遠。他是著名的語言學(xué)家,所以他對語言有著一定的研究,這些研究讓他十分了解語言的特征。他長期進行方言的研究,地域性的方言曲調(diào)也被他收錄其中。這是他成功地一個必不可少的因素。長久以來的實踐讓他對地方方言有著深刻的了解,同時他還在古典詩詞方面有著極高的造詣,他將這些都融入他的創(chuàng)作之中。他的音樂極富感染力而且勇于創(chuàng)新,讓中國以后的作曲家都有了新的研究方向,有了新的目標(biāo)。不僅如此,他的創(chuàng)作還為保留民族文化奠定了基礎(chǔ)。他的作品值得人們的研究與思考。是不可多得的具有特色的作品。

      六、結(jié)語

      由于“五四”新文化運動的推動,中國產(chǎn)生了新的歌曲形式,就是藝術(shù)歌曲。同時由于“五四”新文化運動時期人們崇尚學(xué)習(xí)西方,讓中西合璧藝術(shù)交匯,所以藝術(shù)歌曲不僅具有中國傳統(tǒng)的民族特征,古典的美感還擁有西洋樂曲的優(yōu)點和好處。趙元任是著名的語言學(xué)家,他既是作曲家也是音樂理論家。他在語言學(xué)方面見解很深,同時他還是語言教育學(xué)家,在20世紀的音樂造詣方面有著深刻的影響。他一直用新體詩作為歌詞,這一創(chuàng)新對后世有著深刻的影響,他對音樂界也有著深刻的影響,在社會中它也起到了舉足輕重的作用,具有很深的影響力。他耳濡目染的戲劇導(dǎo)致了他今天將戲曲揉入音樂中。他在音樂方面的創(chuàng)新使他音樂具有民族性,在詞和曲之間十分融洽,不論是選詞還是譜曲都十分有新意,不僅如此,他還緊緊圍繞著民族主義,時刻不忘民族性,再加上戲曲的曲調(diào)和特點。趙元任開創(chuàng)了自己的新風(fēng)格,為中國的音樂進行了一次創(chuàng)新,不僅如此,他的創(chuàng)作對傳遞中華傳統(tǒng)文化也有著很深的造詣,這些具有民族性質(zhì)的樂曲讓中國的音樂有一個新的創(chuàng)新和發(fā)展。他的思想十分活躍,他敢于對曲調(diào)創(chuàng)新,他的歌曲還十分具有感染力。他為我們帶來的不僅僅是音樂上的教導(dǎo),這種創(chuàng)新思想也深深影響著后代的音樂創(chuàng)作人,在不忘記傳統(tǒng)的同時吸收借鑒西方的音樂特點,并不斷地發(fā)展創(chuàng)新。

      參考文獻

      [1]樸微威.德奧藝術(shù)歌曲與中國藝術(shù)歌曲特征與差異性探討[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版),2017,10(3):113-115.

      [2]王楊.解析黃自藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》中的對比性與統(tǒng)一性藝術(shù)特征[J].藝術(shù)研究,2017,11(3):252-253.

      [3]馮亞琴,鄧婉婷,王瀟.詩與樂的完美結(jié)合藝術(shù)歌曲《秋水長天》的創(chuàng)作特征和情感處理[J].音樂創(chuàng)作,2018, 15(1):113-115.

      作者簡介:許會鋒(1974—),男,河南省襄城縣人,大專,許昌市群眾藝術(shù)館助理館員,研究方向:歌詞創(chuàng)作。

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