李少春

內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái) 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

根據(jù)陳忠實(shí)同名小說(shuō)改編的電視連續(xù)劇《白鹿原》是運(yùn)用電影手法拍攝制作的，也是最近幾年我國(guó)生產(chǎn)的為數(shù)不多的精品劇之一。2018年，電視連續(xù)劇《白鹿原》獲得第24 屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳攝影”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

小說(shuō)《白鹿原》的歷史跨度很大，講述的是從清朝末年到解放初期，黃土高原白鹿原上生活的幾代人所經(jīng)歷的社會(huì)變遷以及不同人物在面對(duì)社會(huì)變革中的各種不同反應(yīng)。電視連續(xù)劇《白鹿原》在尊重原著的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用各種電視表現(xiàn)手法，講述發(fā)生在白鹿原上的精彩故事。劇情跌宕起伏、人物個(gè)性多樣、懸念設(shè)置豐富、矛盾沖突營(yíng)造得當(dāng)、畫面語(yǔ)言流暢生動(dòng)，可以說(shuō)是獲得極大成功的一部電視連續(xù)劇。在電視連續(xù)劇講好中國(guó)故事方面，《白鹿原》不能說(shuō)做到了極致，但可以算得上近幾年的精品劇之一。

長(zhǎng)鏡頭、空鏡頭的運(yùn)用是《白鹿原》的一個(gè)顯著特點(diǎn)，這些鏡頭的使用為劇情節(jié)奏的把控、突出畫面語(yǔ)言的表達(dá)具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。現(xiàn)就《白鹿原》中長(zhǎng)鏡頭的藝術(shù)效果做一些粗淺分析，希望能夠引領(lǐng)觀眾更全面、更專業(yè)地欣賞精品電視連續(xù)劇《白鹿原》。

一、長(zhǎng)鏡頭涵蓋了豐富的內(nèi)容

在表現(xiàn)軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，由大全景切入，接著就是用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。在大廣角、低角度、運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭里，交戰(zhàn)雙方?jīng)_鋒陷陣、人員穿梭、尸橫沙場(chǎng)的情景撲面而來(lái)。類似的長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)都在30 秒以上，給人感覺(jué)血腥、冗長(zhǎng)、緩慢，但正是通過(guò)這樣的長(zhǎng)鏡頭突出了舊中國(guó)軍閥混戰(zhàn)給老百姓帶來(lái)的傷痛、給社會(huì)帶來(lái)的危害，同時(shí)也反映了普通大眾被裹脅著深陷戰(zhàn)爭(zhēng)泥沼的無(wú)奈和痛苦。

在體現(xiàn)人物個(gè)性特點(diǎn)時(shí)，也有不少地方用到了長(zhǎng)鏡頭。比如在角色白靈的人物個(gè)性塑造時(shí)，除了表現(xiàn)白靈在學(xué)堂里爭(zhēng)取民主自由，反對(duì)帝國(guó)主義侵略的“斗士”形象外，還特意設(shè)計(jì)了一段長(zhǎng)鏡頭來(lái)突出人物個(gè)性：夜晚學(xué)校宿舍鎖了門，參加完抗日愛(ài)國(guó)宣傳活動(dòng)的白靈只好攀爬樓房雨水管道回宿舍。這里多次運(yùn)用了攀爬的長(zhǎng)鏡頭，把接受了新思想積極投身革命事業(yè)的女孩白靈的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、勇于同封建勢(shì)力作斗爭(zhēng)的鮮活個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、長(zhǎng)鏡頭傳遞了大量信息

由于出賣族人，白鹿原族人白興兒被族長(zhǎng)白嘉軒驅(qū)逐出白鹿原。在表現(xiàn)白興兒離開(kāi)白鹿原時(shí)，用的就是廣角大全景的長(zhǎng)鏡頭。在廣袤的黃土高原上，一個(gè)人影在白鹿原山坡的羊腸小道上蹣跚前行，在大全景鏡頭中，白興兒顯得渺小、微不足道。接下來(lái)鏡頭突然跳切到白興兒的面部，同樣是一個(gè)固定的長(zhǎng)鏡頭：一張扭曲、丑陋、充滿仇恨的臉呈現(xiàn)在電視屏幕上。白興兒羞愧、無(wú)奈、惱羞成怒的情緒通過(guò)這個(gè)長(zhǎng)鏡頭渲染得真實(shí)、貼切、到位，為白興兒以后報(bào)復(fù)白鹿原留下了伏筆。

在表現(xiàn)白嘉軒的兒子白孝武娶親，農(nóng)協(xié)游斗鄉(xiāng)紳田福賢、鹿子霖等人時(shí)，導(dǎo)演刻意把這兩個(gè)場(chǎng)景安排在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的全景畫面當(dāng)中。兩隊(duì)人馬在黃土高原上兩條彎彎曲曲的坡間小道相遇。畫面一側(cè)（娶親一方）代表的是保守的小地主對(duì)革命不了解、不參與、敬而遠(yuǎn)之的心態(tài)，另一側(cè)（農(nóng)協(xié)游斗一方）代表的是對(duì)革命的意義了解有限，又摻雜了豐富的個(gè)人感情的農(nóng)協(xié)革命分子對(duì)鄉(xiāng)紳惡霸的斗爭(zhēng)。鏡頭里的兩撥人互不侵犯、各自為陣、各懷心思，強(qiáng)烈表達(dá)了革命還沒(méi)有深入人心，農(nóng)民處于革命幼稚期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

