莫扎特詠嘆調(diào)《偉大的靈魂，高貴的心》演唱特點及情感表達

【摘要】莫扎特的詠嘆調(diào)豐富的表現(xiàn)作品中的人物性格和形象，在歷史上有重大意義。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;演唱特點;詠嘆調(diào)

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、莫扎特簡介

莫扎特是歐洲古典主義具有代表性的作曲家之一，在家庭氛圍的熏陶和渲染下，六歲那年，他跟隨父親在慕尼黑、維也納、普雷斯堡等城市進行了第一次巡回演出并獲得了初步成功，到了十八世紀七十年代作品逐漸走向成熟，在此期間，他深受曼海姆音樂學派的影響，到了八十年代，封建壓迫的社會環(huán)境對他產(chǎn)生了深遠的影響，這一時期成為他創(chuàng)作的重要時期。莫扎特十一歲就成功的創(chuàng)作了第一部歌劇，他的一生雖然極其短暫，生命僅延續(xù)了35個春秋，但他卻留下了非常豐富和巨大的音樂財富。他的音樂創(chuàng)作充滿了個人元素特點，善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深度結(jié)合起來，他的作品涉及范圍廣包含多種體裁，有奏鳴曲，交響曲，歌劇，詠嘆調(diào)等。

莫扎特的詠嘆調(diào)強調(diào)音準的重要性，對作品，旋律和情感都有著非常嚴格的要求，并且非常擅于對人物特征的描寫。他推動了歐洲音樂的發(fā)展，他的詠嘆調(diào)是后世的音樂瑰寶，無論是在音樂教學還是演出上都有突出貢獻。《偉大的靈魂，高貴的心》就是莫扎特專門為音樂會所創(chuàng)作的詠嘆調(diào)。

二、莫扎特音樂會詠嘆調(diào)

音樂會詠嘆調(diào)從本質(zhì)上來說，是一種介于詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲之間的音樂形式。它的出現(xiàn)給人們帶來聽覺的享受和藝術(shù)美的熏陶，它是獨立完整的不依賴于故事情節(jié)而存在且不受其他穿插情節(jié)的影響。音樂會詠嘆調(diào)具有強烈的抒情性，表現(xiàn)了詠嘆調(diào)最顯著的特點，有特定的曲式結(jié)構(gòu)和樂隊伴奏，伴奏織體比較復雜，它的情感表達要求完整統(tǒng)一，與歌曲的歌詞內(nèi)容相一致來表達一個完整的小故事，因此它的演唱難度也相對較大，雖然具有藝術(shù)歌曲的特點，但是音樂會詠嘆調(diào)的情感表達更具有感染力。

莫扎特創(chuàng)作的五十六首音樂會詠嘆調(diào)成為了一個獨立的聲樂藝術(shù)體裁，別具個人特色，他善于表現(xiàn)各色不同人物的內(nèi)心性格特點，在他的創(chuàng)作中一拍之內(nèi)的八分音符和十六分音符出現(xiàn)的頻率比較高，長音符與短音符搭配使用使得作品旋律和諧動聽，將旋律與歌詞的語氣緊密結(jié)合，并在歌曲中加入大量裝飾音，突出表現(xiàn)了作品的戲劇性張力，本文要分析的《偉大的靈魂，高貴的心》就使用了比較多的跳音裝飾音來達到作品情緒效果。

三、《偉大的靈魂，高貴的心》演唱特點

《偉大的靈魂，高貴的心》創(chuàng)作于1789年8月，是莫扎特最有代表性的一首音樂會詠嘆調(diào)，也是莫扎特創(chuàng)作末期最有代表性的作品之一。作品主要講了一位貴婦被心愛的人欺騙背叛，心中充滿了憤怒與不甘，并心生仇恨，下定決心要對其進行報仇的內(nèi)心變化。下面將從三個方面來分析這首作品的演唱特點。

（一）演唱氣息的運用

莫扎特的歌曲強調(diào)對于呼吸的運用和控制，尤其在這首作品中表現(xiàn)的尤為明顯。在《偉大的靈魂，高貴的心》中，節(jié)奏較快并且伴隨小花腔的出現(xiàn)，這時音高的準確性與呼吸有著緊密的聯(lián)系。例如在演唱歌曲一開始的第二句時，就我個人而言就經(jīng)常會出現(xiàn)呼吸僵硬，氣息不充足的情況，這時就需要在前一句結(jié)束時及時地做好呼吸準備，進行深呼吸而不是淺呼吸以保證用氣的充足。