三、長(zhǎng)鏡頭突出了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果

軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)，西安城被圍困8 個(gè)月，白嘉軒一家人一直擔(dān)心西安城里女兒白靈的安危。焦急等待中，西安城解圍了，于是白嘉軒連夜趕到西安城尋找女兒白靈，但沒(méi)有女兒的任何消息，疲憊、失望的白嘉軒無(wú)助地蹲在城墻根兒下。此處沒(méi)有一句臺(tái)詞，長(zhǎng)鏡頭在白嘉軒的臉上停留，白嘉軒眼里的霧水（眼淚）立刻就抓住了觀眾的心。一位父親對(duì)女兒的擔(dān)憂、可能失去女兒的痛楚、無(wú)法面對(duì)老母和妻子的復(fù)雜心情通過(guò)一個(gè)固定長(zhǎng)鏡頭，起到了此時(shí)無(wú)聲勝有聲的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。這樣的長(zhǎng)鏡頭為電視連續(xù)劇《白鹿原》賺取觀眾的眼淚、贏得同情心以及產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴起到了不可替代的作用。

在西安城與女兒白靈分別時(shí)，白嘉軒有一種不祥的預(yù)感，這里用的還是長(zhǎng)鏡頭，鏡頭在他的面部長(zhǎng)久停留，喉結(jié)緊張地上下滾動(dòng)，他極力控制情緒，不讓眼淚流出來(lái)的心情準(zhǔn)確的傳達(dá)了出來(lái)。此處長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用同樣起到了強(qiáng)烈的感情渲染作用。

鹿兆鵬是農(nóng)協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人，他領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)協(xié)革命分子在白鹿原上打擊鄉(xiāng)紳和地主坑害百姓的行為。鹿兆鵬的父親鹿子霖因?yàn)樨澪圩迦丝铐?xiàng)被農(nóng)協(xié)抓了個(gè)正著，得知這個(gè)消息后鹿兆鵬當(dāng)時(shí)就想找個(gè)地縫鉆進(jìn)去。表現(xiàn)鹿兆鵬這種心情時(shí)同樣用了長(zhǎng)鏡頭：昏暗的宿舍里，他一動(dòng)不動(dòng)坐在床邊，腦袋快要垂到了地上。鏡頭實(shí)際時(shí)長(zhǎng)十幾秒，但給觀眾的感覺(jué)好像是時(shí)間在這里停滯了。此處沒(méi)有一句旁白、沒(méi)有一行字幕，僅僅點(diǎn)綴了低沉的背景音樂(lè)，通過(guò)這樣的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭就把鹿兆鵬當(dāng)時(shí)既羞愧、悔恨，又無(wú)可奈何的復(fù)雜情緒渲染到了極致。

四、長(zhǎng)鏡頭凸顯了電視劇的戲劇性

在表現(xiàn)黑娃機(jī)靈鬼精的地方用的也是長(zhǎng)鏡頭。黑娃沒(méi)錢給小娥的父親下聘禮，娶小娥就沒(méi)有希望。于是他瞅準(zhǔn)了摳門兒的準(zhǔn)丈人藏在偏房的銀元。為了讓準(zhǔn)丈人對(duì)他“有錢娶小娥”這一事實(shí)確信無(wú)疑，他晚上把準(zhǔn)丈人的錢偷出來(lái)，白天又假裝在屋里“藏錢”，表演給準(zhǔn)丈人看。此處用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭一直“記錄”黑娃藏錢，之后鎖門離開(kāi)，鏡頭一直固定地延續(xù)著，不一會(huì)兒準(zhǔn)丈人出現(xiàn)在鏡頭當(dāng)中，開(kāi)門查看黑娃藏的銀元，在將近兩分鐘時(shí)間里，通過(guò)不間斷的長(zhǎng)鏡頭，把觀眾帶入了劇情當(dāng)中，讓觀眾看后忍俊不禁。

此外，在劇中反映一年四季不同季節(jié)更替、時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候，例如大雪覆蓋的白鹿原、春耕時(shí)節(jié)荒野漫漫的白鹿原、春夏之交長(zhǎng)出稀稀疏疏莊稼的白鹿原、夏季郁郁蔥蔥充滿希望的白鹿原等，導(dǎo)演運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭等手法來(lái)實(shí)現(xiàn)劇情的時(shí)間過(guò)渡，完成故事情節(jié)的演進(jìn)，反映了該劇的歷史縱深感。

總之，電視連續(xù)劇《白鹿原》中大量長(zhǎng)鏡頭的使用，在整部劇的背景交代、情緒渲染、感情延宕、意境營(yíng)造等方面達(dá)到了錦上添花的藝術(shù)效果，這是電視連續(xù)劇《白鹿原》與其他劇相比較最為典型的特點(diǎn)，也是最大的亮點(diǎn)。