從第十六小節(jié)到十九小節(jié)構(gòu)成一個樂句，由兩小節(jié)組成，被四分休止符分開，需要注意的是這個地方的換氣不能占用太多的時值，要在短時間內(nèi)一次性完成換氣，以此保證它的連續(xù)性，避免呼吸控制力削弱的情況。從第二十小節(jié)到二十一小節(jié)，由兩個三分音符的長音構(gòu)成，這說明相對于前面而言，聲音的表達要相對放緩同時還要保證連續(xù)性，音位的位置要高，這時的呼吸跟一開始的部分一樣，要進行深呼吸而不是淺呼吸并且要保持聲音的穩(wěn)定性。在歌曲的第七十四小節(jié)，語氣要與整首作品的情緒保持一致性，要表現(xiàn)出憤怒和情緒激動緊張的氛圍，但是聲音不必過大，保持在適當?shù)拇笮〖纯?，口腔打開但是聲音的感覺往下走，為了讓情緒更加沉重。在八十四小節(jié)和八十五小節(jié)對于呼吸的要求最高，尤其是八十四小節(jié)讓演唱者自由處理的部分，演唱者要根據(jù)自己本身情緒契合歌曲的情況下保持氣息的連貫性，八十六小節(jié)的速度比較快，換氣時要注意呼吸的靈活與迅速還不能有失穩(wěn)定性，學會偷氣換氣的技巧。

（二）演唱的發(fā)聲技巧

演唱《偉大的靈魂，高貴的心》這首歌曲時，尤其是演唱F或者F的上行更高音時，要吸氣的同時想象吹氣的感覺并與橫膈膜的打開相結(jié)合，避免過多的用嗓導致壓喉，充分地利用腔體，保持積極的狀態(tài)，調(diào)動自身，利用頭腔向里吸著唱。保持身體通道的暢通，首先要讓聲音落在實處，找向下嘆氣的感覺，保證聲帶的充分閉合，然后再考慮聲音靠前走的位置問題，而不是錯誤的模仿使得后面開得太大從而導致聲音虛而空洞，喉嚨不可以過多用力，這樣反而會使聲帶肌肉緊張聲音出不來，既不能緊張也不能完全放松，在跳音的進行時，要控制氣息使聲音隨著氣息在流動的狀態(tài)下演唱歌曲。

（三）歌曲語言的表現(xiàn)

《偉大的靈魂，高貴的心》是一首意大利語的詠嘆調(diào)，要想演唱好這首作品，歌曲語言的演唱處理也就顯得尤為重要。首先，從發(fā)音來說，要特別注意歌曲中元音和輔音的發(fā)音問題，例如c的發(fā)音有三種情況，第一種在開口元音a，o，u或者前面加h前發(fā)ke，第二種在閉口元音e，i前發(fā)chi，第三種在前面加s后面如果是閉口元音e，i發(fā)shi.其次，從咬字來說，意大利語咬字與中文有很大的區(qū)別，雖然不像中文一樣夸張，但也不能含糊不清，要在嘴巴呈現(xiàn)放松狀態(tài)的前提下將每個音清晰地發(fā)清楚。

（四）《偉大的靈魂，高貴的心》情感表達

對于《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品的情感表達不應(yīng)該只局限于其中的一方面還要站在俯視的角度，從作品的整體和全局去把握。首先從歌詞來說，歌曲的歌詞大意為：偉大的靈魂，高貴的心，鄙視像你這樣的人，我是一個對感情十分忠誠的貴婦人，我知道該如何獲得別人的尊重，請你去告訴那些負心的人，告訴他我對待感情的忠貞，但是他現(xiàn)在已經(jīng)不配得到我的原諒，是的，忘恩負義的人不配得到原諒，我將把復仇一直進行下去。從歌詞的表面來看，作品想要表達的是女主人公感到自己被背叛之后一種憤怒，激動，想要報復的緊張情緒，但是縱觀整首作品，作曲家不是僅僅想要表達故事的女主人公在被男主人公背叛之后的憤怒，通過她對自己在遭到愛人背叛之后表現(xiàn)出來的想要報復的行為反應(yīng)，折射出了女主角鮮明的人物特征，是對愛情無比忠誠的程度以及自尊自愛的特征。

所以在演唱這首作品時，不僅要表達出憤怒激動的情緒，還要結(jié)合人物特征表達出氣氛更為緊張的幾近瘋狂的情緒狀態(tài)，特別是當歌曲進行到快節(jié)奏的部分時，要注意表達出女主角在遭到背叛后滿腔怒火十分憤怒中對自己還帶有些微嘲諷的語氣。

五、結(jié)語

莫扎特的音樂作品具有十分重要的參考價值，對于莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的分析可以幫助我們更好的理解作品中蘊藏的意義，體會作品情感，本文從咬字、氣息、情感等多方面來分析了《偉大的靈魂，高貴的心》，希望能讓演唱者更好的感受莫扎特對于歌曲中主人公的人物塑造和刻畫，能幫助演唱者的情緒更加融入作品氛圍，貼近歌曲中的人物情感。通過分析莫扎特的作品可以拓寬自己的音樂視野，提升聲樂演唱能力，提高自己的音樂文化素養(yǎng)，為今后的音樂會詠嘆調(diào)的演唱墊定基礎(chǔ)。

參考文獻

[1]劉燕平.莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的審美分析與演唱技巧處理——其中以兩首女高音作品為例[D].南昌：江西師范大學，2014.

[2]聶瑩瑩.淺析莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的音樂特點及演唱風格[D].重慶：西南大學，2012.

作者簡介：王雪辰（1995—），女，漢族，山東淄博人，山東藝術(shù)學院2018級現(xiàn)代音樂學院音樂與舞蹈學專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂演唱藝術(shù)研究。